李娟娟 劉文昌

【摘 要】人像攝影對于光線有著超高的要求，合理地運(yùn)用燈光和附件，既可以表達(dá)出攝影師的思想，又能渲染出人物所處的環(huán)境和氛圍，營造出復(fù)雜多變的光影效果。本篇論文通過經(jīng)驗(yàn)總結(jié)及查閱相關(guān)文獻(xiàn)資料，揭示出基礎(chǔ)布光的基本步驟和幾種經(jīng)典布光案例，通過專業(yè)的視角解讀攝影用光在商業(yè)人像攝影中最全面、最專業(yè)的知識(shí)論點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】影棚;商業(yè)攝影;閃光燈布光;創(chuàng)作應(yīng)用;技巧

中圖分類號(hào)：J4文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）11-0119-02

一、基礎(chǔ)布光步驟

布光可以充分發(fā)揮攝影師的拍攝效果，但是布光的復(fù)雜程度也決定了畫面效果的不確定性。因此，布光應(yīng)遵循以下步驟和規(guī)則。

（一）確定主光

主燈面對拍攝對象提供主光，主導(dǎo)著畫面主基調(diào)，是決定明亮部分和陰影部分的重要光源。主光的確定應(yīng)根據(jù)拍攝對象的外形特征、風(fēng)格表現(xiàn)、明暗對比，以及主體與背景的關(guān)系來考慮光效、亮度、光照范圍與主體的遠(yuǎn)近距離。對于大部分的人像拍攝來說，主光通常會(huì)選用柔光燈以及添加柔光箱、反光傘等具有柔光效果的設(shè)備。反光罩和束光筒則在拍攝強(qiáng)烈反差效果時(shí)使用。

人像攝影中，主光的位置通常擺放在主體45°角的一側(cè)，水平高于相機(jī)60-90cm，為了更貼合自然和真實(shí)，燈光略高于人物主體。主光的位置需要多次調(diào)整才能達(dá)到最佳效果。位置過低，容易形成異常的底光照明;位置過高，側(cè)面與頂面反差過大，容易形成突兀的頂光。

（二）添加輔光

一般情況下，為了單一主光產(chǎn)生的陰影部分更有層次，在布光時(shí)要添加輔光。輔光通常為柔光，位置在人物陰影和主光相反的一邊。輔光的調(diào)整要注意受光面和非受光面的光比，一般在 1∶2 -1∶6 區(qū)間比較合適。添加輔光時(shí)需要注意輔光要始終小于主光，避免輔光強(qiáng)于主光造成不必要的夾光。對于色彩鮮艷的人物主體，光比應(yīng)稍小;對于深色的人物主體，光比應(yīng)稍大。如果主體表面粗糙，則使用強(qiáng)側(cè)光來表達(dá)其紋理;如果主體表面光滑，則可以用軟側(cè)光來照明。

一般為了使燈光陰影投向人物后方，通常會(huì)移動(dòng)人物和燈光的位置，以減少陰影對畫面產(chǎn)生不必要的影響。輔光沒有固定數(shù)量，根據(jù)拍攝效果需求， 可以是一個(gè)輔光，也可以是多個(gè)輔光。

（三）設(shè)置背景光

背景光的作用是烘托環(huán)境和渲染氣氛，在處理背景光時(shí)，既要考慮空間對比，又要注意整體畫面。布光時(shí)一般很少有主光或輔光兼容背景光，當(dāng)拍攝主體與背景有一定間隔時(shí)，需要對背景單獨(dú)布光，以使主體更加具有層次。

背景光的布置，要控制光照的亮度、覆蓋范圍和均勻性。在布光過程中需要注意被拍攝對象的明亮度是否接近背景明暗度，照射在背景上的燈光是否均勻一致。這種情況下，需要連接電腦，放大細(xì)節(jié)進(jìn)行對比，以便及時(shí)調(diào)整亮度和位置。通常，在拍攝高調(diào)照片時(shí)，需要控制背景亮度略亮于拍攝對象最亮的部分;拍攝低調(diào)照片時(shí)，則相反。

（四）增加發(fā)光

發(fā)光的作用是表現(xiàn)頭發(fā)的質(zhì)感、細(xì)節(jié)和高光，發(fā)燈使用光束比較窄的聚光燈，放于頭部上方、發(fā)際線稍后的位置。

頭發(fā)的顏色決定燈光亮度，黑色頭發(fā)需要較強(qiáng)的燈光表現(xiàn)質(zhì)感和高光，尤其是在背景較暗的情況下。金發(fā)需要稍弱一點(diǎn)的光澤，使用太強(qiáng)的燈光可能導(dǎo)致金發(fā)的細(xì)節(jié)丟失。如果背景較淺，頭發(fā)就不能與背景分開?，F(xiàn)實(shí)拍攝中，人物主體不會(huì)靜止不動(dòng)，輕微的移動(dòng)都會(huì)改變光線的位置，因此拍攝過程中檢查和調(diào)整發(fā)光的位置是非常有必要的。

（五）添加輪廓光

輪廓光使拍攝對象能夠有效與背景分離，主要用于為拍攝對象生成明亮的立體輪廓。光源位置是從背景的后上方或者側(cè)面投射，一般是一個(gè)，有時(shí)根據(jù)需要可以添加多個(gè)。加蜂箱和遮光板的聚光燈是輪廓光常用的光照方式。由于它的光質(zhì)較硬，會(huì)產(chǎn)生損壞畫面的投影，因此在布置燈光時(shí)需要特別注意。

通常輪廓燈會(huì)亮于主光，根據(jù)拍攝主體所需風(fēng)格，選擇不同的硬光或軟光作為輪廓光。

（六）加置點(diǎn)綴燈

點(diǎn)綴光主要是對主體的某些局部進(jìn)行修飾。點(diǎn)綴光與輔助光的不同之處在于，它是彌補(bǔ)造型物體中主光、輔光、輪廓光和背景光的不足，而不是為了降低暗部的對比度，使暗部變亮。眼神光、明部的投射光、邊緣的局部光等都是點(diǎn)綴光。

二、經(jīng)典布光案例

（一）倫勃朗布光法

倫勃朗布光法，來源于荷蘭畫家倫勃朗在油畫中對光線的運(yùn)用。布光畫面表現(xiàn)為暗影調(diào)，依托高強(qiáng)度的正側(cè)面光使被攝者臉部一側(cè)呈現(xiàn)出倒三角的光斑。布光時(shí)采用深色、暗色的背景紙或背景布，不用背景燈，拍攝出的作品畫面具有質(zhì)感和戲劇性。

布光要挪動(dòng)主光源，使主光源與相機(jī)保持大約90°角，并高于拍攝對象50-100cm，這樣就會(huì)在眼睛中形成眼神光。主光近于輔助光， 主光和輔光都在相機(jī)的同一邊。主光源和輔助光源的光比是布光的難點(diǎn)，一般女性拍攝對象為1∶4左右，男性拍攝對象在1∶16以內(nèi)。為了顯示主光照射頭部的陰暗面的細(xì)節(jié)，通常需要點(diǎn)綴光進(jìn)行效果塑造，使拍攝主體的形態(tài)富有立體感。

（二）蝴蝶布光法

蝴蝶光照明依靠高位的順光模式，強(qiáng)調(diào)人物臉部的結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)其優(yōu)雅浪漫和高貴典雅的氣質(zhì)。這種布光方式，既適宜拍攝正面人像，又適合拍攝七分人像。

布光形式通常是將主光源放于相機(jī)的正上方，通常用較硬的光質(zhì)，由上往下45°投射到人物臉部，在鼻子的下方造成蝴蝶形狀的暗影。人物臉部下方則需要添加輔助光，來彌補(bǔ)頸部和臉頰的陰影。在使用較暗背景時(shí)，增加輪廓光和背景光，可使畫面更加豐富、有層次。

（三）分割式布光

分割光是一種基于明暗對比的光線，不同強(qiáng)度的明暗對比，賦予作品不同的神秘感。這種布光方式不僅局限于人像攝影中，其他領(lǐng)域都可以見到。由于照明的特殊效果，追求個(gè)性的藝術(shù)家和音樂家更傾向于這種燈光的拍攝。

分割式布光是一種把人拍攝得更瘦的理想光源，賦予人物形象立體感、層次感和神秘感。分割光需要將光源移動(dòng)到拍攝對象的側(cè)面，照亮人物臉部的一側(cè)。分割光應(yīng)用范圍有限，暗背景下使用效果更好，可使較暗的臉部逐漸消失在陰影中。

在上述閃光燈的照明調(diào)配過程中，各種燈光都是分步添加的，后一種燈光會(huì)對前一種燈光效果產(chǎn)生一定的影響。因此，在光線布置完成后，應(yīng)該認(rèn)真檢查拍攝對象的整體效果，特別是對細(xì)節(jié)的檢查，防止因大意而引起的拍攝誤差。

本文的意義在于梳理、驗(yàn)證、重新認(rèn)識(shí)和創(chuàng)新許多書籍和文章中用光的概念，總結(jié)分析這些用光技術(shù)在攝影行業(yè)中的應(yīng)用，并提出自己的使用建議。閃光燈在不同的光源前提下，輔助各種配件加以結(jié)合使用，與傳統(tǒng)意義上單獨(dú)使用閃光燈攝影大不相同，創(chuàng)造出一個(gè)完全基于畫面效果的綜合理論體系。

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