任少惠

（魯東大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，山東 煙臺(tái) 264025）

鋼琴在音色方面的不同來自于不同發(fā)音體自身的性質(zhì)和泛音與形態(tài)等，各種樂器與人和所有可以發(fā)音的一些物體出現(xiàn)的聲音都是存在差異的。音色，就是聲音本身的色彩，其可以表現(xiàn)聲音方面的藝術(shù)特征。一旦音樂和音色審美性進(jìn)行了脫離，其講究的表演就會(huì)黯然失色，在鋼琴藝術(shù)中也是一樣的。所以，優(yōu)美音色一直都是鋼琴藝術(shù)家永久的追求。對(duì)于鋼琴的演奏而言，只有優(yōu)美和動(dòng)聽的琴聲，才能夠具有比較好的藝術(shù)審美效果，才可以帶給聽眾在聽覺上的享受以及心靈觸動(dòng)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)對(duì)于情操進(jìn)行陶冶的目的。

一、踏板運(yùn)用和鋼琴音色之間的關(guān)系

對(duì)于鋼琴的所有組成而言，踏板的效果是非常明顯的，也就是加強(qiáng)節(jié)奏，對(duì)和聲效果進(jìn)行強(qiáng)化，合理地、科學(xué)地運(yùn)用踏板，不但可以對(duì)鋼琴音色進(jìn)行豐富，還能彈奏一定的和諧旋律。所以，演員在演奏時(shí)，能夠利用踏板，對(duì)鋼琴演奏的效果進(jìn)行強(qiáng)化，所有踏板的使用方式都是不同的，在使用方式存在一定的差別，所產(chǎn)生的音色效果也就會(huì)不同，要想讓鋼琴演奏者獲得更好地演奏效果，就要具備一定的聽覺能力，正確地運(yùn)用踏板，進(jìn)而促進(jìn)鋼琴曲感染力的提升。不同音樂作品之間的表演風(fēng)格都是不同的，但是在表演風(fēng)格的影響下，踏板形式的差別也是非常大的，所以，演奏者演奏鋼琴的過程中，要全面深入地對(duì)創(chuàng)作背景和作品意義與作品風(fēng)格進(jìn)行了解，用這樣的方法對(duì)演奏者對(duì)于音樂作品的認(rèn)識(shí)進(jìn)行了解，才可以精準(zhǔn)地對(duì)踏板形式作一選擇。例如，演奏者在演奏巴洛克時(shí)期的一些作品時(shí)，鋼琴彈奏就不可以運(yùn)用大量的踏板。鋼琴演奏者在鋼琴演奏的過程中，踏板踩動(dòng)力度與深度會(huì)對(duì)鋼琴音色造成一定的影響，如果是比較清脆的音色，就要選擇抖動(dòng)式的踏板方式，如果是柔和的音色，就要選擇輕按式的踏板方式，對(duì)于演奏者來說，要按照不同音色，對(duì)踏板的力度與深度進(jìn)行準(zhǔn)確選擇額，進(jìn)而獲得理想的彈奏效果。

二、觸鍵方式和鋼琴音色之間的關(guān)系

演奏者在彈奏鋼琴時(shí)，比較重要的操作技巧及時(shí)演奏人員自身的觸鍵技巧。演奏人員想要獲得優(yōu)美和諧的鋼琴音色，非常有必要對(duì)觸鍵力度進(jìn)行準(zhǔn)確地掌握，進(jìn)而對(duì)音色本身的優(yōu)美動(dòng)聽進(jìn)行保障。在觸鍵方式的選擇上，鋼琴演奏者必須要做到以下幾點(diǎn)。

（一）用力形式

當(dāng)演奏者展開鋼琴演奏的過程中，用力強(qiáng)度并不是一時(shí)半會(huì)就可以練成的，需要長(zhǎng)時(shí)間地在表演過程中對(duì)經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行積累，所以，鋼琴演奏著在用力的強(qiáng)度上在演奏人員身上非常重要。演奏者有必要對(duì)鋼琴的觸鍵力度進(jìn)行很好地把握，還要對(duì)用力程度準(zhǔn)確把握，只有這樣，才可以彈奏出讓人稱贊的音樂。當(dāng)鋼琴音色出現(xiàn)的時(shí)候，是因?yàn)槎喾N原因?qū)е碌模话愣?，利用演奏者的大臂和小臂與手指進(jìn)行相互運(yùn)動(dòng)，進(jìn)而在鋼琴鍵中產(chǎn)生一定的作用力，所以，演奏者用力形式會(huì)對(duì)鋼琴音色造成直接的影響。鋼琴的用力形式可以劃分成兩種形式，也就是水平用力以及垂直用力的方式，鋼琴演奏者在具體的彈奏過程中，當(dāng)需要獲得具有柔和和順暢色彩的音色時(shí)，能夠運(yùn)用水平用力的形式，可以在一定條件上對(duì)鋼琴鍵本身的受力狀況進(jìn)行改善，否則，當(dāng)演奏人員需要獲得有力的鋼琴音色，就可以運(yùn)用垂直用力的受力形式。

（二）對(duì)手指的觸鍵部位進(jìn)行調(diào)整

演奏人員在實(shí)際彈奏鋼琴時(shí)，手指和手指間的指面的觸鍵部位，會(huì)在一定程度上對(duì)鋼琴音色產(chǎn)生嚴(yán)重的影響。當(dāng)演奏人員的手指力氣非常大的話，鋼琴鍵的受力就會(huì)非常直接，隨后，會(huì)出現(xiàn)一些明亮和清脆的鋼琴音色。當(dāng)演奏人員選擇用手指的平面部位對(duì)鋼琴進(jìn)行彈奏，手指間的平面就會(huì)降低鋼琴鍵在受力過程中的程度，這時(shí)，會(huì)有非常輕柔的音樂產(chǎn)生。

（三）手指觸鍵的速度

手指的觸鍵速度會(huì)對(duì)鋼琴的音色強(qiáng)弱產(chǎn)生一定的影響，如果觸鍵速度非?？斓脑?，就會(huì)出現(xiàn)比較強(qiáng)烈而且具備爆發(fā)力的音色；否則，如果觸鍵速度非常慢，就會(huì)出現(xiàn)非常微弱的鋼琴音色。除此之外，手指觸鍵的速度也會(huì)在一定程度上對(duì)鋼琴音色本身的明暗程度產(chǎn)生嚴(yán)重影響，如果手指速度比較快，鋼琴音色就會(huì)更加地明亮和清晰，否則，鋼琴音色就會(huì)更加陰暗和無力。

（四）手臂手腕與音色

在鋼琴彈奏的過程中，要合理地運(yùn)用手臂與手腕，促進(jìn)鋼琴技巧的提升，并合理地掌控手臂與手腕的力量，按照音樂音律，及時(shí)地在融入到音樂當(dāng)中，加之，在演奏時(shí)如果忽視或忘記對(duì)踏板進(jìn)行運(yùn)用，就會(huì)造成演奏失敗，對(duì)鋼琴音樂的效果產(chǎn)生影響。

三、結(jié)語

總而言之，在鋼琴的具體演奏中，合理化地對(duì)演奏技巧進(jìn)行運(yùn)用，能夠獲得多樣化的鋼琴音色，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)優(yōu)美地演奏效果。在進(jìn)行個(gè)鋼琴的彈奏過程中，要對(duì)合理化地鋼琴觸鍵形式和踏板的運(yùn)用方式進(jìn)行運(yùn)用，只有這樣，才能進(jìn)一步對(duì)鋼琴的音色不斷豐富，最終促進(jìn)鋼琴演奏藝術(shù)效果的提升。

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