(天津美術(shù)學(xué)院 天津 300141)

當(dāng)代銅版畫中黑白灰藝術(shù)語言探究

段海明

(天津美術(shù)學(xué)院天津300141)

“黑白灰”的藝術(shù)語言風(fēng)格是中國當(dāng)代藝術(shù)特征之一，這是一種冷色調(diào)的視覺美學(xué)，這種獨(dú)特的藝術(shù)語言在銅版畫中也有運(yùn)用，以構(gòu)成別具魅力的畫面結(jié)構(gòu)、視覺表達(dá)和內(nèi)涵延伸。分析和研究“黑白灰”藝術(shù)語言在銅版畫中的運(yùn)用，可以更好地激發(fā)創(chuàng)作者的靈感，形成別具特色的個(gè)性語言。

銅版畫;黑白灰;藝術(shù)語言

在當(dāng)代中國，從八五新潮美術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)生至今，在這龐大的藝術(shù)體系中，孕育而生了許許多多各具特色的藝術(shù)語言。其中，“黑白灰”這種單色調(diào)的藝術(shù)語言成為最具特征的語言形式，這種藝術(shù)語言形式在中國當(dāng)代銅版畫作品中也有所獨(dú)特體現(xiàn)。

1 銅版畫中“黑白灰”藝術(shù)語言的呈現(xiàn)方式

1.1 銅版畫技法中形成的“黑白灰”

銅版畫肌理的形成來源于制作銅板的材料以及制作過程中多變的技法。銅版畫的蝕刻技法運(yùn)用中，創(chuàng)作者在金屬版面上利用雕刻或者是用化學(xué)腐蝕劑，在同伴上呈現(xiàn)出不同深淺的凹痕，因?yàn)榘己凵顪\不一，紙面上所帶出的油墨量也不一。黑白灰的畫面效果就根據(jù)銅版上的油墨厚度來決定。凹痕深的地方油墨厚重，印刷后呈現(xiàn)出來的畫面顏色就更黑一些。正是這種獨(dú)特的銅版畫肌理形式，銅版畫就具有了它獨(dú)特的黑白灰個(gè)性語言。

飛塵技法和用來塑造線條肌理的蝕刻技法有所不同，飛塵技法在創(chuàng)作上需要使用松香粉來防止化學(xué)腐蝕劑腐蝕銅板，覆蓋上大面積的松香粉的銅板部分，可形成大面積均勻色調(diào)的效果，利用控制腐蝕的時(shí)間來調(diào)節(jié)黑白灰的變化。這也是銅版畫呈現(xiàn)這一種黑白灰語言的方式之一。

1.2 銅版畫作者個(gè)性的黑白灰建構(gòu)

在中國傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作中有一種獨(dú)特的美學(xué)技法——留白，這是一種在中國傳統(tǒng)繪畫會(huì)用到的對空間布局和營造意境特有的手段。畫家往往會(huì)有意識(shí)地在畫面某一部位留出相對地空白區(qū)域， 這空白之處并不是無意義的，而是一種畫面建構(gòu)的最有效的手段。 國畫中蘊(yùn)含著中國傳統(tǒng)哲學(xué)，黑白之間猶如陰陽，是相互依存而又互相轉(zhuǎn)化的一種辯證關(guān)系。 作者通過畫面的留白，可以將畫作的意蘊(yùn)延伸，營造一種幽靜空遠(yuǎn)的意境之感。

而隨著藝術(shù)的發(fā)展，這種傳統(tǒng)畫作中的黑白語言又得到延伸。在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)中，通常會(huì)使用到黑白灰的藝術(shù)語言，營造出強(qiáng)烈而賦有沖擊力的畫面感，作者往往會(huì)根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖，利用黑白灰的藝術(shù)語言營造出一種獨(dú)特的意境和作品內(nèi)涵。

2 銅版畫中黑白灰語言的運(yùn)用

2.1 黑白灰的視覺構(gòu)架作用

銅版畫中的畫面廣義上講都是由黑白灰構(gòu)成的，畫面中最深的為黑，最淺的顏色為白，而其余均為灰。在畫面構(gòu)成中我們可以感受到這三個(gè)基本層次，黑色從視覺中給人以沉穩(wěn)、莊重的特性，在作品中可以達(dá)到穩(wěn)定、平衡畫面結(jié)構(gòu)的作用。如若一件作品中缺少黑色，則會(huì)使作品平衡失調(diào)，缺乏重量感，喪失了視覺的重點(diǎn)。

白色在銅版畫中往往以留白的形式出現(xiàn)，與黑色相呼應(yīng)，形成“虛”與“實(shí)”、“陰”與“陽”的對立統(tǒng)一關(guān)系，白色在作品構(gòu)架中給人一種空靈與遐想。正是有黑與白的對立，畫面構(gòu)成才會(huì)被支撐起來。

而灰色夾雜在黑與白之間，在結(jié)構(gòu)中起到中和、調(diào)節(jié)的作用，緩和黑與白的對比強(qiáng)烈感，將黑與白的過渡、銜接起來。

2.2 黑白灰的層次表現(xiàn)力的作用

從中國古典哲學(xué)上來看黑與白是虛與實(shí)，有與無的關(guān)系。在銅版畫中，“有”是看得見摸得到的實(shí)體內(nèi)容，而“無”是虛的空間。黑白灰在銅版畫中是以畫面的緊湊、松弛、虛與實(shí)聯(lián)系的，畫面的緊湊與疊加營造出的豐富層次效果，這也是黑白灰在畫面中起到的層次表現(xiàn)力的作用。

2.3 黑白灰對作品內(nèi)涵的表現(xiàn)與延伸

一幅好的銅版畫作品一定是具有明確且深刻內(nèi)涵的，而黑白灰色彩可以利用其視覺作用營造出獨(dú)特的意境。黑色的深邃與沉重，白色的空靈與遐想，可以將作品的內(nèi)涵得以體現(xiàn)。

楊越先生在銅版畫作品中就使用了黑白灰的藝術(shù)語言來表現(xiàn)作品內(nèi)涵，例如他的作品《迷失的記憶》厚重的黑色營造出一種黑暗，這是人所未知的，這種未知會(huì)刺激人的探求和創(chuàng)造欲望，而這正是整幅畫的內(nèi)容中心?？梢姾谏粏螘?huì)吸引欣賞者的視覺，更能將作品的重點(diǎn)與中心凸顯出來。

而白色則是作品內(nèi)涵的延伸，給欣賞著遐想的空間，在楊越先生銅版畫作品中《日記-1》有灰色過渡的對話框處的一小塊留白，會(huì)給欣賞者一種遐想的暗示與空間，每個(gè)欣賞者會(huì)給出不同的答案，而這空白引起的遐想?yún)s恰好將作品的內(nèi)涵得以延伸。

3 銅版畫黑白灰語言的運(yùn)用

3.1 烘托作品結(jié)構(gòu)彰顯力度美

例如在先生的銅版畫作品《被腐蝕的風(fēng)景》系列中，他運(yùn)用大量的黑色將風(fēng)景的輪廓表現(xiàn)出來，再用白色體現(xiàn)出被腐蝕的痕跡，黑與白就在景象與腐蝕之間結(jié)成畫面的整體結(jié)構(gòu)，而這種畫面看似景象被腐蝕得失去了質(zhì)感，實(shí)則黑與白的互相架構(gòu)使得畫面整體的視覺沖擊感十足，營造出一種視覺力量，這恰好就是黑與白之間的結(jié)構(gòu)搭配的效果。

3.2 印刷肌理的偶然性，激發(fā)創(chuàng)作個(gè)性

銅版畫的創(chuàng)作中，利用飛塵、線刻、腐蝕等技法，在金屬版畫上會(huì)呈現(xiàn)出有意或偶然性肌理，這些肌理效果在印刷中會(huì)有不可預(yù)知的黑白灰效果，這些效果會(huì)激發(fā)創(chuàng)作者的靈感與想象，形成有個(gè)人特色的藝術(shù)語言風(fēng)格。

3.3 拓展作品內(nèi)涵

銅版畫作品不同人觀賞有不同的理解，而這些理解會(huì)在作者創(chuàng)作理念的基礎(chǔ)上得以個(gè)性化的延展，而欣賞銅版畫的樂趣也往往在此。為了可以使作品的內(nèi)涵得以拓展，在欣賞者心中起到聯(lián)想與共鳴，便就要借以黑白灰的表現(xiàn)作用，利用留白來讓欣賞者產(chǎn)生想象，利用黑色吸引欣賞者注意力，營造深邃的意境，利用灰色調(diào)節(jié)欣賞者的視覺情緒。綜合黑白灰的表現(xiàn)特點(diǎn)，讓作品內(nèi)涵得到提升與延伸。

[1] 閆壘壘著.《銅版畫肌理語言特點(diǎn)簡析》.《大眾文藝》. 2015年17期

[2] 謝秋著.《銅版畫中黑白灰藝術(shù)語言的表現(xiàn)力》.《美術(shù)大觀》.遼寧美術(shù)出版社.2012年第四期

段海明(1993 -)，男，漢族，遼寧，研究生在讀，天津美術(shù)學(xué)院，版畫表現(xiàn)語言研究。