呂新陽(yáng)

【摘 要】路陽(yáng)導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的影片《繡春刀2：修羅戰(zhàn)場(chǎng)》，上映以來，廣受觀眾的好評(píng)。在延續(xù)了第一部《繡春刀》中關(guān)于人物服裝、場(chǎng)景設(shè)計(jì)的優(yōu)勢(shì)基礎(chǔ)上，該片以不俗的故事內(nèi)容、倒敘與插敘相結(jié)合的敘事手段，以及美輪美奐的畫面構(gòu)圖等元素，帶給了觀眾別樣的視聽體驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】《繡春刀2：修羅戰(zhàn)場(chǎng)》；延續(xù)；敘事手段；沖突架構(gòu)；安排

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）21-0119-01

盡管在票房上，《繡春刀2》最后僅取得了2.9億人民幣的成績(jī)，但仍不妨礙其在口碑上獲得的普遍贊譽(yù)。而相比于第一部所取得的9500萬(wàn)人民幣的票房成績(jī)而言，第二部的票房表現(xiàn)已經(jīng)有了明顯提升。與此同時(shí)，該片中許多元素，依舊延續(xù)了第一部作品中的特色，比如同樣風(fēng)格的明代街道以及室內(nèi)格局的場(chǎng)景布置，飛魚服、繡春刀、等道具元素的使用，還有同樣凌厲精彩的打斗場(chǎng)面等等。此外，該片在內(nèi)容情節(jié)的架構(gòu)上，也做到了扎實(shí)的努力，跌宕起伏的故事走向讓觀眾始終猜不透下一個(gè)場(chǎng)景將會(huì)發(fā)生的內(nèi)容……不一而足，都是該片吸引觀眾的諸多亮點(diǎn)所在。

一、精彩的戲劇沖突構(gòu)建整體框架

在市場(chǎng)的口碑評(píng)價(jià)之外，該片自情節(jié)內(nèi)容、服化道具、影片節(jié)奏等方面的內(nèi)容表現(xiàn)，也得到了理論界的肯定。而首當(dāng)其沖的，是對(duì)于該片優(yōu)秀的故事內(nèi)容的認(rèn)可。

從情節(jié)內(nèi)容上看，本片中所描述的故事應(yīng)當(dāng)算是在第一部?jī)?nèi)容發(fā)生之前，也可以稱之為第一部的“前傳”。故事主要講述了明朝末年，北鎮(zhèn)撫司錦衣衛(wèi)沈煉在追查案件中遭人陷害；為自證清白，危難中與一名叫“北齋先生”的女子以及同事裴綸一同協(xié)力查明真相的故事。

斯坦尼斯拉夫斯基認(rèn)為，豐富且合理的情節(jié)點(diǎn)的設(shè)計(jì)，能夠增加故事內(nèi)容的戲劇性和可讀性。而在該片中，層層遞進(jìn)的情節(jié)點(diǎn)就將故事不斷帶入新的方向，合理而又不突兀，該片敘事成功的一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，也是獲得觀眾認(rèn)可的重要因素。

從整體上看，故事的內(nèi)容非常豐富。在故事主線之余，還設(shè)置了非常多的情節(jié)點(diǎn)。故事的起始，由張震飾演的北鎮(zhèn)撫司錦衣衛(wèi)沈煉正在執(zhí)行的一次掃除亂黨任務(wù)而展開。他因惻隱之心為救楊冪飾演的畫師“北齋先生”，而將一同查案的同僚凌云鎧滅口。殊不知凌云鎧乃是當(dāng)朝東廠提領(lǐng)魏忠賢之侄，遂身處險(xiǎn)境。此后，一方面為了擺脫來自張譯飾演的千戶大人陸文昭和雷佳音飾演的錦衣衛(wèi)同僚裴綸的質(zhì)疑與調(diào)查，一方面又被神秘女人要挾。亂世之中，沈煉等人在陰謀的泥沼越陷越深。而慢慢浮出的真相最終讓他們涅槃重生。不斷出現(xiàn)的“節(jié)外之枝”不僅加快了故事的節(jié)奏，同時(shí)也不斷將觀眾們引入新的轉(zhuǎn)折中。并使得觀眾的情緒始終跟隨著影片的節(jié)奏而一同律動(dòng)。

二、流暢的交叉敘事方式增加表現(xiàn)維度

從概念上說，我們把在同一時(shí)間、不同空間內(nèi)所發(fā)生的兩個(gè)事情或兩個(gè)段落進(jìn)行交叉剪接的敘事方法成為交叉敘事。經(jīng)典范例有格里菲斯在作品《拯救大兵瑞恩》中所創(chuàng)造的“最后一分鐘營(yíng)救”等等。愛森斯坦在其著作《蒙太奇論》中，對(duì)于交叉敘事方法的作用描述為“能夠烘托節(jié)奏感并產(chǎn)生緊張的氣氛，并達(dá)到精彩的戲劇效果”，這同時(shí)也是對(duì)其特點(diǎn)的深刻闡釋。

在《繡春刀2》中，導(dǎo)演成熟地將交叉敘事的方法運(yùn)用到整部影片中。從影片開始沈煉深夜清查叛黨、與北齋先生雨中相遇，到后來展現(xiàn)沈煉在對(duì)手裴綸質(zhì)疑、同時(shí)被神秘女子相要挾的腹背受敵之境遇，再到影片高潮時(shí)沈煉、北齋、裴綸三人在看清事實(shí)真相時(shí)近乎同時(shí)發(fā)生的思想和心理上的轉(zhuǎn)變，導(dǎo)演都用交叉敘事的方式給出了近乎完美的體現(xiàn)，很好的營(yíng)造出了全片緊張明快的節(jié)奏，與影片的類型、立場(chǎng)相貼合，增加了影片在敘事時(shí)間和空間上的維度。同時(shí)也提高了影片的流暢感，使得作品不顯生硬。

因此，在精彩的故事內(nèi)核作為架構(gòu)的基礎(chǔ)上，巧妙選擇敘事方式也是該片在敘事策略上獲得成功的一個(gè)重要因素。

三、鮮明的人物塑造提升故事豐富感

我們知道，對(duì)于一部武俠片而言，人物的動(dòng)作表現(xiàn)和處理始終是一個(gè)繞不開的關(guān)鍵話題；而評(píng)價(jià)一部動(dòng)作類型影片的質(zhì)量?jī)?yōu)劣，其人物的動(dòng)作與性格刻畫的更是一個(gè)至關(guān)重要的元素。影片中，沈煉的果敢正直、陸文昭的道貌岸然、裴綸的油滑老練、北齋的善良懦弱……等等這些人物性格都表現(xiàn)得淋漓盡致，入木三分的形象設(shè)定給影片整體加分不少。

一方面來說，這在很大程度上歸功與演員們?cè)鷮?shí)的表演功底和技巧，但同時(shí)這更和導(dǎo)演細(xì)致入微的敘事安排是分不開的。深諳敘事策略之道的路陽(yáng)導(dǎo)演在這部戲中更是發(fā)揮了對(duì)人物形象塑造的全部功力。并且，從路陽(yáng)以往的電影作品中就能“窺一斑而見全豹”：從《盲人電影院》中的無(wú)業(yè)青年陳語(yǔ)，到《前任告急》中的鉆石王老五徐朝陽(yáng)、雷厲風(fēng)行的蘇警官，再到《繡春刀1》中的官妓周妙彤等等，都能直觀感受到他對(duì)于人物角色塑造的超強(qiáng)把控能力。這些鮮明的人物塑造和性格刻畫都在很大程度上提升了故事整體的豐富感，創(chuàng)造出綿密細(xì)致的視聽體驗(yàn)。這也是該片在敘事策略上的又一成功要素。

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