王璠

摘 要 近年，隨著許多文獻(xiàn)公布和研究的深入，大家對(duì)“中國(guó)西洋畫之搖籃”——土山灣畫館的了解越來(lái)越開(kāi)闊與全面。大量關(guān)土山灣的論著和文章出現(xiàn)，但是，多數(shù)人關(guān)注于土家灣畫館的整個(gè)發(fā)展過(guò)程，少有人關(guān)注受其影響的藝術(shù)家及這些藝術(shù)家對(duì)近現(xiàn)代中國(guó)藝術(shù)發(fā)展的影響。本文通過(guò)對(duì)在土山灣畫館學(xué)習(xí)過(guò)的藝術(shù)家徐詠青個(gè)人經(jīng)歷的分析，徐詠青的探討土山灣畫館在近現(xiàn)代中國(guó)藝術(shù)發(fā)展史上的影響。

關(guān)鍵詞 土山灣畫館 延續(xù) 徐詠青

中圖分類號(hào)：J203 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

0前言

1943年3月15日，徐悲鴻先生在重慶撰文回顧中國(guó)西畫運(yùn)動(dòng)中寫到：“至天主教之入中國(guó)，上海徐家匯亦其根據(jù)地之一也。中西文化之溝通，該處曾有極其珍貴之貢獻(xiàn)。土山灣亦有習(xí)畫之所，蓋中國(guó)西洋畫之搖籃也。”徐悲鴻先生所說(shuō)的“土山灣習(xí)畫之所”是土山灣孤兒院美術(shù)工場(chǎng)里的圖畫間，也是我們常說(shuō)的土山灣畫館。在20世紀(jì)中西方文化交融的過(guò)程中，土山灣畫館在西畫東漸、洋畫運(yùn)動(dòng)中有著重要的歷史作用。盡管，1958年以后土山灣畫館已經(jīng)消失，但是，消失的只是那些建筑，那個(gè)名字，土山灣畫館的延續(xù)依舊存在，受過(guò)土山灣畫館影響的藝術(shù)家、教育家們?cè)?0世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。本文試從分析在土山灣畫館學(xué)習(xí)過(guò)的藝術(shù)家徐詠青的藝術(shù)歷程來(lái)探討土山灣畫館在近現(xiàn)代中國(guó)藝術(shù)發(fā)展史上的影響。

1徐詠青個(gè)人經(jīng)歷

徐詠青（1880-1953），幼年因父母雙亡被送入上海徐家匯天主教堂孤兒院。1889年，教士發(fā)現(xiàn)徐詠青的繪畫天資，將其送到當(dāng)時(shí)劉德齋主持的土山灣畫館。劉德齋水彩教學(xué)中重視素描，對(duì)學(xué)生繪畫基本技法的嚴(yán)格要求，使徐詠青繪畫擁扎實(shí)的基礎(chǔ)，并且對(duì)西方藝術(shù)有濃厚興趣。進(jìn)入畫館第八年，在劉德齋的幫助下，徐詠青拜當(dāng)時(shí)油畫水平最高的王安德為師。前一年，他已在土山灣印書(shū)館從事插圖創(chuàng)作和裝幀設(shè)計(jì)工作，徐詠青在土山灣畫館時(shí)期積累了拓圖、裝裱等有關(guān)工作的經(jīng)驗(yàn)和扎實(shí)的西畫基礎(chǔ)。18歲，徐詠青滿師后，先后在土山灣畫館、上海商務(wù)印書(shū)館圖畫部、上海美專、中華美術(shù)專門學(xué)校等地從事與西畫傳播有關(guān)的工作。在工作的同時(shí)，他也開(kāi)辦美術(shù)學(xué)習(xí)班，重點(diǎn)教授素描、水彩。離開(kāi)土山灣后，徐詠青剛開(kāi)始從事的是西畫教學(xué)。1911年，《申報(bào)》刊登，徐詠青被聘為愛(ài)國(guó)女學(xué)美術(shù)專修科的主任，主要教授西法畫、鉛筆畫、水彩畫；1913年開(kāi)始在上海商務(wù)書(shū)館圖畫部工作；1914年，在上海美術(shù)?？茖W(xué)校徐詠青與張聿光、沈泊塵、陳抱一、丁悚、汪亞塵共同擔(dān)任教務(wù)；1918年8月，徐詠青擔(dān)任“中華美術(shù)專門學(xué)校”的教務(wù)長(zhǎng)。1920年2月，徐詠青受聘于女子藝術(shù)師范，任圖畫科教師。

2徐詠青在中國(guó)美術(shù)發(fā)展中的貢獻(xiàn)

經(jīng)過(guò)文獻(xiàn)資料收集整理，筆者將徐詠青在我國(guó)美術(shù)發(fā)展中的貢獻(xiàn)歸納如下：

（1）培養(yǎng)美術(shù)學(xué)生，編寫教材，為中國(guó)培養(yǎng)了第一本土西畫學(xué)生。離開(kāi)土山灣后，徐詠青剛開(kāi)始從事的是西畫教學(xué)，并培養(yǎng)了大量的學(xué)生，為中國(guó)美術(shù)教育事業(yè)的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。另外，徐詠青在授課過(guò)程中，重視中國(guó)傳統(tǒng)繪畫方法運(yùn)用，結(jié)合實(shí)際教學(xué)經(jīng)驗(yàn)編寫中小學(xué)圖畫教材，并且在商務(wù)印書(shū)館是積極參與教科書(shū)的插圖繪制與編寫，如《中小學(xué)圖畫臨摹本》，對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)兒童美術(shù)啟蒙教育做出貢獻(xiàn)，為早期西畫的傳播做出重要的貢獻(xiàn)。

（2）開(kāi)創(chuàng)月份牌，并培養(yǎng)出一批專業(yè)人才，促進(jìn)海派藝術(shù)的發(fā)展，為洋畫運(yùn)動(dòng)奠定了基礎(chǔ)。徐詠青在教授西畫的同時(shí)，當(dāng)時(shí)，廣州外銷畫的那些畫家由于照相術(shù)的發(fā)展使外銷畫衰退，前往上海謀生。隨著對(duì)西方文化和科技的不斷了解，中國(guó)出現(xiàn)了月份牌。徐詠青被稱為月份牌創(chuàng)始人之一。徐詠青善于畫風(fēng)景，鄭曼陀善于畫人物，他們相互合作，創(chuàng)造出月份牌“擦筆水彩”畫法。。在他主持上海商務(wù)書(shū)館圖畫部期間，他強(qiáng)調(diào)工商美術(shù)的重要性。他提出，美術(shù)被社會(huì)所用，要參與美術(shù)印刷；強(qiáng)調(diào)月份牌創(chuàng)作和發(fā)行的重要性。為了培養(yǎng)月份牌的人才，商務(wù)印書(shū)館開(kāi)辦了“繪人友“美術(shù)班，由徐詠青主持，該畫室培養(yǎng)了許多重要的商業(yè)美術(shù)家，如杭穉英、何逸梅、金梅生、李泳森、魯少飛、陳在新等，這些美術(shù)家對(duì)月份牌廣告畫的發(fā)展都做出了突出的貢獻(xiàn)。

（3）“水彩畫之父”，組織社團(tuán)、畫會(huì)，促進(jìn)美術(shù)界的發(fā)展，促進(jìn)中國(guó)水彩畫的發(fā)展。徐詠青在土山灣畫館中學(xué)習(xí)鉛筆、素面、水彩畫，由于徐對(duì)水彩畫的熱愛(ài)，在實(shí)際教學(xué)與繪畫中，徐永清鼓勵(lì)學(xué)生發(fā)展中國(guó)民族風(fēng)格的水彩畫畫風(fēng)，編寫了《水彩風(fēng)景寫生法》，該書(shū)圖文并茂，注重技巧，內(nèi)容詳實(shí)，為當(dāng)時(shí)學(xué)生學(xué)習(xí)西方水彩畫提供了很大的便利與啟蒙。徐詠青積極參與和發(fā)起創(chuàng)立美術(shù)社團(tuán)，如由丁悚、張聿光等人組織的“振青書(shū)畫會(huì)”；與同仁建立“上海五彩花石印社”并擔(dān)任社長(zhǎng)；與鄭曼陀、杭穉英、謝之光等人建立第一個(gè)以月份牌畫家為主的美術(shù)團(tuán)體“藝友社”；與張聿光、周湘、丁悚等人為研究與推廣西畫理論與技法組織“加西法畫室”。 作為大一代本土培養(yǎng)的西畫教師，受業(yè)于土山灣，沒(méi)有留學(xué)經(jīng)驗(yàn)，徐詠青在中國(guó)美術(shù)史上有著特殊的歷史地位。

3總結(jié)

徐詠青只是中國(guó)畫家受土山灣畫館影響的眾多人之一，上海第一代西畫畫家周湘、丁悚、張充仁等均在土山灣畫館學(xué)習(xí)過(guò)，徐悲鴻、劉海粟等藝術(shù)家間接受到畫館的影響。這些活躍在上海花壇的藝術(shù)家們，是當(dāng)時(shí)中國(guó)美術(shù)教育進(jìn)步，美術(shù)發(fā)展的中間力量，可見(jiàn)土山灣畫館在中國(guó)西畫傳播的歷史長(zhǎng)河里有著至關(guān)重要的地位。

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