丁昊文

內(nèi)容摘要：《一個(gè)女人的史詩(shī)》與中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中的傳統(tǒng)史詩(shī)性書寫不同，嚴(yán)歌苓將“史詩(shī)”的關(guān)注焦點(diǎn)放在了女性的成長(zhǎng)和情感生活上，脫離了宏大敘事和對(duì)歷史的直接描寫，轉(zhuǎn)而從側(cè)面描寫和細(xì)節(jié)描寫入手。嚴(yán)歌苓這種另類的敘事手法給中國(guó)文壇的史詩(shī)性書寫開辟了一條新道路。

關(guān)鍵詞：史詩(shī)性 另類 日常 感情 成長(zhǎng)

“史詩(shī)性”一直中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代作家寫作時(shí)的一種追求，作家心中的史詩(shī)情結(jié)也催生出一大批優(yōu)秀的文學(xué)作品?！笆吩?shī)”的概念最初來自于西方，原意是描寫重大歷史事件和塑造著名英雄形象的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)歌。中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代小說創(chuàng)作和理論中的史詩(shī)意識(shí)其實(shí)是從世界文學(xué)遺產(chǎn)中的引進(jìn)，用于形容和把握某一類長(zhǎng)篇小說的文學(xué)范疇。在《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史》中洪子誠(chéng)給出了關(guān)于“史詩(shī)性”的定義，即“揭示‘歷史本質(zhì)的目標(biāo)，在結(jié)構(gòu)上的宏觀時(shí)空跨服與規(guī)模，重大歷史事實(shí)對(duì)藝術(shù)虛構(gòu)的加入，以及英雄形象的創(chuàng)造和英雄主義的基調(diào)”。然而與傳統(tǒng)意義的“史詩(shī)性”作品不同，嚴(yán)歌苓通過對(duì)在特定歷史時(shí)期女性形象的塑造，試圖給我們展現(xiàn)出屬于女性的、關(guān)乎世俗生活的另類感情史詩(shī)。《一個(gè)女人的史詩(shī)》在開篇的一句話便是“一個(gè)女人的感情史就是她的史詩(shī)，國(guó)家的命運(yùn)反而是在陪襯她的史詩(shī)?！笨梢哉f，作者對(duì)史詩(shī)的獨(dú)特理解是整本書的關(guān)鍵所在?，F(xiàn)就對(duì)嚴(yán)歌苓這種脫離了英雄性、民族性的另類史詩(shī)性作品書寫之特點(diǎn)進(jìn)行分析。

一.用小人物塑造“平民英雄”

作者給小說命名為《一個(gè)女人的史詩(shī)》，顧名思義是關(guān)于女性展開的史詩(shī)敘述，所以小說的中心放在田蘇菲作為女性的成長(zhǎng)過程和她的“紅色浪漫”上。與傳統(tǒng)史詩(shī)作品在著眼的角度有所不同，傳統(tǒng)史詩(shī)性作品的主人公大都是選取在歷史中具有代表性的關(guān)鍵人物，并把其放在重大歷史事件中進(jìn)行正面刻畫，而嚴(yán)歌苓在敘述時(shí)并沒有塑造一個(gè)真正意義上具有光輝形象的突出正面人物，而在感情和生活瑣事中展現(xiàn)女性的堅(jiān)韌與偉大。這兩種方式雖然在形式上有所不同，但是追溯核心，都是意在刻畫人在波瀾壯闊的歷史進(jìn)程中所表現(xiàn)出的人格光輝。

田蘇菲本來是一個(gè)普通的小鎮(zhèn)女孩，由于被人“拍花子”而弄丟了一件毛衣，雖然年紀(jì)尚小的她并不十分清楚什么是革命，但出于對(duì)母親的懼怕和對(duì)小鎮(zhèn)的厭惡，她決定跟女伴伍善貞一起去投身“革命”的隊(duì)伍。真正讓她心理成長(zhǎng)起來的是她單方面追求調(diào)來的宣傳干部歐陽萸之后，并且隨著他和歐陽萸的感情發(fā)展這種變化越來越深刻，這種近乎瘋狂的愛使她開始自省、開始改變、開始比較。他在反思中成長(zhǎng)，反思中成熟，她對(duì)歐陽萸的感情也在反思中不斷升華。田蘇菲的偉大和堅(jiān)持根源于愛，也是向情感和現(xiàn)實(shí)妥協(xié)的結(jié)果，或者說，這種妥協(xié)也是出于田蘇菲作為女人的愛情本能。三年饑荒、文革時(shí)期以及作為丈夫的歐陽萸不得志時(shí)內(nèi)心的自我流放，都是田蘇菲主動(dòng)經(jīng)歷的一次又一次銘心刻骨的磨練，她經(jīng)歷了殘酷的革命和政治斗爭(zhēng)，經(jīng)歷了家庭生活的柴米油鹽雞毛蒜皮，經(jīng)歷了世態(tài)炎涼，也經(jīng)歷了嫉妒的痛苦熬煎。她變得成熟變得強(qiáng)大，也變得市儈。女性的光芒也就在此時(shí)發(fā)散出來，她骨子里繼承她母親的品性，在一次次生活的磨練和愛情的無悔獻(xiàn)身中愈加堅(jiān)韌頑強(qiáng)，一直在為家庭和愛情默默奉獻(xiàn)。

她的偉大是社會(huì)現(xiàn)實(shí)和愛情的雙重結(jié)果，無法脫離身后的歷史社會(huì)原因而單獨(dú)考慮。作者對(duì)小說中其他人物的塑造也在感情生活和社會(huì)現(xiàn)實(shí)兩個(gè)維度同時(shí)進(jìn)行刻畫，對(duì)人性光輝的描寫更加真實(shí)豐滿，塑造了一個(gè)個(gè)身邊的“平民英雄”形象。

二.在日常沖突中揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)

作為一部反應(yīng)女性成長(zhǎng)的小說，關(guān)于主人公人物形象的塑造和情節(jié)的推動(dòng)是放在一個(gè)又一個(gè)沖突上的，而沖突的主要方面則是側(cè)重于情感沖突。這些生活化的沖突的描寫意在揭示當(dāng)下普遍存在的社會(huì)問題。這種描寫不同于其他史詩(shī)性作品，這些作品對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的描寫往往正面宏觀描寫較多而對(duì)普通人民在生活中的掙扎描寫較少?！兑粋€(gè)女人的史詩(shī)》中的這些沖突根植于時(shí)代的大背景之下，而又立足日常生活，貫穿于整個(gè)敘事過程之中。在這些日常矛盾沖突的制造中，表現(xiàn)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的宏觀與深刻的把握。

作者圍繞變革的一代人的日常生活展開描寫，善于在普通生活中找尋切入點(diǎn)，巧妙地插入田蘇菲與其他人在感情、生活以及政治上的沖突。而這一次次沖突的原因卻是與社會(huì)時(shí)代的大背景分不開的，一次次小說中人物的個(gè)人矛盾，都是在時(shí)代背景下普遍存在的社會(huì)矛盾的真實(shí)映照。具有代表性的是女主人公的女伴武善貞的遭遇。她勢(shì)利、自私、虛偽但是又有仗義、善良的一面；她慫恿小菲一起參加革命，卻又對(duì)革命一知半解；當(dāng)她融入了紅色的集體中，表現(xiàn)出正直堅(jiān)定，卻又在私下做一些灰色交易。關(guān)于伍善貞這條敘述支線的高潮便是當(dāng)她得知父親昧著良心，用解放軍戰(zhàn)士的生命撈取利益時(shí)怒不可遏，帶著公安局去當(dāng)著父母的面抄了自己的家，與父母劃清了關(guān)系。再后來的一次政治事件中，她又與她的丈夫劃清了界限。然而，在文革中當(dāng)她失去了一切后，他又回到了那個(gè)又愛又恨的家，跪在了母親面前……我們無法苛責(zé)伍善貞做出的種種選擇，可以說，她一生的種種沖突和矛盾抉擇是時(shí)代的必然，是那一動(dòng)蕩年代無數(shù)年輕人的選擇，她的矛盾便是當(dāng)時(shí)中國(guó)千千萬萬革命者都會(huì)經(jīng)歷的矛盾。正是這種關(guān)于日常生活的矛盾刻畫所映照的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，使嚴(yán)歌苓作品的史詩(shī)性得以表現(xiàn)。

作者站在歷史的高度上，把人物沖突生活化的描寫和對(duì)社會(huì)矛盾的宏觀把握結(jié)合起來，用人們?cè)谌粘Ｉ钪械膾暝羁痰恼宫F(xiàn)了大的歷史圖景下普遍存在的社會(huì)矛盾。

三.從個(gè)人成長(zhǎng)中折射時(shí)代變遷

史詩(shī)性作品基本特征之一就是關(guān)于歷史和時(shí)代的宏大敘事，反映著特定歷史時(shí)期的變革與發(fā)展。而嚴(yán)歌苓脫離了正面描寫歷史的傳統(tǒng)模式，她把關(guān)于歷史的正面敘述隱藏起來，反而從女主人公田蘇菲個(gè)人的經(jīng)歷出發(fā)，側(cè)面表現(xiàn)歷史。她把國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)、土改、三年大饑荒、文革等重大歷史事件的發(fā)生與時(shí)代的變遷消解在田蘇菲個(gè)人和家庭的經(jīng)歷中，以小見大，表現(xiàn)歷史的進(jìn)程。

小說以田蘇菲和小伍一起去“革命”為開始，后來田蘇菲進(jìn)了部隊(duì)被分進(jìn)了文工團(tuán)，這邊奠定了整部小說紅色基調(diào)，以后的敘事的展開也都與政治歷史息息相關(guān)。作者把關(guān)于歷史性和時(shí)代性的描寫穿插在田蘇菲成長(zhǎng)過程中，比如轟轟烈烈的土地革命開始時(shí)田蘇菲跟隨文工團(tuán)下鄉(xiāng)宣傳，尖銳的矛盾和階級(jí)沖突反而在小菲和男主人公歐陽萸感情的發(fā)展中居于次要，男女主人公在革命中展現(xiàn)出來的人文關(guān)懷也使歷史敘事溫和起來。再比如在小說的后半部分，已經(jīng)成為小菲丈夫的歐陽萸在文化大革命時(shí)期被劃為右派，關(guān)于政治斗爭(zhēng)和歐陽萸被定罪被批判的場(chǎng)景卻很少有正面描寫，作者寫作的重點(diǎn)卻在于小菲作為一個(gè)未曾經(jīng)歷過生活的女性在一件件意外發(fā)生時(shí)心理的成長(zhǎng)和生活技能的成熟，刻意淡化歷史敘事并把其融入到男女主人公的生活瑣事上，這種側(cè)面描寫卻凸顯出了文革的真實(shí)面貌和在文革中受到迫害的知識(shí)分子及其家庭的普遍現(xiàn)實(shí)。

從整體上看，作者一直試圖把時(shí)代的重大變遷這一史詩(shī)性作品的要素轉(zhuǎn)化到構(gòu)成歷史的一個(gè)個(gè)小人物身上。通過對(duì)小人物的情感和生活的描寫以及成長(zhǎng)中的無力與無奈展現(xiàn)歷史的前進(jìn)過程。這種另類的“史詩(shī)性”書寫較之于傳統(tǒng)雖然欠缺少許嚴(yán)肅性，但更貼近生活，更有利于讀者把握真實(shí)的歷史。

《一個(gè)女人的史詩(shī)》展現(xiàn)了作者對(duì)于人性、愛情、歷史和政治的深入思考。本書的獨(dú)特角度給了史詩(shī)性書寫一個(gè)新的可能性，開辟了一條新道路，也使嚴(yán)歌苓的女性書寫走向了與歷史結(jié)合的更廣闊的世界。

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