杜巧

摘要：在近幾年來，我國與其他國家之間的交流不斷增加，這雖然能夠?yàn)槲覈?jīng)濟(jì)發(fā)展提供更多機(jī)遇，但同時也帶來了更多的挑戰(zhàn)。其中就中國流行音樂發(fā)展來說，在國內(nèi)外各種因素的影響下，當(dāng)前已經(jīng)處于困境當(dāng)中，發(fā)展方向不清楚、不明確。本文主要是對中國流行音樂發(fā)展現(xiàn)狀、中國流行音樂發(fā)展趨勢兩個方面進(jìn)行分析和研究。

關(guān)鍵詞：中國流行音樂 現(xiàn)狀 發(fā)展趨勢

中圖分類號：J602 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）18-0050-02

作為一種藝術(shù)形式，流行音樂對我國社會經(jīng)濟(jì)、文化甚至科技的發(fā)展都產(chǎn)生了一定程度上的影響，但從整體上來看，當(dāng)前我國流行音樂正處于發(fā)展的關(guān)鍵時期，也是瓶頸時期，其中凸顯出各種各樣的問題，這會直接限制著我國文化藝術(shù)的發(fā)展。對于流行音樂來說，其需求、創(chuàng)作以及傳播媒介都具有多元化特點(diǎn)，為了促進(jìn)其健康發(fā)展，必須加強(qiáng)對這些因素的研究，引導(dǎo)流行音樂能夠沿著正確的發(fā)展趨勢健康、穩(wěn)定發(fā)展。只有正視這些問題之后，才能夠制定出有效的解決方案，解決當(dāng)前流行音樂所面臨的困境。

一、中國流行音樂特點(diǎn)及發(fā)展現(xiàn)狀

（一）特點(diǎn)

我國流行音樂主要是從20世紀(jì)20年代開始發(fā)展的，并且在發(fā)展進(jìn)程中逐漸融合我國戲曲、民間小調(diào)以及美國爵士樂、西洋古典音樂等，音樂風(fēng)格較為獨(dú)特。首先是與戲曲的結(jié)合，比如《粉墨人生》《One Night in Beijing》等歌曲中融入了京劇唱腔；《刀馬旦》《花田錯》《霍元甲》等歌曲中融入了戲曲藝術(shù)。這在保留我國傳統(tǒng)藝術(shù)精髓的同時，流行音樂的社會價值和地位也都得到一定程度的提升。其次是與詩詞的結(jié)合，我國古代的詩詞為創(chuàng)作流行音樂提供了主要的靈感，比如當(dāng)前流行的古風(fēng)類音樂作品就是將流行音樂充分融入了古典詩詞的精髓，大大增加了創(chuàng)作靈感。最后是與傳統(tǒng)民族樂器的結(jié)合，從某種角度上來說，在特色流行音樂發(fā)展進(jìn)程中，加強(qiáng)與傳統(tǒng)民族樂器之間的結(jié)合是必不可少的。通過結(jié)合傳統(tǒng)民族樂器，能夠大大增加流行音樂的新鮮、活力、魅力以及動力，與現(xiàn)代人的消費(fèi)觀更加契合，比如在《美》這首歌曲中，古箏、琵琶、長笛、大鼓等民族樂器充分融入到說唱、倫巴等時尚音樂元素當(dāng)中，形成動感、輕快的曲風(fēng)。

（二）發(fā)展現(xiàn)狀

當(dāng)前中國流行音樂正處于發(fā)展困境當(dāng)中，其主要表現(xiàn)為整個行業(yè)經(jīng)濟(jì)利潤少，學(xué)校音樂教育與流行音樂之間脫節(jié)嚴(yán)重，市場中充斥著大量的口水歌，這嚴(yán)重限制著群眾音樂鑒賞水平的提高，再加上消費(fèi)者扭曲的消費(fèi)觀、不健全的法制，導(dǎo)致整個音樂圈逐漸向病態(tài)發(fā)展。

1.不能滿足受眾需求

據(jù)相關(guān)調(diào)查研究結(jié)果顯示，雖然目前我國每天新歌產(chǎn)量都比較多，但被人們傳送的歌曲卻十分有限，流行樂壇中逐漸出現(xiàn)“流行歌曲不流行、通俗歌曲不通俗”的奇怪現(xiàn)象，人們對部分老歌的喜愛程度只增不減。與國外流行樂壇相比較來說，我國歌手?jǐn)?shù)量、音樂種類、市場寬廣度、樂音普及度都存在較大差距，并且對我國流行音樂形成最大威脅的主要是無償下載聽歌、翻唱以及盜版的存在[1]。

2.音樂作品缺乏內(nèi)涵

由于對流行音樂沒有形成明確的界定，因此人們所理解的流行音樂具有“大眾娛樂”的特征，即使流行音樂與人們的生活最為貼近，但卻沒有得到公眾認(rèn)可的原因主要就是由于音樂作品中缺乏內(nèi)涵、歌詞低俗、旋律簡單、缺乏藝術(shù)性，這樣就會直接限制著流行音樂的可持續(xù)發(fā)展[2]。當(dāng)前在樂壇中的很多創(chuàng)作者都抱著成名的目的，所創(chuàng)作出來的作品內(nèi)容空洞、曲風(fēng)趨同，導(dǎo)致市場中的大部分作品成為了“流水線商品”，受眾接受程度低，

3.啞嗓唱腔增多

在近幾年，流行音樂樂壇中逐漸出現(xiàn)很多啞嗓，并且已經(jīng)成為一種普遍現(xiàn)象，這主要是由于當(dāng)前很多人都一味的模仿，崇洋媚外。當(dāng)然也存在一些過于追求個性的歌手，雖然啞嗓能夠增強(qiáng)自身的辨識度，也能夠增加樂壇中嗓音的多元化，但最主要的就是人們沒有把握好度，如果是刻意表現(xiàn)的話就會導(dǎo)致大眾審美期待降低，直接影響整個樂壇的發(fā)展。

4.比賽中缺少規(guī)則

電視作為傳播流行音樂的主要工具，各電視臺也逐漸開始推出各種類型的歌唱比賽，尤其是在近幾年，歌唱比賽呈井噴式發(fā)展，而比賽也間接成為流行音樂產(chǎn)出地之一。但是在比賽中，應(yīng)該用什么標(biāo)準(zhǔn)來判定其好壞并沒有形成統(tǒng)一，而且對于歌曲來說，歌手演唱技能的高低并不能作為判定歌曲的唯一標(biāo)準(zhǔn)。流行音樂就應(yīng)該與時俱進(jìn)，表現(xiàn)出青春活力、時尚的特點(diǎn)，專業(yè)性和個性化同樣重要[3]。但是目前在各種歌唱比賽中存在通病，就是用“一把尺子”來衡量所有的風(fēng)格，這樣自然會埋沒真正有實(shí)力的歌手。另外就是在比賽中常常會用具有催淚點(diǎn)的故事來打動評委，這雖然能夠當(dāng)做是電視節(jié)目的一種影響手段和策略，但不應(yīng)該對比賽結(jié)果產(chǎn)生影響。

二、中國流行音樂發(fā)展趨勢

（一）政府部門加強(qiáng)管理

流行音樂作為我國文化產(chǎn)業(yè)中組成部分，政府部門在發(fā)展貼近百姓、貼近生活的文化事業(yè)以及為了促進(jìn)文藝繁榮，就應(yīng)該加強(qiáng)對流行音樂市場發(fā)展的管理。整個行業(yè)應(yīng)該對自身后續(xù)發(fā)展進(jìn)行深入考慮，做好內(nèi)部調(diào)整和自律，在此基礎(chǔ)上政府部門相互之間還應(yīng)該加強(qiáng)配合與協(xié)調(diào)。政府加強(qiáng)管理并不是表示在政府接入流行音樂的發(fā)展，而是政府利用自身的權(quán)利來實(shí)現(xiàn)流行音樂藝術(shù)創(chuàng)作與商業(yè)操作之間始終保持平衡，在滿足市場產(chǎn)業(yè)運(yùn)作規(guī)律的同時，還需要遵循音樂藝術(shù)自身的規(guī)律，獲得良好的經(jīng)濟(jì)效益和社會效益。政府部門可以在產(chǎn)業(yè)規(guī)劃中加入流行音樂部分，對文化產(chǎn)業(yè)政策進(jìn)行針對性調(diào)整，這對提高整個行業(yè)素質(zhì)也具有重要作用[4]。

（二）規(guī)范媒體傳播

隨著手機(jī)、計算機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)等先進(jìn)技術(shù)和設(shè)備的普及，在一定程度上改變了人們接受的手段和形式，并且流行音樂傳播的深度和廣度也都發(fā)生了相應(yīng)的變化。媒介技術(shù)的發(fā)展能夠?yàn)榱餍幸魳诽峁┬碌膫鞑テ脚_，同時也改變了流行音樂的載體和制作，但這也在一定程度上為流行音樂傳播帶來了新的問題。一方面導(dǎo)致流行音樂市場較為混亂，流行音樂的商業(yè)化特征更加嚴(yán)重；另一方面嚴(yán)重破壞了傳統(tǒng)運(yùn)營渠道，減少了經(jīng)濟(jì)收益[5]。因此，還需要進(jìn)一步規(guī)范媒體傳播，確保媒體傳播人員能夠堅(jiān)守自己的職業(yè)道德，更加理性、客觀的評價流行音樂作品，以免對人們的價值取向產(chǎn)生不良影響。

（三）增強(qiáng)受眾的審美能力

人們的審美能力指的是一種認(rèn)識美、發(fā)現(xiàn)美的能力，也是意識與無意識、接受與創(chuàng)造、認(rèn)識與體驗(yàn)、感性與理性的綜合統(tǒng)一。如果想促進(jìn)流行音樂持續(xù)發(fā)展，提高受眾的審美能力是十分必要的。首先受眾作為音樂審美主體，應(yīng)該擁有良好的音樂感知力；其次還要具備完善的人格、高尚的情操；最后人們的生活經(jīng)驗(yàn)與音樂審美能力之間也存在一定的關(guān)聯(lián)性，因此人們生活體驗(yàn)的增加，其音樂畫面感會更加豐富。

（四）介入音樂評價

對于流行音樂來說，受眾多是以“粉絲”的態(tài)度，然后用表情、言辭甚至于夸張的眼淚、尖叫來表達(dá)自己的喜愛，但是缺少介入專業(yè)的批評介入。如果沒有專業(yè)的音樂評價，自然就不能督促我國流行音樂進(jìn)一步發(fā)展。流行風(fēng)格崛起、時代風(fēng)潮變化、通俗與流行、高雅與流行，都是當(dāng)前社會聽眾和音樂人所需要的[6]。在流行音樂持續(xù)發(fā)展的進(jìn)程中，亟需具有一定大眾文化分析能力、藝術(shù)眼光、專業(yè)水準(zhǔn)以及熱情推薦、敢于批評、善于引導(dǎo)的音樂評價介入，來促進(jìn)流行音樂更好發(fā)展，逐漸成為主流藝術(shù)中的重要組成部分。

三、結(jié)語

總的來說，流行音樂正作為一種新文化，在社會中得到了快速發(fā)展，但是在其發(fā)展的進(jìn)程中，人們僅僅只是片面、主觀的看到流行音樂的“新”，在整體上存在一定偏差。因此，所有人都需要共同努力，為流行音樂的發(fā)展創(chuàng)造全新的環(huán)境，保證中國流行音樂能夠健康、全面發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]施詠.什么是“中國流行音樂”——“流行音樂民族化”視野下的概念辨析[J].中國音樂，2016，（03）：100-104+195.

[2]徐元勇.論中國流行音樂的現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢[J].浙江師范大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2015，（06）：21-25.

[3]方君成.從中國流行音樂的本土特色探尋中國流行音樂的發(fā)展方向[J].大眾文藝，2014，（15）：151-152.

[4]李開玲.近九十年來中國流行音樂文化的現(xiàn)代性之路[J].鹽城工學(xué)院學(xué)報（社會科學(xué)版），2014，（01）：57-60.

[5]藺麗君.中國流行音樂發(fā)展趨勢探微[J].大眾文藝，2012，（08）：26-27.

[6]李龍珠，安雯，李鑫.淺析中國流行音樂多元化發(fā)展趨勢[J].大眾文藝，2012，（05）：5-6.