王博

【摘 要】近年來，國內(nèi)影壇出現(xiàn)了“青春熱”現(xiàn)象，青春題材電影屢創(chuàng)票房佳績(jī)，但優(yōu)秀之作寥寥，形成了電影票房與藝術(shù)品質(zhì)相悖離的獨(dú)特景觀。在消費(fèi)文化刺激下，新生代導(dǎo)演盲目追求電影的商品價(jià)值，導(dǎo)致國產(chǎn)青春片普遍存在平面化、同質(zhì)化、類型化等問題。而“青春熱”的癥候或許在于，它以一套獨(dú)特的審美和懷舊表意系統(tǒng)回應(yīng)了青年與社會(huì)之間的緊張關(guān)系，試圖建構(gòu)一個(gè)普適的青春懷舊烏托邦來緩解觀影群體的現(xiàn)實(shí)焦慮。

【關(guān)鍵詞】國產(chǎn)青春片；消費(fèi)文化；文化癥候；集體焦慮

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）18-0111-02

一、國產(chǎn)電影“青春熱”現(xiàn)象

近年來，國內(nèi)影壇出現(xiàn)了“青春熱”現(xiàn)象，青春題材炙手可熱，成為屢試不爽的敘事主體。自從臺(tái)灣電影《那些年，我們一起追過的女孩》開始，青春題材成為國內(nèi)電影人的新大陸。2013年趙薇導(dǎo)演《致我們終將逝去的青春》引發(fā)了“青春熱”現(xiàn)象，自此青春題材電影如同井噴一般涌向院線，如《致青春》《小時(shí)代》《同桌的你》《后會(huì)無期》《匆匆那年》《何以笙簫默》《夏洛特?zé)馈贰墩l的青春不迷?！贰杜菽摹贰镀咴屡c安生》《乘風(fēng)破浪》等。不難看出，青春題材電影持續(xù)大熱，而且市場(chǎng)表現(xiàn)搶眼。例如，《后會(huì)無期》票房62975萬元，《匆匆那年》票房58401萬元。除上述院線公映的影片之外，還有很多低成本的青春片一時(shí)間涌現(xiàn)出來，如《那年.同學(xué)之不作死不青春》《青春期—原來你還在那里》《我們的青春不怕疼》等。這些低成本的青春片的出現(xiàn)更加凸顯了青春題材的熱門程度。

總之，國產(chǎn)青春片層出不窮，電影品質(zhì)良莠不齊，甚至可以說優(yōu)秀之作寥寥，卻能夠?qū)覄?chuàng)票房佳績(jī)，形成了電影票房與藝術(shù)品質(zhì)相悖離的獨(dú)特景觀。

二、消費(fèi)時(shí)代蒼白的青春書寫

當(dāng)下的國產(chǎn)青春片大多是以懷舊為敘事動(dòng)力，以“青春+愛情”為敘事內(nèi)容，主人公大多經(jīng)歷校園與社會(huì)兩個(gè)人生場(chǎng)景，而且這兩種空間體驗(yàn)截然相反。像《致青春》、《匆匆那年》《同桌的你》等電影中，展現(xiàn)的校園生活純凈暖心，單純地呈現(xiàn)青年人的愛情、友情、青春、理想，而步入社會(huì)走進(jìn)職場(chǎng)之后，即刻感受到迎面而來的巨大生存壓力，而當(dāng)愛情、友情、理想與現(xiàn)實(shí)發(fā)生沖突時(shí)，電影中就會(huì)出現(xiàn)愛情的背叛、友誼的終結(jié)、理想的放逐。多數(shù)國產(chǎn)青春片為使校園與社會(huì)兩個(gè)空間體驗(yàn)形成鮮明對(duì)比，刻意放大了成人世界的爾虞我詐、自私自利，營造一種感傷的氛圍，而這種感傷的背后是對(duì)昨日青春的無限留戀，留戀那個(gè)競(jìng)爭(zhēng)不太激烈，能夠享受到純潔愛情和無私友情的空間。

國產(chǎn)電影出現(xiàn)“青春熱”現(xiàn)象有其必然性。隨著電影創(chuàng)作主體與受眾的年輕化，電影題材年輕化成為必然。在電影界，青年人開始掌握話語權(quán)，同時(shí)青年人也是最強(qiáng)大的電影受眾群體。為了迎合大眾的需求，國產(chǎn)青春片不斷涌現(xiàn)。但歸根究底，青春片的涌現(xiàn)脫離不了時(shí)代文化背景。從時(shí)代語境與文化根源上看，是消費(fèi)主義語境下的一種時(shí)代文化癥候。隨著資本主義全球化進(jìn)程的推進(jìn)，青年人如今已成為核心消費(fèi)群體。“消費(fèi)主義的文化開始以青年為主導(dǎo)，青年亞文化不再是處在主流文化的邊緣狀態(tài)，而是主流文化變成了青年文化。這改變了文化生產(chǎn)的基本狀態(tài)，市場(chǎng)化的文化只與青年人這個(gè)特定的群體發(fā)生關(guān)系，因此，全球化時(shí)代的文化生態(tài)越來越呈現(xiàn)一種相對(duì)低齡化、幼稚化的特征。正如當(dāng)下中國的主流文化產(chǎn)業(yè)——網(wǎng)絡(luò)游戲、電影產(chǎn)業(yè)、流行音樂、小劇場(chǎng)話劇和圖書市場(chǎng)等，年輕人都是最核心的消費(fèi)群體，這也導(dǎo)致青春敘事變成一種最具市場(chǎng)價(jià)值的類型?！盵1]而在這些文化產(chǎn)業(yè)中，電影可以說是消費(fèi)文化最精致的縮影，它不僅迎合了人們的情感需求，也是人們消費(fèi)生活的重要部分?！半娪八囆g(shù)潛入了大眾，為大眾所消遣”[2]，逐漸成為我們生活的日常。在這個(gè)全球化與消費(fèi)主義浪潮愈演愈烈的時(shí)代，追逐電影的商品屬性是大勢(shì)所趨，于是，青春題材成為屢試不爽的敘事主題。

消費(fèi)文化帶來“青春熱”的同時(shí)其負(fù)面影響也是不容小覷的。青春片藝術(shù)表現(xiàn)平平，劇本薄弱，缺乏創(chuàng)意、深度，存在同質(zhì)重復(fù)現(xiàn)象。不少影片刻意使用歷史大事件、懷舊金曲、特定時(shí)代的器物服飾等作為年代符號(hào)，指向青春記憶，開啟觀眾回憶的大門，激發(fā)其消費(fèi)欲望。而且劇情大多以愛情為主線，大都是追求、戀愛、分手、再相見；劇情沖突無非是靠群架、出軌、墮胎，以此來簡(jiǎn)單粗暴地表達(dá)成長(zhǎng)之痛，被觀眾詬病為“無墮胎不青春”?？v觀青春片的發(fā)展，成長(zhǎng)中的青少年與自我、家庭、學(xué)校、社會(huì)間的沖突尚未得到充分揭示，青春電影中重要的成長(zhǎng)主題在消費(fèi)語境下沒能進(jìn)行深入挖掘，明顯表現(xiàn)出青春消費(fèi)的發(fā)展走向，消解崇高，遠(yuǎn)離青春反抗與精英精神，充溢著世俗與時(shí)尚的喧嘩。

綜上所述，國產(chǎn)青春片存在嚴(yán)重的主題平面化、同質(zhì)化、類型化等問題，講著雷同的故事，相似的人物設(shè)定，相似的演員陣容進(jìn)行著相似的表演，用低幼的敘事邏輯表達(dá)空洞的情感。當(dāng)下的青春片更像是一次性的快餐文（下接第113頁）化，表現(xiàn)出歷史的缺席，與傳統(tǒng)的決裂，失去了文化的縱深，如同無根的浮萍，盲目地聽從大眾需求指揮。當(dāng)只有一次的“青春”遇上“懷舊”這樣的時(shí)代病，電影創(chuàng)作者對(duì)成功的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行簡(jiǎn)單的機(jī)械復(fù)制。我們不禁想象，當(dāng)相似的劇情反復(fù)上演，當(dāng)懷舊的情感被反復(fù)消費(fèi)咀嚼，觀眾必然會(huì)對(duì)如此淺薄蒼白的青春表達(dá)產(chǎn)生審美疲勞，也終將被市場(chǎng)淘汰。

三、觀影主體的集體焦慮與懷舊

值得深思的是，如此“不叫好”的青春片為何能夠在票房上屢創(chuàng)佳績(jī)。國產(chǎn)青春片在刻意召喚青春記憶的同時(shí)，存在類型化、簡(jiǎn)單化的問題，雖然招來觀眾惡評(píng)無數(shù)，但仍然控制不住用錢包為其票房貢獻(xiàn)一份力量。事實(shí)上，對(duì)于觀眾來講，青春片拍得是好是壞，是膚淺是深刻，這都不重要，忍不住要去影院看這些青春片是通過電影中他人的青春?jiǎn)拘炎约旱那啻夯貞?，從而獲得情感補(bǔ)償。正所謂“電影只是一個(gè)藥引子，自身的青春記憶才是藥方”。那么，青春片的觀影主體究竟得了什么??？

顯而易見的是，這股“青春熱”的掀起與80后、90后有著緊密的情感聯(lián)系。他們是電影院最重要的消費(fèi)群體，當(dāng)然也是青春片最核心的預(yù)期觀眾。中國電影的發(fā)展方向很大程度上受到他們的影響。因此，要想進(jìn)一步分析國產(chǎn)電影“青春熱”現(xiàn)象的文化癥候，就必然要重新思考國產(chǎn)青春片所暗合的某種80后、90后的情感需求。

隨著全球化進(jìn)程的加速推進(jìn)，處在社會(huì)變遷節(jié)奏不斷加速的時(shí)代里，人們對(duì)于青春懷舊的沉迷幾乎成為一種全球流行病。如今的青年人剛剛步入社會(huì)，撲面而來的便是社會(huì)急速發(fā)展帶來的各種問題和矛盾，承受物質(zhì)與精神生活的雙重壓力，這帶給他們巨大的壓迫感、失落感、焦慮感。這種與象牙塔中截然不同的焦灼的生存體驗(yàn)，將青年們引向回憶中的經(jīng)過美化的青春歲月?！扒嗄耆嗽诓蛔杂X中追求‘奶嘴文化的娛樂消費(fèi)，排遣或逃避現(xiàn)實(shí)壓力，無需思考即可輕松獲得快樂的閱讀和觀影，甚至可能在這些不完美中尋找到更多的平等和安慰?！盵3]電影消費(fèi)作為一種自我治愈方式，成為暫時(shí)逃離現(xiàn)實(shí)生活重壓的烏托邦，成為宣泄情緒的出口?，F(xiàn)實(shí)的壓力使80后們?cè)谇啻浩幸淮未沃販厍啻旱拿篮?，從而獲得片刻喘息與慰藉。

當(dāng)下國產(chǎn)青春片的癥候或許在于，它以一套獨(dú)特的審美和懷舊表意系統(tǒng)回應(yīng)了青年與社會(huì)之間的緊張關(guān)系，試圖建構(gòu)一個(gè)普適的青春懷舊烏托邦來緩解觀影群體的現(xiàn)實(shí)焦慮。正如戴錦華所言，“一如任何一種懷舊式的書寫，都并非‘原畫復(fù)現(xiàn)，作為當(dāng)下中國之時(shí)尚的懷舊，與其說是在書寫記憶，追溯昨日，不如說是再度以記憶的構(gòu)造與填充來撫慰今天?！盵4]

參考文獻(xiàn)：

[1]張慧瑜.青春題材影視劇的文化癥候與社會(huì)變遷[J].藝術(shù)廣角，2015（2）.

[2]王小魯.電影與時(shí)代病[M].廣州：花城出版社，2009.

[3]李欣.票房與藝術(shù)的悖論--對(duì)當(dāng)前國產(chǎn)青春電影的思考[J].中州學(xué)刊，2015（9）.

[4]戴錦華.想象的懷舊[J].書城，1996（1）.endprint