凌慶松

摘要：在眾多類型的紀(jì)錄片創(chuàng)作中，人物紀(jì)錄片可以稱得上是處于主導(dǎo)位置的類型。人物紀(jì)錄片就是把人們最真實(shí)的生活狀態(tài)和過程通過采用真實(shí)重構(gòu)生活的方式用最真實(shí)的鏡頭記錄下來。一部好的人物紀(jì)錄片一定具備著更現(xiàn)實(shí)和更深遠(yuǎn)的教育意義，這樣它的藝術(shù)品味和思考價(jià)值才會(huì)更好的展現(xiàn)出來。人物紀(jì)錄片通過對人這一主體的記錄和描述，向觀眾展示著自然真實(shí)的社會(huì)，體現(xiàn)著人文關(guān)懷的屬性，發(fā)揮著深刻的社會(huì)價(jià)值和精神支持。

關(guān)鍵詞：人物紀(jì)錄片；人物表現(xiàn)；故事情節(jié)

一部紀(jì)錄片所記錄的有價(jià)值的人物故事是作品成功的關(guān)鍵，紀(jì)錄片的故事化指的是在拍攝和制作人物紀(jì)錄片時(shí)要把主人公和故事情節(jié)緊密的聯(lián)系在一起，只有這樣故事情節(jié)的展開才能得以推進(jìn)，情感的表達(dá)才能完整展現(xiàn)，從而塑造出生動(dòng)人物的形象、增強(qiáng)故事的趣味性以及對觀眾的吸引力。人物紀(jì)錄片的故事化是紀(jì)錄片整體基調(diào)墊定不可缺失的一部分，因此通過將紀(jì)錄片故事化來完成創(chuàng)作是人物紀(jì)錄片經(jīng)常運(yùn)用的一種手段。首先，定位好其故事性。其次，能夠充分的挖掘其故事性。最后，在攝制完成后可以使用裁剪對攝制畫面進(jìn)行故事化的剪輯。后期也就是對拍攝的所有素材進(jìn)行選擇和組合。下面我們將就此進(jìn)行討論。

一、充分展示人物的“個(gè)性化”

藝術(shù)來源于生活，而人是生活的主體。因此藝術(shù)作品的表現(xiàn)，離不開對人物的刻畫。想要?jiǎng)?chuàng)作出一部有價(jià)值的人物紀(jì)錄片，就要求對人物的形象特點(diǎn)、性格和思想等方面有獨(dú)特的分析和表現(xiàn)，以挖掘出人物本身的個(gè)性化。通過人物個(gè)性化的特征，更好的通過具象的影像資料使觀眾在觀看時(shí)獲得審美的享受和情感上的滿足，讓該紀(jì)錄片的社會(huì)價(jià)值和精神價(jià)值能夠很好的發(fā)揮出來。

在人物紀(jì)錄片的發(fā)展史上，從最初的選擇人物的正面形象為切入點(diǎn)到現(xiàn)在更加注重的是對人物個(gè)性的描繪來反應(yīng)整個(gè)作品的主體，這種對人物的表現(xiàn)手法的選擇其優(yōu)點(diǎn)在于：首先，以小見大，突出主題。每一個(gè)人物的身上都存在他的特殊性，這種特殊性亦即個(gè)性是人與人之間區(qū)分和交往的關(guān)鍵。人物記錄片的拍攝以人物的個(gè)性化為切入點(diǎn)，透過一個(gè)點(diǎn)慢慢地連接整個(gè)面，更好的表達(dá)主題價(jià)值。其次，凸顯真實(shí)性，貼近群眾。人物紀(jì)錄片以人物的個(gè)性化作為貫穿整部作品的線條，把現(xiàn)實(shí)生活中的人物最真實(shí)的生活狀態(tài)通過屏幕展現(xiàn)給觀眾，在向觀眾傳遞人物的觀點(diǎn)或者行為方式的同時(shí)，使得觀眾更有代入感，容易獲得情感上的共鳴和思想上的啟迪。最后，人物的個(gè)性化更能起到吸引觀眾的作用。

二、被拍攝者“身”“心”合一的“表演”

在紀(jì)錄片的拍攝過程中，被拍攝者是在他內(nèi)心的支配下來完成動(dòng)作或言語，在情節(jié)推動(dòng)之下表達(dá)作品真實(shí)的情感傳遞和社會(huì)價(jià)值的傳播。被攝影者分為三種類型，第一種是真實(shí)的人物本色的出演人物紀(jì)錄片；第二種是人物的扮演者，他們不是真實(shí)的人物本身，而是通過對真實(shí)性的劇本的演繹來傳達(dá)創(chuàng)作者的思想；第三種是復(fù)合型的角色，比如真實(shí)電影。這些類型的被攝影者都要求達(dá)到身心的合一境界。

在人物扮演的人物記錄片中，演員雖然不是人物本身，但是他們通過對真實(shí)人物劇情和情感、思想的了解，通過自己專業(yè)性的表演來塑造出人物的形象和特點(diǎn)，在將紀(jì)錄片所要表達(dá)的主題完美的呈現(xiàn)給觀眾的同時(shí)也升華了其思想和內(nèi)涵，可能會(huì)產(chǎn)生比真實(shí)人物出演更好的效果。

三、制作技術(shù)的運(yùn)用對于人物表現(xiàn)的作用

（一）在人物紀(jì)錄片中不同鏡頭的運(yùn)用

長鏡頭是指對一個(gè)運(yùn)動(dòng)畫面較長時(shí)間的連續(xù)不間斷地表現(xiàn)，保持運(yùn)動(dòng)著的畫面的整體性。長鏡頭一般是運(yùn)用在對主人公進(jìn)行采訪時(shí)拍攝的，因?yàn)檫@樣既可以將他說話時(shí)的表情、動(dòng)作以及內(nèi)心活動(dòng)更真實(shí)更自然地表現(xiàn)出來。長鏡頭在記錄片拍攝過程的運(yùn)用，除了是對人物的情感和內(nèi)心世界的充分表現(xiàn)，也是紀(jì)錄片真實(shí)性必不可少的使用手段。

空鏡頭，是指景物鏡頭，也就是指沒有人物的存在。對空鏡頭不能理解為不存在任何事物的含義?？甄R頭在人物紀(jì)錄片中通常起到的是轉(zhuǎn)折作用，用來連接前后兩個(gè)鏡頭，為故事情節(jié)的延續(xù)和發(fā)展架起橋梁。

（二）紀(jì)錄片中聲音的作用

將紀(jì)錄片中的故事情節(jié)、人物形象和聲音有效的結(jié)合，有利于對設(shè)定氣氛的渲染，以及充分的表現(xiàn)出人物的性格特征和思想感情。紀(jì)錄片中的聲音有著多重類型和多種作用，如可以將其分為音樂與語言等多種類型。

第一種聲音類型：音樂。也就是通常所講的背景音樂。背景音樂在一定的情節(jié)下的播放，會(huì)調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，令其或者心潮澎湃或者黯然神傷。例如，在《音樂人生》中，當(dāng)該片的主人公正在訴說自己的對音樂的喜愛和向往時(shí)，背景音樂的融入，會(huì)使觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。故事情節(jié)的高潮處是那場音樂比賽，但是創(chuàng)作者大膽的拋棄了畫音同步的表現(xiàn)方式，采用的是聽音不見面的創(chuàng)新表現(xiàn)手法，這無疑創(chuàng)造了極為安靜的環(huán)境，使觀眾得以在長達(dá)幾分鐘的時(shí)間里聆聽和享受音樂所帶給我們的震撼和感動(dòng)，即使沒有畫面的呈現(xiàn)，我們?nèi)阅軌蝮w會(huì)到主人公對音樂的熱愛，凸顯了人物純真、美好的內(nèi)心。

第二種聲音類型：同期聲。同期聲指的是在拍攝的同時(shí)直接把人物所發(fā)出的聲音以及環(huán)境和背景等真實(shí)的聲音給記錄下來。任何一部紀(jì)錄片都離不開同期聲的運(yùn)用，可以說同期聲是紀(jì)錄片創(chuàng)作中必不可少的條件之一。紀(jì)錄片最重要的是它的真實(shí)性，而同期聲可以說是最能體現(xiàn)它真實(shí)性的一種表現(xiàn)方式，它對于現(xiàn)實(shí)環(huán)境的表現(xiàn)、人物形象的塑造、環(huán)境氣氛的渲染都起到了很大作用。

第三種聲音模式是旁白或解說。我們看到的紀(jì)錄片中，有很多都采用了旁白的方式交代事件背景、人物關(guān)系和人物經(jīng)歷，它往往與畫面同時(shí)存在，為了讓觀眾能夠盡快的融入到劇情中，并且能充分的理解這部紀(jì)錄片想要表達(dá)的內(nèi)涵，因此采用旁白來做補(bǔ)充。

結(jié)語

紀(jì)錄片是記錄真實(shí)的人物和事情，所以想要?jiǎng)?chuàng)作一部紀(jì)錄片首先就要保證它的真實(shí)性，缺乏真實(shí)性的紀(jì)錄片不能表達(dá)紀(jì)錄片所要傳達(dá)的價(jià)值，更不會(huì)受到觀眾的喜愛。紀(jì)錄片與電影、電視劇甚至是現(xiàn)在非常流行的真人秀節(jié)目都是完全不同的，由于紀(jì)錄片以真實(shí)性為基礎(chǔ)，因此，它只能以對事物本身最自然的情況進(jìn)行記錄，對人物情感真實(shí)的表達(dá)來進(jìn)行創(chuàng)作。由于一部好的紀(jì)錄片所發(fā)揮的社會(huì)導(dǎo)向性作用是巨大的，因此人們會(huì)通過紀(jì)錄片這種文化藝術(shù)的形式，來傳播社會(huì)主義核心價(jià)值觀，從而豐富人們對文化的認(rèn)識(shí)和對精神世界的需求。

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