劉媛

【摘 要】戲劇雖然來源于西方，卻成為我國(guó)藝術(shù)表演的主要形式之一，演繹者不同的作品，呈現(xiàn)著豐富多彩的內(nèi)涵。不僅傳承了我國(guó)古代的文化，同時(shí)也在不同程度上發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)民俗文化的特征，繼而以戲劇表演的形式突出民族文化的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、博大精深、包羅萬象。同樣戲劇表演中的形體語言可以促進(jìn)中西方表演藝術(shù)的融合發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】戲劇表演；形體語言；運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）17-0050-01

戲劇表演形式來源于西方，主要是通過形體語言等來引起觀眾的共鳴，傳達(dá)戲劇的中心思想和情感。在整個(gè)戲劇表演中，充分的融入形體語言，可以提高戲劇的喜劇化、生活化色彩。戲劇表演者通過形體語言轉(zhuǎn)換戲劇表演空間傳達(dá)出各種情感，在空間語言轉(zhuǎn)換等因素的影響下營(yíng)造出符合戲劇發(fā)展的氛圍，使得觀眾身臨其境，更好地感受戲劇所傳達(dá)的深刻內(nèi)涵，從而促使戲劇表演者獲得更多的群眾情感基礎(chǔ)，有利于表演者更好地發(fā)揮戲劇表演的才能。

一、戲劇表演中的形體語言分類

（一）空間語言?？臻g語言作為形體語言表達(dá)的主要形式之一，其通過無聲的空間形式來潛移默化地向觀眾傳遞戲劇表演信息，營(yíng)造氛圍，以及在空間上設(shè)立場(chǎng)景，并且針對(duì)每個(gè)人對(duì)空間不同的理解能力、想象能力等展開聯(lián)想。在保證空間距離適當(dāng)?shù)那闆r下，利用空間傳遞信息，從而使得戲劇表演通過這一形體語言，能夠營(yíng)造出立體的戲劇表演形象，豐富戲劇表演內(nèi)容，從而吸引觀眾的目光。

（二）形體語言。在整個(gè)戲劇表演中形體語言大多是通過表演者來傳達(dá)，戲劇表演的情感發(fā)展集中在戲劇表演者的身上，通過每一個(gè)細(xì)節(jié)動(dòng)作的表現(xiàn)，可以引發(fā)人們對(duì)于日常生活的聯(lián)想，并且表演者通過形體語言傳達(dá)情感信息，在不斷引起觀眾共鳴的基礎(chǔ)上，使得戲劇表演者可以流暢地表演整個(gè)戲劇，表演者內(nèi)心情感演繹能力以及表演高超的藝術(shù)水平，同時(shí)也反映戲劇藝術(shù)性的特色。

（三）情感語言。情感語言源自于空間語言的基礎(chǔ)上，通過形體語言傳遞表演者的形態(tài)以及表情方面，表演者通過神情來實(shí)現(xiàn)表演內(nèi)容傳遞，同時(shí)通過面部表情來傳達(dá)各種情感，使得表演富有生動(dòng)活潑的情趣。如戲劇《雷雨》中，應(yīng)用不同人物之間的形體語言轉(zhuǎn)換，完整地呈現(xiàn)了劇情發(fā)展以及人物情感等內(nèi)容，且通過面部表情等形體語言營(yíng)造舞臺(tái)空間環(huán)境以及歷史背景，不僅體現(xiàn)著形體語言靈活多變，便于應(yīng)用以及立體呈現(xiàn)人物形象、詮釋戲劇內(nèi)涵的作用，而且表演者通過面部表情與空間語言之間的融合，進(jìn)一步深化戲劇《雷雨》的深刻內(nèi)涵，提升了戲劇的欣賞空間感等。

二、形體語言在戲劇表演中的應(yīng)用情況研究

（一）在傳遞情感中的應(yīng)用。作為現(xiàn)代戲劇表演的主要手段之一，形體語言以靈活多變的形式以及夸張的表達(dá)手法，使得整個(gè)戲劇表演借助表演者的情感傳達(dá)更加豐富的內(nèi)涵。一般情況下，戲劇的表演者通過使用靈活巧妙的身形、動(dòng)態(tài)、動(dòng)作等傳達(dá)著活躍，抑或是壓抑的戲劇情感，從而傳達(dá)出戲劇的內(nèi)涵，并且表現(xiàn)出表演者內(nèi)心的情感，在觸動(dòng)觀眾內(nèi)心的情感基礎(chǔ)上，應(yīng)用形體語言與觀眾的情感達(dá)到高度的共鳴，從而使得形體語言達(dá)到最佳的傳遞情感的效果。

（二）塑造人物中的應(yīng)用。舞臺(tái)戲劇表演的中心是以突出人物和戲劇的中心思想為目標(biāo)，在整個(gè)戲劇表演中人物是核心，表演者如何塑造人物形象，突出人物形象的特色是關(guān)鍵，形體語言在戲劇表演中可以幫助區(qū)別不同表演者的戲劇表現(xiàn)力，通過空間語言、形體語言等多種語言的綜合立體化的表演效果，很好地詮釋戲劇表演的中心思想，并且與主人公之間的形體語言對(duì)話，可以將人物形象完整地呈現(xiàn)，并且深入地挖掘戲劇表演的形式以及層次。

（三）突出表演特色的應(yīng)用。戲劇表演的空間舞臺(tái)感，主要是依賴于良好的表演空間環(huán)境以及高超的演技，并且應(yīng)用形體語言可以彌補(bǔ)戲劇表演中的環(huán)境舞臺(tái)效果。進(jìn)一步深化表演主題，從而深入傳達(dá)戲劇表演的情感。在戲劇的形體語言表達(dá)中，可以通過形體語言的形式將戲劇表演的主題內(nèi)容進(jìn)一步升華，在融入表演者自身對(duì)戲劇獨(dú)到理解以及情感的基礎(chǔ)上，通過形體語言與戲劇表演內(nèi)容之間的完美融合，將戲劇的內(nèi)涵進(jìn)一步升華。尤其是現(xiàn)代形體語言藝術(shù)，對(duì)戲劇表演的內(nèi)容融入表演者自身的理解以及演繹能力，從而突出戲劇表演的個(gè)人特色，豐富戲劇表演的內(nèi)涵。

三、結(jié)論

戲劇表演是對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文化繼承的主要形式之一。在通過肢體語言這一無聲的戲劇表演形式傳遞情感的過程中，往往突出了表演者與觀眾情感的共鳴，而不是情感之間單純的語言交流。以無聲的形態(tài)體現(xiàn)著戲劇表演者高超的演技，從而將形體語言寓意在整個(gè)作品中，整個(gè)作品又通過動(dòng)作來反映戲劇作品的內(nèi)涵，使得表演者通過形體語言的形式，更好地呈現(xiàn)出戲劇表演的藝術(shù)特色。

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