陳陽(yáng) 楊曦

摘要：影視表演中肢體語(yǔ)言的運(yùn)用顯得至關(guān)重要，借助肢體語(yǔ)言可以讓表演更具感染力與真實(shí)性，彰顯角色的藝術(shù)特點(diǎn)，這種接近生活的肢體語(yǔ)言能夠讓表演更能打動(dòng)觀眾，所以說(shuō)影視表演中肢體語(yǔ)言的運(yùn)用是非常必要的，文章將針對(duì)于此展開(kāi)比較全面的分析，繼而促使影視表演能夠更具張力，增強(qiáng)表演的傳播力。

關(guān)鍵詞：影視表演；肢體語(yǔ)言；運(yùn)用

從目前情況分析，影視表演中肢體語(yǔ)言的運(yùn)用可以說(shuō)是非常必要的，這可以讓角色表演更能清晰地表現(xiàn)人物的性格特征，傳遞思想情感，同時(shí)可以讓情景更為生動(dòng)，讓觀眾可以快速地讀懂其中的含義，這對(duì)于演員而言也提出了更高的表演要求，他們需要合理運(yùn)用自己的肢體語(yǔ)言，從而讓的演技更為真實(shí)也更容易打動(dòng)觀眾。

一、 影視表演中肢體語(yǔ)言運(yùn)用的特征分析

影視表演中肢體語(yǔ)言動(dòng)作的應(yīng)用可以說(shuō)是非常必要的，這樣能夠增強(qiáng)表演的整體特征及表現(xiàn)力，在實(shí)際運(yùn)用過(guò)程中，演員的肢體語(yǔ)言必然會(huì)對(duì)其角色表演助力加分。從整體角度來(lái)說(shuō)，影視表演中肢體語(yǔ)言的運(yùn)用能夠體現(xiàn)出三個(gè)特征，分別是生活化、隱喻化、鏡頭化。首先，針對(duì)生活化而言，影視表演其自身的特征與演員的生活極其貼近，可以說(shuō)是對(duì)生活的再現(xiàn)。所以演員影視表演中肢體語(yǔ)言的運(yùn)用要取決于生活，并且需要符合邏輯，在表現(xiàn)手法上，不能有過(guò)于濃重的雕刻色彩，而是對(duì)生活的自然流露。因而，影視表演中肢體語(yǔ)言的運(yùn)用首先就要體現(xiàn)真實(shí)生活。其次，隱喻化。在影視表演中，肢體語(yǔ)言及口頭語(yǔ)言都顯得極為關(guān)鍵，這肩負(fù)著非常重要的使命，也就是傳遞情意。而對(duì)于口頭語(yǔ)言而言，這雖然可以直接表現(xiàn)角色信息，但是經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)“表里不一”等等情況。這就需要演員需要借助自身的肢體語(yǔ)言，要在眼角眉梢體現(xiàn)出來(lái)，如此能夠彌補(bǔ)語(yǔ)言的不足，所以演員在進(jìn)行角色的演繹過(guò)程中需要對(duì)角色進(jìn)行深層次的挖掘與演繹，借助細(xì)微的動(dòng)作不斷豐富其情感世界。最后，鏡頭化。在影視表演中，基本上都是借助鏡頭展現(xiàn)人物性格，這也使得表演受到鏡頭的約束，深刻揭示人物細(xì)微。

二、 肢體語(yǔ)言在影視表演中的具體應(yīng)用

（一） 面部表情

演員通過(guò)自己的肢體表演可以讓人物塑造更為豐富，彌補(bǔ)語(yǔ)言的不足之處，而在肢體語(yǔ)言中面部表情可謂是至關(guān)重要。在表演過(guò)程中，演員的面部表情的細(xì)微變化都能吸引觀眾，可以深層次打動(dòng)觀眾，這就需要我們借助不同的變化的可能性，從而傳達(dá)表情信息。在面部表情中，主要有以下方面：如眼睛、眉毛、嘴等等，比如以眼睛為例，這是面部表情中的精華部分，同時(shí)也是最生動(dòng)及復(fù)雜，兼具極強(qiáng)的表現(xiàn)力。其感覺(jué)敏銳，而且變化細(xì)膩豐富，我們心中的所有想法，基本上都可以借助眼睛千變?nèi)f化，繼而突出內(nèi)心的想法。所以在影視表演中，眼睛在某種程度上起到極好的傳承達(dá)意的效果。比如瞪眼，可以表示敵視、憤怒、驚訝等等情緒。再比如眉毛，喜上眉梢，迫在眉睫，橫眉冷對(duì)等等，很多表情都與眉毛有著密切的關(guān)聯(lián)，這足以說(shuō)明眉毛也是非常重要的面部表情。比如眉頭上揚(yáng)，則代表著快樂(lè)、希望等等。

（二） 四肢動(dòng)作

四肢動(dòng)作語(yǔ)言相較于面部表情更為具體全面，比如手，在人體器官中，手是最靈活的部分，同時(shí)也是相對(duì)活躍的器官，這樣能夠幫助人們更好的感知世界，同時(shí)還能傳達(dá)感情。一般情況下，我們都將手看作是人的第二張臉，所以手在人的交流中占據(jù)非常重要的位置，也是極為關(guān)鍵的交流工具。演員對(duì)角色的理解，還是對(duì)角色性格定位，通常情況下也可以借助手部動(dòng)作展現(xiàn)出來(lái)。雖然腳在人們的生活中最容易忽視，但是很多演員在表演過(guò)程中對(duì)于腳的運(yùn)用也可以幫助他們更好地刻畫(huà)人物性格，豐富他們的表演張力。

（三） 姿態(tài)

姿態(tài)在影視表演肢體語(yǔ)言的運(yùn)用中是極為隱蔽的，必須要借助身體不同部位綜合才能更好地體現(xiàn)，可以說(shuō)肢體的各個(gè)部分都是至關(guān)重要，同時(shí)也是不可或缺的，無(wú)法通過(guò)分解形式展現(xiàn)姿態(tài)。具體來(lái)說(shuō)分為開(kāi)放式及封閉，對(duì)于開(kāi)放式而言，通常來(lái)說(shuō)是開(kāi)朗、熱情及自信等等，一般而言表現(xiàn)如下：面向?qū)κ?，然后四肢打開(kāi)等等；然而對(duì)于封閉式而言與打開(kāi)式則正好相反，通常表現(xiàn)為躲避對(duì)手，軀干蜷縮，或是身體重心后移等等。封閉式的情緒多半是以生病、憤怒等負(fù)面情緒為主。

（四） 肢體語(yǔ)言的整體應(yīng)用

正是因?yàn)橹w語(yǔ)言在影視表演中的作用性，所以我們不能忽視表演中的肢體語(yǔ)言的運(yùn)用，這就需要演員對(duì)肢體語(yǔ)言的運(yùn)用有正確的認(rèn)知及合理的應(yīng)用，這樣才能為自己的角色扮演添磚加瓦，讓人物形象更為逼真及豐滿。一般來(lái)說(shuō)，我們?cè)陉P(guān)注影視表演時(shí)，表演者的一個(gè)動(dòng)作，甚至是一個(gè)眼神，我們就能夠預(yù)測(cè)到下一場(chǎng)的場(chǎng)景，這就是肢體語(yǔ)言帶給我們的感應(yīng)。對(duì)于優(yōu)秀的演員而言，他們能夠借助自身的肢體語(yǔ)言更好的塑人物，在不斷累積及借鑒之中，他們能夠掌握表演的技巧，然后借助鏡頭轉(zhuǎn)換，更好地彰顯他們的肢體語(yǔ)言?，F(xiàn)代社會(huì)科技呈現(xiàn)出良好的發(fā)展趨勢(shì)，在影視拍攝之中，先進(jìn)科學(xué)技術(shù)的運(yùn)用幫助拍攝效果達(dá)到最佳，這樣在某種程度上可以更好地豐富劇情，突出劇中情感，如此讓影視劇相較于以往有了更大的進(jìn)步。通常情況下，上述動(dòng)作基本上出現(xiàn)動(dòng)作片，比如吊威壓、后期視頻處理等等，借助這樣的技術(shù)手段，從而帶給觀眾更全面的視覺(jué)沖擊及聽(tīng)覺(jué)享受，借助肢體語(yǔ)言的運(yùn)用，從而推動(dòng)影視表演效果更好。

三、 結(jié)語(yǔ)

總而言之，影視表演中肢體語(yǔ)言的運(yùn)用是非常必要的，這對(duì)于演員角色人物的塑造具有極大的幫助，而且更具真實(shí)性，在影視表演中，演員需要更好地運(yùn)用自身的肢體語(yǔ)言去詮釋人物，讓表演更具張力及吸引力，繼而推動(dòng)影視表演取得更好的發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：

陳陽(yáng)，楊曦，陜西省西安市，西安外事學(xué)院。