歐欣煜
《林教頭風(fēng)雪山神廟》是小說《水滸傳》中的精彩選段,這篇小說構(gòu)思精巧,獨具藝術(shù)特色。尤其是文中的“物件”。這些小物件看似沒有多大用處,其實它們牽引著各色人物出場以及或間接或直接表現(xiàn)著他們的行為意圖,同時推動著故事情節(jié)發(fā)展,對理解人物性格和把握小說主題有重要意義。在教學(xué)中,如果引導(dǎo)學(xué)生深入分析它們的作用,定能更好地理解小說的旨趣。
一、“物件”牽引人物出場。推動故事情節(jié)發(fā)展
如“一帕子物事”,出現(xiàn)在李小二的酒店,同時順帶牽出了一干人物和目的。陸虞侯前來滄州,請管營、差撥商議要事。在他們的密談結(jié)束之時,陸虞侯掏出“一帕子物事”遞與管營、差撥,不料,這“一帕子物事”被李小二渾家看在眼里,這“一帕子物事”到底是什么?作者巧設(shè)懸念,引人深思。
文中并未對“一帕子物事”明確說明,卻又隱約通過人物的動作、心理反應(yīng)揭開了其底細(xì)。首先,從拿“一帕子物事”的人來看,這二人來的不尷尬,閃將進(jìn)來,又低著頭離去,行蹤詭秘。其次,兩人請管營、差撥密談要事,而談話極其隱秘,寫得狐疑之極。第三,從言談內(nèi)容和其他因素綜合來看,言談之中吶出高太尉,又說“早晚要結(jié)果他的性命”。并且李小二聽出這兩人是東京口音,從陸虞侯身負(fù)謀殺林沖的使命來看,這“一帕子物事”當(dāng)是金銀,作為委托管營和差撥相幫的謝禮。
這“一帕子物事”牽動著各色人物陸續(xù)登場,不可等閑視之。
“酒葫蘆”是草料場老軍所贈,老軍給林教頭指明了沽酒的地方。風(fēng)雪漸大,林沖身感寒冷,若不是“酒葫蘆”和老軍告訴他沽酒的地方牽引他離開草料場,想必林教頭已死于倒塌的草廳之下。林沖帶著酒葫蘆頂風(fēng)冒雪前去沽酒,途中遇山神廟,為下文林教頭沽酒返回,見草廳倒塌,林教頭無處棲身,才想起去三四里外的山神廟暫住,為他獲知真相埋下了伏筆。老軍與林教頭的交集如此簡單,但“酒葫蘆”有力地推動著故事情節(jié)向高潮發(fā)展。
“石頭”出現(xiàn)在山神廟,這塊石頭是林教頭獲知真相不可缺的物件。草廳倒塌,林教頭到山神廟棲身,為了阻擋風(fēng)雪,林沖掇將大石抵住廟門以御風(fēng)雪,這一安排合情合理。這一塊大石頭既阻擋了猛烈的風(fēng)雪,同時也擋住了放火之后前來避風(fēng)雪的陸虞侯、差撥一行人進(jìn)入廟中,一行人在廟外看著草料場燒起的熊熊大火,得意洋洋地談?wù)撈鹩嬛\的高明。殊不知,這一言一語一句不落地傳進(jìn)林教頭的耳中,惱怒的林沖輕輕地掇開石頭,突然出現(xiàn)的林教頭讓三人心驚膽戰(zhàn),陰謀敗露,三人在劫難逃,真是一“石”激起千層浪!
二、為下文埋下伏筆或預(yù)作鋪墊,并且暗示人物的心理狀態(tài)
“解腕尖刀、花槍”是林教頭報仇雪恨的武器。但林沖作為罪囚,本不能配備武器,林沖到滄州牢城營后,經(jīng)過諸多打點,又送銀子又賠小心,終于免了處罰,去了枷鎖,還得了一個看守天王堂的差事。林沖從李小二的口中得知來人模樣,知道陸虞侯又來加害,林教頭怒火中燒,買了一把解腕尖刀,團(tuán)團(tuán)去尋,而陸虞侯仿佛人間蒸發(fā),“刀”并未派上用場。接著,林教頭被安排去看守草料場,林教頭心下生疑,在去草料場前特地帶上花槍和尖刀。
刀是私購,槍從何來?槍是宋朝軍隊普遍裝備的制式武器。接到看守草料場任務(wù)的林沖自然可以取用“槍”,準(zhǔn)備履行新的職責(zé)。“解腕尖刀、花槍”的出現(xiàn)為下文林教頭手刃仇人的場景埋下了伏筆。
且看林沖如何雪恨?“舉手,肐察的一槍,戳倒差撥”,用“槍”;“富安走不到十來步,被林沖趕上,后心只一槍,又戳倒了”。再次用“槍”;“翻身回來,陸虞候卻才行的三四步。劈胸只一提,丟翻在雪地上,把槍搠在地里,用腳踏住胸脯,身邊取出那口刀來,便去陸謙臉上擱著”。林教頭“棄槍使刀”。“把陸謙上身衣服扯開,把尖刀向心窩里只一剜,七竅進(jìn)出血來。將心肝提在手里?!贝颂幱谩暗丁?;“回頭看時,差撥正爬將起來要走,……又早把頭割下來,挑在槍上。”林教頭梟首用“刀”,挑首用“槍”。“回來把富安、陸謙頭都割下來,把尖刀插了?!鄙肺灿钟谩暗丁?。
林教頭將一群歹人剜心梟首,報仇雪恨,幾番來回,“刀槍”并用,使槍用刀的動作干凈利落,充分展現(xiàn)其憤怒的心理狀態(tài)。
三、刻畫人物性格與暗示人物的心理變化
林沖進(jìn)入山神廟中,仔細(xì)看時,殿上坐著一尊金甲山神,兩邊一個判官,一個小鬼,側(cè)邊堆著一堆紙,接下來的敘述則非常有意味。
“林沖把花槍和酒葫蘆放在紙堆上,將那條絮被放開。先取下氈笠子,把身上雪都抖了。把上蓋白布衫脫將下來,早有五分濕了,和氈笠放在供桌上,把被扯來蓋了下半截身子。卻把葫蘆冷酒提來便吃,就將懷中牛肉下酒?!?/p>
小說中另一段對林沖行為舉止的描寫,卻展現(xiàn)了不同的意義?!霸俅┝税撞忌溃盗舜畈?,把氈笠子帶上,將葫蘆里冷酒吃盡了,被與葫蘆都丟了不要,提了槍,便出廟門投東去?!?/p>
作者為何詳盡列寫以上物件,并且詳盡地描寫林教頭的這一連串動作呢?作者的深意是什么?
其實,作者精心細(xì)致地描寫這一串動作是為了刻畫人物性格與心理狀態(tài)。林沖即便處在如此凄涼窘迫的人生境況之中,即便在讀者的心中,豹子頭林沖已經(jīng)英氣全無,他是如此隱忍、狼狽和倉惶,林沖依然有條有理、小心翼翼地看管著屬于自己的哪怕是破破爛爛的一堆物品,依然將它們有序地整理好,他仍然期待著天道昭昭,還他一個公道。可是,林沖沒有等來屬于他的公道,等來的卻是一個更大的火坑,只待他往里跳。
兩相對比,值得注意的是,此前一再提到的物件重復(fù)出現(xiàn),無論是寫到的物品,還是沒寫到的物品,都有特別的意義。
“白布衫、搭膊、氈笠子,”前面寫林沖取了、脫了、放;后面寫林沖穿了、系了、帶,兩組相反動作,前面寫安頓;后面寫出行。這次遠(yuǎn)行,是反抗的遠(yuǎn)行,是決絕的遠(yuǎn)行,是鋌而走險的遠(yuǎn)行,前面有什么?林沖不得而知,從此漂泊江湖,浪跡天涯。
“鑰匙”,前文寫林沖鎖了大門,帶了鑰匙,此處則不再寫鑰匙。林沖如此細(xì)心地握著它,可是守護(hù)換來的是一把致命的大火。隨著草料場的大火燒起,這把鑰匙已經(jīng)無法為他打開那扇安身立命的大門,鑰匙已經(jīng)失去存在意義,扔與不扔都已經(jīng)無關(guān)緊要,故而作者并未作任何交待。
總之,小說中寫到的物品也好,沒有寫到的也罷,在留下與拋棄之間,他丟掉了幻想,決絕地走上了反抗的道路,這些細(xì)節(jié)描寫充分地表現(xiàn)了作者的精巧構(gòu)思,除了為情節(jié)發(fā)展服務(wù)的需要外,還為下文描寫埋下了伏筆,并且暗示了人物心理的變化過程。endprint