劉藝璇

【摘 要】原畫(huà)設(shè)計(jì)是動(dòng)畫(huà)中必不可少的部分，在不同的文化背景下，原畫(huà)創(chuàng)作也存在著一定的差異性。就美國(guó)、日本等動(dòng)畫(huà)大國(guó)來(lái)說(shuō)，原畫(huà)創(chuàng)作各具獨(dú)特的風(fēng)格。而對(duì)于再次起步的中國(guó)動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)，在原畫(huà)設(shè)計(jì)上應(yīng)該如何借鑒和學(xué)習(xí)，如何將本土的文化融入原畫(huà)設(shè)計(jì)是我們需要思考的問(wèn)題。

【關(guān)鍵詞】原畫(huà)設(shè)計(jì)；風(fēng)格差異；本土文化

中圖分類號(hào)：J218.7 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）13-0141-01

一、原畫(huà)設(shè)計(jì)重要性

原畫(huà)屬于動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的中期制作，在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中，用以表現(xiàn)關(guān)鍵動(dòng)作的畫(huà)面設(shè)計(jì)稿即為原畫(huà)張。原畫(huà)在動(dòng)畫(huà)中的地位相當(dāng)于演員在影視作品中的表演一樣必不可少，它不僅簡(jiǎn)單展現(xiàn)角色或物品的動(dòng)作狀態(tài)變化——夸張的原畫(huà)設(shè)計(jì)可以使動(dòng)畫(huà)作品充滿張力，細(xì)致的原畫(huà)細(xì)節(jié)也可以更好地表現(xiàn)出故事中的情感、情緒，角色的特點(diǎn)、性格等。

比如一個(gè)簡(jiǎn)單的轉(zhuǎn)頭動(dòng)作，水平的扭轉(zhuǎn)是最簡(jiǎn)單的動(dòng)作，卻過(guò)于機(jī)械，如果在轉(zhuǎn)頭的過(guò)程中有低頭、抬頭、眨眼或預(yù)備張等原畫(huà)設(shè)計(jì)，配合時(shí)間點(diǎn)，人物就變得富有情緒，更加鮮活。而除卻在情感性格的細(xì)致表現(xiàn)上，在原畫(huà)設(shè)計(jì)中也不免要考慮到運(yùn)動(dòng)規(guī)律與力學(xué)等等學(xué)科的知識(shí)，所以原畫(huà)設(shè)計(jì)是動(dòng)畫(huà)中一種細(xì)致復(fù)雜的藝術(shù)創(chuàng)作，也是十分重要而必不可少的部分。

二、中國(guó)原畫(huà)設(shè)計(jì)現(xiàn)狀

近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)飛速發(fā)展起來(lái)，越來(lái)越多的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作出現(xiàn)。不論是獨(dú)立創(chuàng)意短片創(chuàng)作，還是大型影視創(chuàng)作，很多的動(dòng)畫(huà)作品中，都忽略了原畫(huà)設(shè)計(jì)，對(duì)于動(dòng)作表達(dá)都略顯機(jī)械與粗糙。很多的作品更加偏向于用風(fēng)格獨(dú)特的造型與富有想象力的故事來(lái)彌補(bǔ)原畫(huà)上的不足。

對(duì)于大型的影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，原畫(huà)在人才技術(shù)要求上的高標(biāo)準(zhǔn)，讓優(yōu)秀的原畫(huà)師越來(lái)越珍貴，而畢業(yè)的很多大學(xué)生們往往不再細(xì)致地研究動(dòng)畫(huà)原畫(huà)設(shè)計(jì)，無(wú)紙動(dòng)畫(huà)的發(fā)展也使很多動(dòng)畫(huà)大學(xué)生不再研究攝影表等基礎(chǔ)的原畫(huà)工具與原理。因?yàn)槿瞬畔∩俸驮?huà)設(shè)計(jì)的工作細(xì)致、工作量大，造成了原畫(huà)的高投入，讓很多團(tuán)隊(duì)選擇了退步和敷衍。

三、美國(guó)原畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格

美國(guó)作為動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)大國(guó)，從1906年《滑稽臉的幽默像》就開(kāi)始了對(duì)動(dòng)畫(huà)原畫(huà)的初步研究。雖然只是簡(jiǎn)單的表情和較生硬的動(dòng)作，但是對(duì)于當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)已經(jīng)是不錯(cuò)的收獲。隨著《花語(yǔ)樹(shù)》、《三只小豬》等作品的出現(xiàn)，可以明顯地感受到初期美國(guó)動(dòng)畫(huà)原畫(huà)的特點(diǎn)——細(xì)膩“柔軟”，對(duì)于角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)預(yù)備張與夸張關(guān)鍵張都很到位，比如小豬胖胖的肚子彈性，吹氣的大灰狼夸張的胸腔，吹飛的茅草質(zhì)感。整個(gè)作品的節(jié)奏由音樂(lè)帶動(dòng)，所以原畫(huà)設(shè)定也踩著音樂(lè)的節(jié)拍，從角色動(dòng)作和表情上也很好地展現(xiàn)出不同人物栩栩如生的性格。

之后的動(dòng)畫(huà)電影《白雪公主與七個(gè)小矮人》更是將這些特點(diǎn)發(fā)揮得淋漓盡致。比如七個(gè)小矮人不同的性格，不僅來(lái)自于初期的人物設(shè)定來(lái)區(qū)別，更用原畫(huà)設(shè)計(jì)進(jìn)行了明顯的區(qū)別，從最基本的走路原畫(huà)來(lái)看，每個(gè)角色的走路姿勢(shì)都不同；每個(gè)情景下走路的方式都不同。除此之外，大膽有趣的原畫(huà)創(chuàng)作也給觀眾帶來(lái)了很多歡笑——比如噴嚏蟲(chóng)被別的小矮人用胡子捂住鼻子，在這段原畫(huà)展現(xiàn)中，被捂住鼻子是一個(gè)原畫(huà)設(shè)計(jì)的“點(diǎn)子”，而夸張的臉部表情和身體形變是展現(xiàn)這個(gè)“點(diǎn)子”的有力手法。堅(jiān)持用動(dòng)作講故事，娛樂(lè)大眾，大概是美國(guó)原畫(huà)設(shè)計(jì)的一貫風(fēng)格。

四、日本原畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格

日本作為動(dòng)畫(huà)發(fā)展大國(guó)之一，其原畫(huà)設(shè)計(jì)也有獨(dú)特的個(gè)性。我認(rèn)為日本動(dòng)畫(huà)可以籠統(tǒng)地分為兩種，一種是注重劇情的短篇的連續(xù)劇式，一種是情感細(xì)膩的動(dòng)畫(huà)電影。其短篇番劇與歐美細(xì)膩的原畫(huà)設(shè)計(jì)相比，日本更加注重劇本的創(chuàng)新，劇本的故事性、動(dòng)作多用來(lái)輔助劇本展現(xiàn)，比如走跑跳等，只在基本力學(xué)和運(yùn)動(dòng)規(guī)律上下功夫，對(duì)于原畫(huà)的彈性等等略顯粗糙和概括，但是在重要的地方——比如熱血?jiǎng)赢?huà)中的打斗等等，其關(guān)鍵動(dòng)作即最夸張的那一張總是十分到位。這似乎也是高產(chǎn)和成本縮小的原因，卻也是日漫獨(dú)有的風(fēng)格。而其長(zhǎng)篇電影如宮崎駿、今敏等系列作品，在原畫(huà)上更加注重，但是不同于歐美的過(guò)分夸張，也并不是單純娛樂(lè)的主題，而樸實(shí)地用原畫(huà)來(lái)塑造人物性格，推動(dòng)劇情發(fā)展。

五、中國(guó)本土元素與原畫(huà)設(shè)計(jì)思考

要如何設(shè)計(jì)出充滿“中國(guó)味”、中國(guó)風(fēng)格的獨(dú)特原畫(huà)，而不是一味地照搬其他國(guó)家優(yōu)秀實(shí)例的風(fēng)格，確實(shí)是我們現(xiàn)在應(yīng)該思考的問(wèn)題。其實(shí)對(duì)于之前中國(guó)的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)《大鬧天空》的原畫(huà)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，富有很濃的本土元素——戲劇，在孫悟空的打斗中身體夸張的拉伸變形配合戲劇的旋律和節(jié)拍，有很強(qiáng)烈的節(jié)奏感和民俗氣息，很值得現(xiàn)代中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)習(xí)和借鑒，不只是一味地追求風(fēng)格，在原畫(huà)設(shè)計(jì)上也應(yīng)注重民俗元素的積累，比如歌舞皮影等，都可以運(yùn)用在原畫(huà)設(shè)計(jì)中，這樣才能形成獨(dú)特的風(fēng)格，將我們的文化用動(dòng)畫(huà)的形式更好地展現(xiàn)給世界。

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