劉磊

摘要：隨著素質(zhì)教育的不斷推進(jìn)，課程教學(xué)的方式和理念在各學(xué)科之間都有著較大力度的改革，其中，課堂有效性提問這一方式被廣大教師應(yīng)用到了教學(xué)過(guò)程之中，并取得了一定成效。提問是聯(lián)系師生和教材內(nèi)容的有效橋梁，是尋找答案、引發(fā)思考、傳授知識(shí)、激發(fā)興趣的一種有效途徑，在中職音樂鑒賞課堂進(jìn)行有效的提問可以大大提高教學(xué)質(zhì)量與效率，幫助學(xué)生更好地鑒賞和感知音樂。因此，中職音樂教師要掌握課堂提問的技巧，以更好地促進(jìn)中職音樂欣賞課的教學(xué)。

關(guān)鍵詞：中職；音樂；欣賞教學(xué)；課堂提問；技巧策略

我國(guó)著名教育家陶行知先生曾說(shuō)過(guò)：“發(fā)明千千萬(wàn)，起點(diǎn)在一問：智者問得巧，愚者問得笨?！边@句話就充分表明提問是有技巧和方法的，不是所有的提問都是可取的，尤其是在課堂教學(xué)之中，合理有效的提問不僅能夠拉近師生之間的距離、為課堂知識(shí)的傳授做好鋪墊，更重要的是學(xué)生能夠通過(guò)教師的提問更好地地去鑒賞音樂，在音樂欣賞的課堂上逐步培養(yǎng)起自身的鑒賞素養(yǎng)和能力。因此，中職音樂教師的課堂提問是十分重要且具有技巧性的，教師應(yīng)該慎重對(duì)待，但是在實(shí)際當(dāng)中，課堂提問只是教師的一種教學(xué)手段或流程，并沒有發(fā)揮出其應(yīng)有的作用。

一、中職音樂欣賞課教學(xué)提問時(shí)常出現(xiàn)的問題

課堂提問使師生之間互動(dòng)、溝通、交流的一種非常好的手段和環(huán)節(jié)，合理有效的提問對(duì)學(xué)生的學(xué)習(xí)效果有著重要的影響，但是很多教師對(duì)于提問并不在意，認(rèn)為是一件很簡(jiǎn)單的事情，覺得就是問問題誰(shuí)不會(huì)問呢，但正是由于教師的這種輕視和隨意，使得教師忽略了課堂提問的技巧性，進(jìn)而使得在中職音樂欣賞課堂上因提問而出現(xiàn)很多問題，影響了學(xué)生的學(xué)習(xí)積極性和興趣，讓欣賞教學(xué)浮于表面、流于形式。具體說(shuō)來(lái)有以下兩個(gè)情況：

首先是問題缺乏深入的思考，為了提問而提問，使得問題過(guò)于簡(jiǎn)單或過(guò)于空洞。在教學(xué)時(shí)，教師沒有針對(duì)學(xué)生的具體情況和特點(diǎn)進(jìn)行有針對(duì)性的提問，不管是什么音樂題材，教師都只是進(jìn)行千篇一律的模糊性籠統(tǒng)提問，像“這首歌好不好聽，你有什么感受？”、 “歌曲表達(dá)了一種什么樣的情感？”這類的問題，根本沒有進(jìn)行深入的探究和思考，長(zhǎng)期如此，學(xué)生就會(huì)對(duì)音樂鑒賞形成一種淺顯的認(rèn)識(shí)，致使學(xué)生不能深入的感知、理解音樂的本質(zhì)和內(nèi)涵，也就看不到音樂中所蘊(yùn)含的美，慢慢地就會(huì)喪失對(duì)音樂學(xué)習(xí)和鑒賞的興趣。

其次，教師只是將提問當(dāng)作課堂教學(xué)的一個(gè)步驟，根本沒有給學(xué)生充分的思考時(shí)間和與教師溝通交流的機(jī)會(huì)?？菰锼腊宓牧鞒滩坏珱]有發(fā)揮出提問的作用還大大挫傷了學(xué)生學(xué)習(xí)的興致，漸漸地使學(xué)生不愿回答甚至是沉默應(yīng)對(duì)，完全喪失了提問教學(xué)的初衷和本質(zhì)。

二、中職音樂欣賞教學(xué)中有效提問時(shí)可以運(yùn)用的技巧

1.做好提問前的知識(shí)儲(chǔ)備，學(xué)會(huì)轉(zhuǎn)換提問方式 對(duì)于很多學(xué)生來(lái)說(shuō)，一提到理論學(xué)習(xí)就十分頭疼和抗拒，而音樂欣賞課并不像普通的音樂課那樣只要讓學(xué)生聽聽音樂、學(xué)會(huì)唱歌就可以了，在欣賞課中教師更多的是要給學(xué)生滲透理論性的知識(shí)和問題，讓學(xué)生從更專業(yè)的角度去感知和欣賞，逐步培養(yǎng)起音樂鑒賞的能力，讓學(xué)生通過(guò)中職階段的音樂欣賞學(xué)習(xí)具備真材實(shí)料的底蘊(yùn)。但往往由于教師的忽略和學(xué)生的抵觸學(xué)習(xí)，很多時(shí)候?qū)W生根本就不知道什么是旋律、演唱方式有哪些、節(jié)奏表現(xiàn)形式是怎樣的這類專業(yè)的知識(shí)，如果教師直接將這些問題提給學(xué)生，絕大多數(shù)學(xué)生是不知道怎么回答的，就會(huì)造成課堂提問的冷場(chǎng)，所以說(shuō)，對(duì)于這類專業(yè)性內(nèi)容的提問也是需要技巧的，教師要巧妙轉(zhuǎn)變提問方式，再通過(guò)恰如其分的知識(shí)講解，讓學(xué)生聽懂、聽明白、學(xué)會(huì)。

比如說(shuō)：在學(xué)習(xí)舒伯特的代表作《魔王》時(shí)，因?yàn)檫@是一首經(jīng)典的古典音樂，歌曲本身就涉及了很多技巧和內(nèi)涵的東西，如果教師直接問“這首歌的旋律是什么樣的、歌詞演唱方式如何”這類比較專業(yè)的問題，學(xué)生往往會(huì)無(wú)從下手、一頭霧水，而若是轉(zhuǎn)變提問方式，將問題變?yōu)椤斑@首歌旋律是緩慢優(yōu)美的還是激昂緊張的？每一段歌曲之間音樂節(jié)奏的快慢是否相同？歌詞是詩(shī)歌化的還是故事性的或是口語(yǔ)化的？你能聽出歌曲中借用了那些西方樂器么，是打擊樂還是管弦樂？”，這樣帶有選擇性的簡(jiǎn)單提問，可以讓學(xué)生輕松回答，并且通過(guò)回答對(duì)歌曲有了一個(gè)較為清晰和易于理解的認(rèn)識(shí)，然后教師在基于此對(duì)學(xué)生進(jìn)行一下專業(yè)知識(shí)的教導(dǎo)，讓學(xué)生有感性提升到理性，一步一步的逐漸加深對(duì)歌曲的鑒賞和理解。

2.在教學(xué)總結(jié)時(shí)融入有效提問 教學(xué)提問的方式有很多，既有引人入勝的提問，也有步步為營(yíng)的循序漸進(jìn)式提問，亦有開放式提問，但不論是哪種提問形式教師們一般都是將其應(yīng)用在課前導(dǎo)入環(huán)節(jié)和課堂教學(xué)之中，經(jīng)過(guò)多年的研究創(chuàng)新，在這方面中職音樂教師取得了很多的教學(xué)心得和經(jīng)驗(yàn)，但是課后總結(jié)時(shí)運(yùn)用提問的技巧卻還不成熟，也并沒有過(guò)多的涉及。其實(shí)，在課后總結(jié)時(shí)，合理的運(yùn)用提問能夠更好地凸顯學(xué)生課堂的主體地位，并且讓教師能夠充分地了解到學(xué)生本節(jié)課的學(xué)習(xí)掌握情況，進(jìn)而對(duì)下節(jié)課的教學(xué)進(jìn)行調(diào)整，做到心中有數(shù)。

比如：在教學(xué)最后的環(huán)節(jié)，教師往往會(huì)進(jìn)行中總結(jié)，將本節(jié)課的精華整理告訴學(xué)生，這時(shí)教師就可以將這件事通過(guò)提問的方式教給學(xué)生，既鍛煉了學(xué)生的概括總結(jié)能力，又能加深學(xué)生對(duì)音樂的理解，充分表達(dá)出自己的所思所想。像在學(xué)習(xí)完《高亢的西北腔》和《飄逸的南國(guó)風(fēng)》這兩章之后，教師就可以進(jìn)行總結(jié)對(duì)比，讓學(xué)生從學(xué)習(xí)角度、音樂節(jié)奏、歌曲旋律、樂器使用等方面進(jìn)行對(duì)比總結(jié)，發(fā)現(xiàn)南北民歌的不同之處和各自的風(fēng)格特點(diǎn)，這樣能夠很好地激發(fā)出學(xué)生的學(xué)習(xí)熱情，并讓學(xué)生通過(guò)每一次的回答慢慢明白音樂賞析的步驟、方法和角度，可謂是一舉多得。

總之，課堂提問是有技巧性的，中職音樂教師要合理運(yùn)用這些技巧，使師生之間的互動(dòng)更加活躍，使學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣更加濃厚，也使得課堂的教學(xué)更有成效性。

參考文獻(xiàn)：

[1]司博. 高中音樂鑒賞課上如何有效提問[J].《兒童音樂》.2012

[2]施靜樺. 著眼提問細(xì)節(jié)，提升音樂體驗(yàn)效率——中職音樂欣賞教學(xué)中有效提問的策略研究[J].《新校園》.2015

（作者單位：浙江機(jī)電技師學(xué)院 322000）endprint