王立瑋

摘 要：陶瓷彩繪文化在我國具有悠久的歷史，且在陶瓷彩繪中線條的運(yùn)用將陶瓷藝術(shù)的博大精深進(jìn)一步升華。因此，隨著社會的進(jìn)步和發(fā)展，研究者要深入研究線條在陶瓷彩繪中的作用，在前人的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)之上進(jìn)行深化和創(chuàng)新，促進(jìn)陶瓷彩繪事業(yè)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：線條；陶瓷彩繪；作用

線條，作為表現(xiàn)載體，在藝術(shù)世界各種造型與裝飾藝術(shù)創(chuàng)作中被大量使用，在中國本土藝術(shù)中的應(yīng)用尤為廣泛，因此帶有濃郁的東方世界風(fēng)情，特別在陶瓷造型和裝飾藝術(shù)中擁有獨(dú)特形態(tài)。

陶瓷彩繪在我國擁有悠久歷史，且線條在陶瓷彩繪中具有極其重要的作用，線條作為一種表現(xiàn)陶瓷藝術(shù)的載體得到了廣泛的應(yīng)用，將我們東方世界的濃郁文化氣息體現(xiàn)的淋漓盡致，讓陶瓷彩繪體現(xiàn)出各式各樣的藝術(shù)形態(tài)。為此，研究者需對線條在陶瓷彩繪中的作用深入研究和分析，為陶瓷彩繪創(chuàng)造新的思路和想法。

一、線條在陶瓷彩繪中的作用分析

（一）線條作為陶瓷彩繪的藝術(shù)語言

由于陶瓷自身的特點(diǎn)，使其語言系統(tǒng)必須具有自身的特色，線條作為陶瓷彩繪的語言，不僅展現(xiàn)了事物的形態(tài)，更展現(xiàn)了事物的內(nèi)涵。在陶瓷彩繪過程中，藝術(shù)家利用線條進(jìn)行事物的抽象表現(xiàn)，讓陶瓷彩繪藝術(shù)具有抽象美。只有將抽象的線條美與立體美結(jié)合在一起，才能最大程度的發(fā)揮線條的表現(xiàn)力，體現(xiàn)線條的最大價值。因此，將線條作為陶瓷彩繪藝術(shù)語言展現(xiàn)了陶瓷的形態(tài)自然特色，讓自然規(guī)律在陶瓷彩繪中展現(xiàn)出個性特色和陶瓷藝術(shù)超越時空界限的藝術(shù)張力。線條的語言作用還體現(xiàn)在以下幾方面，其一，可以運(yùn)用不同線條展現(xiàn)不同的質(zhì)感，展現(xiàn)事物的結(jié)構(gòu)。比如用鐵線的線條展示凝重的葉子；用中鋒潤筆線條描繪草本莖。此外，不同線條的運(yùn)用可以暗示空間關(guān)系，比如用線條的疏密來展現(xiàn)事物的虛實(shí)和事物的遠(yuǎn)近。其中陶瓷彩繪中嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€條安排透漏著自由和開放，用線條的合理組合展現(xiàn)獨(dú)特的藝術(shù)韻律，用線條形成的夾角空白描繪特定的藝術(shù)感。另外，陶瓷彩繪中的線條還展現(xiàn)出空間感，這種空間感并不等同于西方藝術(shù)中的焦點(diǎn)透視，而是通過“步隨景移”的手法，在陶瓷彩繪中展現(xiàn)事物的前后關(guān)系、左右關(guān)系和上下關(guān)系，比如運(yùn)用厚實(shí)的線條描繪近物，運(yùn)用色淺的線條描繪遠(yuǎn)物。

（二）線條作為陶瓷彩繪的基礎(chǔ)

作為視覺藝術(shù)形態(tài)的重要構(gòu)成元素之一，線條不管在紙上還是在陶瓷彩繪上都得到了充分運(yùn)用。線條不僅構(gòu)成了陶瓷彩繪的骨架，更體現(xiàn)了陶瓷彩繪的精神。通過對陶瓷彩繪上的線條觀察和當(dāng)代美術(shù)中藝術(shù)理論的研究，線條都在一定程度上折射出中國藝術(shù)家的獨(dú)特眼光，表達(dá)了藝術(shù)家的精神內(nèi)涵，闡明了人與人、物與物、人與物的內(nèi)在聯(lián)系。在用線條進(jìn)行陶瓷彩繪時，藝術(shù)家往往采用移動的視角進(jìn)行，通過“盡其精微”的手法展現(xiàn)陶瓷器物的形態(tài)和寓意。此外，通過對線條的線勢變化、線性變化和墨韻變化賦予陶瓷空間感，使陶瓷彩繪的造型風(fēng)格和特點(diǎn)展現(xiàn)出來。因此，線條作為陶瓷彩繪的基礎(chǔ)，不僅體現(xiàn)了陶瓷彩繪的視覺表現(xiàn)力還概括了客觀事物，讓陶瓷彩繪不再是單純的繪畫形式，達(dá)到新的藝術(shù)境界。線條在陶瓷彩繪中既體現(xiàn)民族的文化特性，又取得了良好的藝術(shù)效果。

二、線條意義的分析

在不同的文化背景下，線條具有不同的意義。在西方文化中，藝術(shù)家往往運(yùn)用線條具有強(qiáng)烈視覺沖擊感來體現(xiàn)事物的面和體積，特別是在繪畫和雕塑中的應(yīng)用，然而在中國的傳統(tǒng)藝術(shù)中，藝術(shù)家往往對線條具有獨(dú)特的理解，比如藝術(shù)家宗白華認(rèn)為中國藝術(shù)中的線條不是靜止的而是流動的，具有濃郁的意味，并通過程序化手法將原有的線條進(jìn)行重新組合，實(shí)現(xiàn)新藝術(shù)的創(chuàng)造。因此，在陶瓷彩繪中繪畫師傅通過大量運(yùn)用線條，表達(dá)自己的設(shè)計內(nèi)涵。為了更利于在陶瓷上進(jìn)行線條的勾畫，陶瓷制作師傅往往會對坯體進(jìn)行打磨。此外，陶瓷彩繪中運(yùn)用的線條主要分為兩類，第一類是抽象的線條，并不是真實(shí)存在的，這種抽象的線條往往作為連接陶瓷與外界的輪廓線；第二類是直觀存在的線，通過真正存在的線直觀體現(xiàn)陶瓷繪畫的含義。直觀存在的線往往是通過刻刀雕刻、釉面開片和顏料勾畫等形式產(chǎn)生。雖然直觀存在的線和抽象的線存在明顯的區(qū)別，但并不意味著二者相互獨(dú)立。在陶瓷彩繪中，兩種線條作為藝術(shù)創(chuàng)作的載體同時運(yùn)用，不僅增加了陶瓷彩繪的創(chuàng)作形式，還豐富了陶瓷藝術(shù)的深層含義?？梢?，線條在陶瓷彩繪中具有十分重要的地位，正是線條的存在為陶瓷彩繪藝術(shù)增添了亮麗色彩。

三、結(jié)語

為了促進(jìn)現(xiàn)代陶瓷彩繪設(shè)計的進(jìn)一步完善，需要重新認(rèn)識線條的作用，加強(qiáng)線條在陶瓷彩繪中的充分運(yùn)用，使陶瓷彩繪能更長久的存在于中華民族的歷史長河中。線條是陶瓷彩繪的靈魂，是陶瓷彩繪的語言。加之不同藝術(shù)家的創(chuàng)作感情不同，往往賦予線條不同感情內(nèi)涵，不同的線條表現(xiàn)形式，達(dá)到不同的藝術(shù)境界。對陶瓷彩繪中線條作用的研究不僅可以讓藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)線條的精髓，還可以最大程度的體現(xiàn)陶瓷彩繪的藝術(shù)效果。

參考文獻(xiàn)

[1]畢勝，陳寶.淺談中國畫構(gòu)圖法則在陶瓷彩繪中的應(yīng)用[J].陶瓷研究，2007-06-10.

[2]楊永善.陶瓷造型基礎(chǔ)[M].北京：中國輕工業(yè)出版社，1980.

[3]楊永善.陶瓷造型設(shè)計[M].沈陽：遼寧科學(xué)技術(shù)出版社，1988.

[4]田自秉.中國工藝美術(shù)史[M].上海：東方出版中心，2004.

（作者身份證號碼：370302196802101736）