劉金茹

【摘 要】人物的塑造是戲劇表演的核心，深入研究戲劇表演當(dāng)中人物形象的塑造，對(duì)增強(qiáng)戲劇表演藝術(shù)魅力意義重大。本文從提高演員表演能力出發(fā)，從生活體驗(yàn)、表演技巧和舞臺(tái)素養(yǎng)的角度對(duì)戲劇表演中人物形象的塑造進(jìn)行探究。

【關(guān)鍵詞】戲劇表演；人物形象；生活體驗(yàn)；表演技巧

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）11-0020-01

當(dāng)前，國內(nèi)很多戲劇演員的素質(zhì)水平不高，在表演中對(duì)人物形象還無法做到完整細(xì)致的刻畫，且年輕演員眾多，在技能水平上存在一定的欠缺，因此增強(qiáng)演員的藝術(shù)表現(xiàn)力，做好戲劇表演中人物性格和人物形象的塑造，則成了提高戲劇表演水平的關(guān)鍵。

一、生活體驗(yàn)是戲劇表演中塑造人物形象的基礎(chǔ)環(huán)節(jié)

生活是藝術(shù)的來源，生活體驗(yàn)是戲劇表演中塑造人物形象的基礎(chǔ)，脫離了生活，人物的塑造就失去了根基，無法引起觀眾的情感共鳴。斯坦尼斯拉夫斯基認(rèn)為戲劇表演具有一定的程式，戲劇表演源于生活，高于生活，演員在塑造人物的過程中，也會(huì)通過對(duì)某些情緒或動(dòng)作的夸張來體現(xiàn)一定的喜劇效果，但是我們在戲劇舞臺(tái)表演中，經(jīng)常能夠看到一些演員的表演非常符合程式，卻缺少打動(dòng)人的“靈氣”，這主要在于生活體驗(yàn)的缺乏，人物的塑造與生活實(shí)際相脫離，從而造成了與觀眾欣賞的出入。

我國著名表演藝術(shù)家荀慧生先生曾說，要想把角色演好、演活，達(dá)到假戲真做的效果，首先需要“心里有”，所謂“心里有”就是演員對(duì)人物在現(xiàn)實(shí)生活中可能出現(xiàn)的情緒、動(dòng)作、表情做到心里有數(shù)，而要想達(dá)到這種境界需要演員深入生活、觀察生活、體驗(yàn)生活，從人物的表面動(dòng)作到心理活動(dòng)有一個(gè)準(zhǔn)確的把握，這樣在塑造形象的過程中，才能夠做到演員與角色的統(tǒng)一，而觀眾也能夠從生活、自然的表演中，產(chǎn)生情感共鳴，進(jìn)而跟著人物線索體會(huì)、欣賞藝術(shù)內(nèi)容。

在進(jìn)行戲劇人物塑造中，演員首先要善于利用生活化表演來駕馭人物，如在戲劇表演中一些演員對(duì)同一個(gè)動(dòng)作會(huì)做出相應(yīng)的反應(yīng)，而在以后的人物塑造中，會(huì)將這種模式固定化，從而失去了體驗(yàn)生活的主動(dòng)性，這樣的人物塑造必然會(huì)陷入程式化的誤區(qū)。此外體驗(yàn)生活的過程中，演員還應(yīng)該善于發(fā)揮想象力，提高信念感，并從虛擬的情景中想象出真實(shí)的生活，從而提高人物塑造的真實(shí)性。

二、表演技巧是戲劇表演中塑造人物形象的關(guān)鍵環(huán)節(jié)

藝術(shù)與生活存在著嚴(yán)格的辯證關(guān)系，所謂“藝術(shù)源于生活，并高于生活”，一方面藝術(shù)是對(duì)生活中真善美的藝術(shù)性提煉，因此在某種程度上它符合生活的基本實(shí)際，另一方面又不能完全照搬生活，否則就失去了藝術(shù)應(yīng)有的美感。演員在戲劇表演中進(jìn)行人物塑造時(shí)，應(yīng)該牢記生活與藝術(shù)的辯證關(guān)系，不僅要深入生活，解讀角色，還應(yīng)該通過一定的表演技巧將生活中簡單、瑣碎、平淡的內(nèi)容進(jìn)行升華。

表演技巧在戲劇表演中起著至關(guān)重要的作用，人物的塑造主要通過動(dòng)作和語言來完成，因此在技巧表達(dá)中，演員首先應(yīng)該重視動(dòng)作與情感表達(dá)之間的關(guān)系，人的動(dòng)作和情緒是相通的，如高興時(shí)手舞足蹈，失落時(shí)垂頭喪氣，而演員在設(shè)計(jì)動(dòng)作的時(shí)候，應(yīng)該盡量從細(xì)節(jié)入手，不僅要做到全身是戲，還應(yīng)該保證動(dòng)作的流暢性，以提高人物塑造的藝術(shù)觀感；另一方面應(yīng)該重視語言與情感表達(dá)之間的關(guān)系，抑揚(yáng)頓挫是語言聲調(diào)的變化，除了臺(tái)詞內(nèi)容能夠抒發(fā)人物情感之外，演員聲調(diào)的變化、語言的節(jié)奏、斷句的方式，重音的位置等等都影響著情感的抒發(fā)，而演員在錘煉語言表演技巧的過程中，不僅要做到口齒清晰，更要做到情感飽滿、準(zhǔn)確。

三、舞臺(tái)修養(yǎng)是戲劇表演中塑造人物形象的重要環(huán)節(jié)

戲劇表演中的人物塑造是演員發(fā)揮主觀能動(dòng)性的體現(xiàn)，雖然在表演中有劇本的限制和導(dǎo)演的解讀，但是演員作為一個(gè)具有獨(dú)立思考能力的個(gè)體，也應(yīng)該對(duì)演員角色進(jìn)行深入的體驗(yàn)與創(chuàng)作解讀，而這不僅是塑造人物的需要，更是提高演員的舞臺(tái)修養(yǎng)的需要。

舞臺(tái)修養(yǎng)是演員的基本素質(zhì)，一位優(yōu)秀的演員在描述自己的成長之路時(shí)說：“先接受傳統(tǒng)的演技，把老前輩留下來的這一套表演程式徹底完整地接受下來，學(xué)好了，會(huì)用了，再與自己的生活體驗(yàn)結(jié)合起來，在傳承的基礎(chǔ)上，在新的生活中提煉創(chuàng)造新的表演程式。我的藝術(shù)，只不過是我博采眾長，然后加上自己的變化而已。”這段話為演員的舞臺(tái)修養(yǎng)指明了方向，即要想成為一名優(yōu)秀的演員，首先要放低姿態(tài)，虛心接受、學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化中的精髓，其次，要從自己的生活中尋找戲劇人物的對(duì)應(yīng)物，并進(jìn)行深入體驗(yàn)，以準(zhǔn)確把握人物心理；最后，加入自己的理解，創(chuàng)新表演形式，傳承并發(fā)展戲劇表演藝術(shù)。

四、結(jié)語

綜上所述，一個(gè)優(yōu)秀的演員，必須具備豐富的生活體驗(yàn)、精湛的表演技巧以及全方位的舞臺(tái)修養(yǎng)，只有這樣，他們在戲劇表演中才能使人物形象豐滿、真實(shí)、有血有肉，進(jìn)而提高戲劇的藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。

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