謝丹軍

【摘 要】戲曲表演的演出計(jì)劃，包括兩方面的內(nèi)容，既有屬于角色各個(gè)段落的形象變化、思想展現(xiàn)、情感狀態(tài)，構(gòu)成一個(gè)有機(jī)的段落結(jié)構(gòu)；又有演員演出過(guò)程的力度分配、技巧設(shè)計(jì)、聲音色彩的合理配置，構(gòu)成一個(gè)有機(jī)的演出計(jì)劃。這個(gè)計(jì)劃應(yīng)該包括：形象的起始-觀眾的第一印象；形象的遞進(jìn)-發(fā)展、變化、對(duì)比、重復(fù)；形象的高潮-人物思想的高點(diǎn)和表現(xiàn)技術(shù)的高點(diǎn)；形象的終結(jié)-即人物形象的最終完成。我們根據(jù)一個(gè)形象的發(fā)展層次和段落，對(duì)人物的首次出場(chǎng)進(jìn)行簡(jiǎn)要的分析。

【關(guān)鍵詞】戲曲；表演；人物；首次；出場(chǎng)；設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）11-0036-01

斯坦尼斯拉夫斯基有“角色遠(yuǎn)景”的提法，其含義和我們所說(shuō)的形象的布局是相一致的。他所說(shuō)的“角色遠(yuǎn)景”，就是演員在構(gòu)思中應(yīng)對(duì)角色的發(fā)展有個(gè)遙遠(yuǎn)的圖景，也就是由角色的起點(diǎn)到終點(diǎn)有個(gè)線路的設(shè)計(jì)。這其中包括兩方面的內(nèi)容，既有屬于角色各個(gè)段落的形象變化、思想展現(xiàn)、情感狀態(tài)，構(gòu)成一個(gè)有機(jī)的段落結(jié)構(gòu)；又有演員演出過(guò)程的力度分配、技巧設(shè)計(jì)、聲音色彩的合理配置，構(gòu)成一個(gè)有機(jī)的演出計(jì)劃。這個(gè)演出計(jì)劃既要合乎角色的發(fā)展邏輯，又要適應(yīng)演員的身體承受力，還要符合觀眾的欣賞順序。我們根據(jù)一個(gè)形象的發(fā)展層次和段落，對(duì)人物的首次出場(chǎng)做如下分析。

一、人物的首次出場(chǎng)

人物的第一次登場(chǎng)亮相，是觀眾的第一印象。是審美過(guò)程中的重要瞬間，是一個(gè)高強(qiáng)度的感知領(lǐng)域。舞臺(tái)下的觀眾以新奇、探究的心態(tài)投入這第一眼。既要欣賞角色的形象，又要領(lǐng)略演員的風(fēng)采。演員應(yīng)充分利用這重要瞬間，聚集更多審美信息，展現(xiàn)人物的扮相、形象、神采，暗示人物的歷史。同時(shí)也展現(xiàn)演員本人的魅力，起到開(kāi)場(chǎng)“定調(diào)”的效果。

許多藝術(shù)家都為人物的第一次出場(chǎng)煞費(fèi)苦心，爭(zhēng)取設(shè)計(jì)一個(gè)過(guò)目不忘的出場(chǎng)。但在傳統(tǒng)戲和新編歷史劇中，演員在表演角色與展示演員方面有不同的側(cè)重點(diǎn)?？梢赃@樣說(shuō)，在傳統(tǒng)戲中，演員往往是以角色為載體，展示演員的扮相、臺(tái)風(fēng)，這一出場(chǎng)既是演員亮相，又是角色亮相。人物與演員有著密不可分的交融。

二、戲曲人物出場(chǎng)表演的方法

人物的出場(chǎng)是由劇作者和導(dǎo)演作出總體的規(guī)劃，演員必須充分認(rèn)識(shí)并預(yù)測(cè)這個(gè)總體規(guī)劃的藝術(shù)效果，并在總體規(guī)劃中進(jìn)行能動(dòng)性的創(chuàng)造?，F(xiàn)在介紹幾種出場(chǎng)方法及其效果，供創(chuàng)作中參考。

先聲奪人法：戲曲常常采用內(nèi)嗽、內(nèi)白（又稱“搭架子”）、悶簾導(dǎo)板等方式，制造未見(jiàn)其人，先聞其聲的藝術(shù)效果。

呼喚始出法：在人物上場(chǎng)前先做介紹交代，由其他角色請(qǐng)上、喚上，或由馬童翻跌引上。無(wú)論是運(yùn)用聲音手段還是運(yùn)用形象的手段，都要經(jīng)過(guò)一番前期鋪墊，以達(dá)到“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”的效果。但不能忽視劇情的鋪墊，如《秦香蓮》包拯的出場(chǎng)，是在“韓琪殺廟”之后，觀眾對(duì)秦香蓮的同情，對(duì)于正義的呼喚已達(dá)到了沸點(diǎn)。因此，這一出場(chǎng)必須有凜然正氣、勢(shì)不可擋的精神力量，才能構(gòu)成包拯初次登場(chǎng)的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力。

眾星捧月法：將帥登場(chǎng)往往兵士隨行，戰(zhàn)旗獵獵，左右簇?fù)?，以壯聲威。最典型的河南豫劇馬金鳳《百歲掛帥》的出場(chǎng)，男兵女將排列滿臺(tái)，以宏大的場(chǎng)面，突出人物的重量。

冷熱對(duì)比法：出場(chǎng)前的戲劇情境，是可以利用的因素。出場(chǎng)前熱鬧，可以冷處理人物上場(chǎng)；出場(chǎng)前“冷清”可以熱處理人物的上場(chǎng)。冷熱對(duì)比都可達(dá)到強(qiáng)調(diào)突出的效果。冷處理并不意味著不突出、不醒目。

遮掩聚焦法：即先使觀眾看到身體，再把觀眾目光聚集在人的面部。往往采取背向觀眾出場(chǎng)，然后轉(zhuǎn)身亮相。傳統(tǒng)戲中用褶子擋住臉，沖到臺(tái)口猛然亮相，給觀眾以突然感?！墩丫鋈烦蠼峭觚堃陨妊谀?，三露三藏，呈現(xiàn)出笑與繃的不同面孔。這種手法在新編歷史劇和現(xiàn)代劇中也有創(chuàng)造性的運(yùn)用，突出了人物的面部神態(tài)。

擴(kuò)展體積法：“體大昭著”是戲曲表現(xiàn)人物的常用手法，將帥，用身后的大纛旗，貴妃身后的兩柄掌扇，以傘蓋、車輦，來(lái)擴(kuò)延人物的空間面積。新創(chuàng)作的劇目充分借助大道具、平臺(tái)、燈光使人的形體更加突出，更加醒目。

間距留白法：在群體出場(chǎng)時(shí)，每個(gè)人之間都等距離地排列，而其中一個(gè)作不等距離地拉大空間，造成空白，這個(gè)人物就會(huì)得到強(qiáng)調(diào)。在相對(duì)穩(wěn)定的畫(huà)面中，主角與其他角色拉大距離，如同拍照片的“留白”，這個(gè)人物也相對(duì)突出，這種隊(duì)形排列和畫(huà)面鋪陳都是為了集中觀眾的視線。

形神漸晰法：即先展示體態(tài)，逐漸展示神情，拉開(kāi)對(duì)人物形象的欣賞過(guò)程。當(dāng)一開(kāi)幕人物就站在臺(tái)上，通過(guò)面部朝向逐漸轉(zhuǎn)向觀眾，或者通過(guò)燈光的由隱到顯，都達(dá)到有層次、有過(guò)程地介紹人物，從而達(dá)到突出的效果。

總之，創(chuàng)造首次出場(chǎng)的方法很多，演員應(yīng)根據(jù)劇情的發(fā)展，憑借舞臺(tái)的物質(zhì)條件和導(dǎo)演共同研究，予以創(chuàng)造性地運(yùn)用，以突出人物的“第一印象”。

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