王義

摘 要：在電視畫面編輯中，視覺思維是一個(gè)重要因素，其直接關(guān)系著電視畫面的質(zhì)量。因此，廣泛針對(duì)電視節(jié)目畫面編輯的語言，應(yīng)綜合考慮視覺思維的合理應(yīng)用。本文首先闡述了視覺思維在電視畫面編輯中的作用，其后提出了視覺思維在電視畫面編輯中的應(yīng)用，僅供參考。

關(guān)鍵詞：視覺思維；電視畫面編輯；應(yīng)用

在我們?nèi)粘Ｉ钪?，電視扮演著重要的角色，發(fā)揮著傳遞信息、創(chuàng)造娛樂等作用。由于電視涉及的范圍較廣，而且與人們的日常生活息息相關(guān)，若想獲得較好的效果，就必須要保證電視大眾傳媒的作用可以得到有效發(fā)揮。因此，在進(jìn)行電視畫面編輯時(shí)，應(yīng)結(jié)合電視大眾化、通俗化的特點(diǎn)，對(duì)電視的價(jià)值取向進(jìn)行規(guī)劃，合理運(yùn)用視覺思維，使電視媒體的傳播作用得到良好發(fā)揮。

一、視覺思維在電視畫面編輯中的作用

視覺思維注重的是對(duì)人類視覺感官的調(diào)動(dòng)，以電視畫面來看，視覺思維的運(yùn)用可以通過畫面影響觀眾情緒。在電視制作中，畫面編輯是一個(gè)重要環(huán)節(jié)，其對(duì)電視畫面的質(zhì)量有直接影響，若想營(yíng)造良好的視覺效果，就必須要在畫面編輯中合理運(yùn)用視覺思維。從審美角度而言，視覺思維的運(yùn)用可以為觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺刺激，讓觀眾身臨其境、感同深受，進(jìn)而增強(qiáng)畫面感染力。要想保證視覺思維的合理運(yùn)用，電視畫面的編輯人員就必須要具有較高的專業(yè)技能，若是無法對(duì)其合理運(yùn)用，將會(huì)導(dǎo)致電視畫面成為“視覺垃圾”，不僅不會(huì)滿足觀眾對(duì)藝術(shù)審美需求，還會(huì)造成審美負(fù)擔(dān)。對(duì)電視劇質(zhì)量具有影響的因素是“形”、“神”、“意”、“象”，其中，“形”指的是演員演技，“神”指的是電視劇主題，“意”指的是觀眾觀看電視劇的感受，“象”則指的是電視畫面美感，這四個(gè)方面是相輔相成的。電視畫面可以讓觀眾對(duì)電視劇的感覺更為直觀。因此，在電視編輯中，合理的運(yùn)用視覺思維可以提高電視作品的整體質(zhì)量。

二、視覺思維在電視畫面編輯中的應(yīng)用

（一）畫面的選擇

首先，素材的選取要符合人們的日常習(xí)慣，比如鏡頭拍攝中采用的推、拉、搖、移，在表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的時(shí)候就應(yīng)該采用推鏡頭的方法，因?yàn)橥歧R頭可以漸漸從形體動(dòng)作過渡到臉部表情或者動(dòng)作細(xì)節(jié)，連續(xù)展現(xiàn)人物動(dòng)作，更顯著地揭示人物內(nèi)心活動(dòng)。其次，在滿足畫面要有美感的需求下，要使選擇的素材符合所要表達(dá)的主題內(nèi)容。素材在質(zhì)的要求上要豐富多變，不是要求嚴(yán)肅性的節(jié)目如新聞或者高端訪談的話，就應(yīng)該要避免平鋪直敘過于單一的畫面，多關(guān)注畫面素材的藝術(shù)性、實(shí)用性，同時(shí)避免使用內(nèi)容低俗不雅或者容易使觀眾產(chǎn)生誤解的素材，盡量從多角度適當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)節(jié)目主題；在量的要求上則是要充足適量，畫面過多讓人應(yīng)接不暇，難以一下子抓住節(jié)目要表現(xiàn)的主題，而畫面太少又使得主題表現(xiàn)過于單薄，內(nèi)容上無法支撐起主題的表達(dá)，滿足不了觀眾的視覺要求。

（二）畫面長(zhǎng)度的確定

電視畫面的長(zhǎng)度應(yīng)根據(jù)電視節(jié)目的需求進(jìn)行確定，首先，應(yīng)明確電視節(jié)目的主題，并在這一基礎(chǔ)上對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容的發(fā)展思路以及整體框架進(jìn)行梳理，確定電視節(jié)目的重點(diǎn)內(nèi)容，并合理安排每個(gè)部分應(yīng)呈現(xiàn)的畫面，保證可以在播放過程中緊抓觀眾視線，使其獲得不同的情感體驗(yàn)。對(duì)于一些較為關(guān)鍵的遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景拉近以及觀眾難以理解的畫面，應(yīng)將時(shí)間稍微拉長(zhǎng)，而對(duì)一些內(nèi)容較少或近景畫面，觀眾可以直接找到重點(diǎn)的畫面可以縮短時(shí)間。在當(dāng)今社會(huì)中，觀眾對(duì)信息獲取的要求也不斷提高，這就需要在編輯電視畫面時(shí)適當(dāng)增加信息，并對(duì)一些關(guān)鍵性信息采取反復(fù)出現(xiàn)的方式，延長(zhǎng)畫面長(zhǎng)度，為之后情感的表達(dá)或故事的敘述奠定基礎(chǔ)。

（三）畫面的連接

1、畫面組接的基本要求。首先，畫面組接要考慮到鏡頭銜接、場(chǎng)景變換、段落構(gòu)成等特點(diǎn)，結(jié)合觀眾的視覺規(guī)律（即觀眾觀賞的思維邏輯），滿足邏輯性的要求。邏輯性就是指符合日常生活實(shí)際的邏輯，是指事物本身發(fā)展規(guī)律的邏輯，也是畫面組接中必須遵守的基本要求，只有符合邏輯的電視畫面觀眾才能看懂，才能被傳播者所要表達(dá)的內(nèi)容所吸引，節(jié)目的效果才能呈現(xiàn)出來。在基于邏輯性的要求上，工作人員往往也會(huì)考慮到更高的藝術(shù)表達(dá)層面，使用象征、隱喻等蒙太奇表意方法來表達(dá)某種特定情緒。此外，邏輯性可以分為鏡頭組接的連續(xù)性和聯(lián)系性，前者是指外部畫面表現(xiàn)要連貫通順，后者則是指主體動(dòng)作或前后內(nèi)容上的有機(jī)聯(lián)系，二者相互聯(lián)系，難以分割。

2、畫面組接的基本方法。電視畫面的組接除了可以采用光學(xué)原理之外，還可以運(yùn)用畫面銜接規(guī)律，將前后兩個(gè)畫面進(jìn)行直接切換，從而保證情節(jié)的自然順暢。通常應(yīng)用到的畫面組接方式包括：第一，連接組接，即通過兩個(gè)或兩個(gè)以上的多組鏡頭進(jìn)行組接，從而展現(xiàn)出同一主體的動(dòng)作狀態(tài)特點(diǎn)；第二，列隊(duì)組接，同樣是組接相連的多個(gè)鏡頭，但是前后鏡頭的主體發(fā)生了改變，尤其是在后一個(gè)鏡頭畫面出現(xiàn)時(shí)往往會(huì)具有全新的含義變化，使觀眾對(duì)前后內(nèi)容進(jìn)行聯(lián)想；第三，同鏡頭分析組接，根據(jù)節(jié)目畫面的不同要求，將同一個(gè)鏡頭在多個(gè)地方進(jìn)行使用，從而讓人感覺到藝術(shù)結(jié)構(gòu)的完整性與嚴(yán)謹(jǐn)性；第四，插入式鏡頭組接，即在一個(gè)完整的鏡頭中插入不同主體的鏡頭，從而對(duì)當(dāng)時(shí)比較突然的情景進(jìn)行表現(xiàn)。此外，畫面組接方式還有閃回鏡頭組接、動(dòng)作組接、拼接等。

三、結(jié)語

綜上所述，電視畫面編輯作為一個(gè)較為專業(yè)的技術(shù)性操作，其對(duì)電視節(jié)目的質(zhì)量有直接的關(guān)系。因此在電視畫面中合理的應(yīng)用視覺思維具有重要的作用，本文主要闡述了視覺思維在電視畫面的選擇、畫面長(zhǎng)度的確定、畫面的連接方面的應(yīng)用，以期提高電視節(jié)目的質(zhì)量。

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