袁婧

【摘 要】英美戲劇文學(xué)是外國(guó)經(jīng)典文學(xué)的一個(gè)重要類別，其中哥特式藝術(shù)手法在英美戲劇文學(xué)中得到了較為廣泛的應(yīng)用。通過(guò)哥特式藝術(shù)手法，英美戲劇文學(xué)中的神秘色彩更加濃厚、人物形象表現(xiàn)更加突出和典型，在戲劇文學(xué)甚至是整個(gè)文學(xué)發(fā)展過(guò)程中都有著十分重要的地位?；诖耍疚氖紫确治隽烁缣厥剿囆g(shù)手法的特點(diǎn)以及對(duì)英美戲劇文學(xué)產(chǎn)生的影響，然后探究了哥特式藝術(shù)手法在英美戲劇文學(xué)中的應(yīng)用表現(xiàn)，以期為人們更好地認(rèn)知英美戲劇文學(xué)和哥特式藝術(shù)手法提供一定的參考。

【關(guān)鍵詞】哥特式藝術(shù)手法；英美戲劇文學(xué)；滲透

中圖分類號(hào)：I04 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）07-0269-02

“哥特”一詞最早誕生于建筑領(lǐng)域，主要被用來(lái)形容一些具有陰森、恐怖氣氛的城堡，在語(yǔ)言色彩方面大都為貶義。隨著以英美戲劇文學(xué)為主的西方戲劇文學(xué)的不斷發(fā)展，“哥特”一詞開始在文學(xué)領(lǐng)域中被廣泛使用，也就是人們所說(shuō)的哥特式藝術(shù)手法。很多英美戲劇文學(xué)中都大量使用了哥特式藝術(shù)手法來(lái)描述情境、塑造人物，具有很強(qiáng)的渲染力，十分符合戲劇文學(xué)情感的表達(dá)。

一、哥特式藝術(shù)手法相關(guān)內(nèi)容闡述

（一）哥特式藝術(shù)手法對(duì)英美戲劇文學(xué)發(fā)展歷程產(chǎn)生的影響

哥特式藝術(shù)手法在英美戲劇文學(xué)的發(fā)展中占據(jù)著十分重要的地位。其在英美戲劇文學(xué)中第一次應(yīng)用發(fā)生在文藝復(fù)興時(shí)期，這個(gè)時(shí)期的戲劇文學(xué)素材大都來(lái)源于《圣經(jīng)》，主要目的是對(duì)基督教進(jìn)行傳揚(yáng)。隨著文藝復(fù)興范圍的逐漸擴(kuò)大，英美戲劇文學(xué)開始朝向民眾生活，哥特式藝術(shù)手法在其中的應(yīng)用促使戲劇文學(xué)逐漸將當(dāng)時(shí)社會(huì)各個(gè)階層的境況納入到創(chuàng)作范圍中，在這個(gè)時(shí)期，很多文學(xué)藝術(shù)家的出現(xiàn)（如莎士比亞），促進(jìn)了哥特式藝術(shù)手法的進(jìn)一步豐富和發(fā)展。

哥特式藝術(shù)手法的第二次發(fā)展熱潮在19世紀(jì)20年代，這個(gè)時(shí)期，隨著工業(yè)革命的興起，西方國(guó)家的經(jīng)濟(jì)有了跨越式發(fā)展，很多著名的文學(xué)家開始在作品中大量使用哥特式藝術(shù)手法，將現(xiàn)實(shí)主義與哥特式藝術(shù)進(jìn)行相互融合，將英美戲劇文學(xué)的發(fā)展推向了一個(gè)新的高潮。

在英美戲劇文學(xué)中，哥特式藝術(shù)手法應(yīng)用的最終目的都是強(qiáng)化英美戲劇文學(xué)作品的吸引力和影響力。由于哥特式藝術(shù)手法的獨(dú)特性，不論是荒涼、陰暗的故事背景，還是復(fù)雜、矛盾的人物，都能夠?qū)Ξ?dāng)時(shí)的社會(huì)進(jìn)行深刻描寫，讓讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。換句話說(shuō)，哥特式藝術(shù)手法在英美戲劇文學(xué)中的應(yīng)用，是在用恐怖、神秘的姿態(tài)來(lái)吸引讀者，同時(shí)能夠提升和渲染作者想要表達(dá)的思想情感，正是這獨(dú)特、明顯的優(yōu)勢(shì)使得哥特式藝術(shù)手法在英美戲劇文學(xué)中有著十分穩(wěn)固的地位，同時(shí)也促使英美戲劇文學(xué)得到了更好發(fā)展。

（二）哥特式藝術(shù)手法的特點(diǎn)分析

哥特式藝術(shù)手法的特點(diǎn)，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是恐怖陰森的背景氛圍和驚奇?zhèn)€性的人物特點(diǎn)。哥特式藝術(shù)手法下的故事背景大都是充滿黑暗和幽靈的古老城堡，而人物則伴有神秘、癲狂等典型的病態(tài)性格特征，具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)色彩。這種獨(dú)特性使得哥特式小說(shuō)受到了人們的喜愛，同時(shí)也收獲了很多爭(zhēng)議和負(fù)面評(píng)價(jià)。有的文學(xué)評(píng)論家對(duì)哥特式小說(shuō)不屑一顧，認(rèn)為其是“品位地下、不具有價(jià)值”的小說(shuō)。即便是褒貶不一，哥特式藝術(shù)手法還是在英美戲劇文學(xué)發(fā)展過(guò)程中有著十分深遠(yuǎn)的影響力，其中所蘊(yùn)含的震撼性和表現(xiàn)力會(huì)充分體現(xiàn)在英美戲劇文學(xué)中，對(duì)豐富英美戲劇文學(xué)的內(nèi)涵發(fā)揮了十分重要的作用。

二、英美戲劇文學(xué)中哥特式藝術(shù)手法的應(yīng)用滲透分析

（一）藝術(shù)場(chǎng)景表達(dá)滲透

英美戲劇文學(xué)中很多場(chǎng)景的描寫都使用了哥特式藝術(shù)手法。在哥特式藝術(shù)手法表現(xiàn)下，場(chǎng)景多表現(xiàn)為封閉的場(chǎng)所，彌漫著神秘、恐怖的氛圍。著名的《呼嘯山莊》就是采用了哥特式藝術(shù)手法來(lái)描寫場(chǎng)景的，其中很多關(guān)于山莊的描寫讓讀者透過(guò)文字都能夠感受到其中的荒涼、昏暗，這些不僅更好地推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，同時(shí)也讓讀者產(chǎn)生一種身臨其境的感覺?！豆ㄌ亍分幸矐?yīng)用了哥特式藝術(shù)手法來(lái)描寫神秘、詭異的魔法古堡和相關(guān)的場(chǎng)景，這些場(chǎng)景在助推故事情節(jié)發(fā)展方面起到了十分明顯的作用。哥特式藝術(shù)手法所產(chǎn)生的藝術(shù)情景是英美戲劇文學(xué)中非常重要的一種表現(xiàn)手法和表現(xiàn)元素，在促進(jìn)戲劇文學(xué)發(fā)展過(guò)程中發(fā)揮著十分重要的作用。

（二）藝術(shù)人物塑造應(yīng)用滲透

通過(guò)哥特式藝術(shù)手法塑造的人物具有十分明顯的善惡之分，有的評(píng)論家認(rèn)為，哥特式藝術(shù)手法下的人物大多是“魔鬼”，充滿了人性的丑惡，最終的目的就是要對(duì)人性中的陰暗面進(jìn)行深刻揭露。在英美戲劇文學(xué)中，哥特式藝術(shù)手法下的人物大都是以“惡棍式英雄”的形象存在的，包括神秘的身世、混亂的精神狀態(tài)、扭曲的靈魂等，這些人物最終的結(jié)局是走向黑暗和死亡，強(qiáng)烈的自我矛盾和糾結(jié)是這些人物典型的性格特點(diǎn)。

由于這些人物的性格色彩過(guò)于濃烈，哥特式人物受到很多文學(xué)評(píng)論家、讀者的爭(zhēng)議，恐怖陰暗的性格與脆弱感性的情感特點(diǎn)讓人們對(duì)哥特式人物產(chǎn)生又愛又恨的感覺，同時(shí)，通過(guò)這種表現(xiàn)能夠增強(qiáng)戲劇文學(xué)的“戲劇性”，也能夠更好地激發(fā)讀者的好奇心和情感共鳴?！逗?jiǎn)愛》主人公羅切斯特就是典型的哥特式人物，“面色嚴(yán)肅、臉龐黝黑，雙眉總是處于緊縮的狀態(tài)”，但是他懦弱、焦躁的性格缺陷也同樣表露無(wú)遺，讀者對(duì)于這樣的人物既恨又愛，一方面被其吸引；另一方面又從內(nèi)心對(duì)其感到憎恨，通過(guò)這種能夠引起讀者復(fù)雜情感的人物刻畫來(lái)增強(qiáng)戲劇文學(xué)的吸引力。

同時(shí)我們也要看到，用哥特式藝術(shù)手法刻畫的人物在今天仍然具有很強(qiáng)的影響力，能夠引發(fā)讀者的思考，帶有覺醒的意識(shí)，同時(shí)也說(shuō)明了哥特式藝術(shù)手法在英美戲劇文學(xué)中的重要地位。

（三）藝術(shù)主題確定應(yīng)用滲透

不論是場(chǎng)景還是人物，都是為戲劇文學(xué)的主題而生的，在哥特式藝術(shù)手法下，故事主題往往具有較崇高的道德范疇，通過(guò)神秘、恐怖的氛圍能夠強(qiáng)化讀者對(duì)作品的情感體驗(yàn)，成為推動(dòng)故事發(fā)展的主線?！巴纯嗟乃季S會(huì)產(chǎn)生崇高的道德”，這是西方著名文學(xué)家伯克曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的，只有通過(guò)充滿深刻痛苦色彩、黑暗陰暗憎恨才能夠體現(xiàn)對(duì)幸福和美好的追求。哥特式主題能夠?qū)ψx者產(chǎn)生極大的誘惑力和感染力，在刺激讀者心靈方面發(fā)揮著十分重要的作用，甚至可以說(shuō)是超出了文學(xué)范疇的一種道德情感。

莎士比亞的很多作品都具有這些主題特色，例如以愛情為主題的《羅密歐與朱麗葉》、以欲望、復(fù)仇為主線的《哈姆雷特》，以及《李爾王》等，莎士比亞用哥特式藝術(shù)手法渲染作品中的恐怖氣氛，同時(shí)也表達(dá)人物對(duì)命運(yùn)、困境奮力抗?fàn)幍臎Q心。但是，弘揚(yáng)“真善美”是莎士比亞文學(xué)作品最終的情感歸宿。哥特式藝術(shù)手法在戲劇文學(xué)作品里強(qiáng)烈的藝術(shù)對(duì)比特性，能夠在激發(fā)讀者潛在道德意識(shí)方面發(fā)揮十分重要的作用。通過(guò)這種經(jīng)典戲劇作品的傳播，人們能夠更加正確地認(rèn)識(shí)人性中的恐懼、陰暗本性，從而激發(fā)出人們更多的、崇高的道德情感，哥特式藝術(shù)手法讓英美戲劇文學(xué)的藝術(shù)主題更加深刻，影響力更為廣泛。

三、結(jié)語(yǔ)

哥特式藝術(shù)手法在英美戲劇文學(xué)中具有十分重要的地位，尤其是在人性善惡揭露、對(duì)“真善美”的追求，以及高尚道德評(píng)判等方面發(fā)揮著明顯作用。哥特式藝術(shù)手法是英美戲劇文學(xué)中的一種重要表現(xiàn)手法，從某種程度上說(shuō)，哥特式藝術(shù)手法有效推動(dòng)了英美戲劇文學(xué)的更好發(fā)展，即便是在創(chuàng)作方法更加多樣化的今天，哥特式藝術(shù)手法仍然在英美戲劇文學(xué)中占據(jù)著重要位置，對(duì)英美戲劇文學(xué)的發(fā)展仍然具有十分重要的影響。

參考文獻(xiàn)：

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