李晨陽

摘要：肖斯塔科維奇作為二十世紀(jì)蘇聯(lián)最杰出的作曲家之一，他所創(chuàng)作的作品可以說涵蓋了各種體裁和各種風(fēng)格，對后世有影響深遠。在他眾多的作品中，關(guān)于小提琴協(xié)奏曲的體裁的作品他只寫了兩部，但是這兩部小提琴協(xié)奏曲卻具有非凡的意義，被稱為二十世紀(jì)小提琴協(xié)奏曲的經(jīng)典之作。在這兩部小提琴協(xié)奏曲中，《第一小提琴協(xié)奏曲》則更具有代表性，也更受到演奏家們的青睞，時至今日也頻頻在音樂廳上演。該部協(xié)奏曲打破了以往古典交響樂的創(chuàng)作“快-慢-快-快”的布局，采用了完全不同的速度布局“慢-快-慢-快”，下面將具體的來分析該協(xié)奏曲最為抒情悲壯的第三樂章。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)作背景 曲式特征 主題 變奏 曲式結(jié)構(gòu)圖

中圖分類號：J605 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）02-0016-03

德米特里·德米特里耶維奇·肖斯塔克維奇（1906-1975）偉大的前蘇聯(lián)作曲家，是20世紀(jì)最具有代表性的作曲家之一。肖斯塔科維奇出生于彼得格勒，九歲開始學(xué)習(xí)鋼琴后又進入彼得格勒音樂學(xué)院系統(tǒng)的學(xué)習(xí)鋼琴和作曲。他寫有15部交響曲，被公認為是20世紀(jì)最偉大的交響作曲家。此外，他的小提琴協(xié)奏曲有兩首。肖斯塔克維奇一生幾乎都在遭受蘇聯(lián)斯大林當(dāng)局的迫害，但是他并沒有向命運低頭，而是頑強的和命運搏斗，這顯現(xiàn)出了其高尚的人格和堅強的意志。這些經(jīng)歷也反映在肖斯塔科維奇的作品中，他的一部分音樂創(chuàng)作成為了揭露社會惡勢力的工具。在此要分析的 《第一小提琴協(xié)奏曲》就可歸在此類之中。

一、創(chuàng)作背景

《第一小提琴協(xié)奏曲》作于1947-1948年之間，是肖斯塔科維奇為他的朋友著名的小提琴演奏家大衛(wèi)·奧依斯特拉而創(chuàng)作，為了避免當(dāng)時時局的麻煩，該協(xié)奏曲在斯大林逝世后才進行首演。對于這部協(xié)奏曲大衛(wèi)·奧依斯特拉是這樣評價的：“這部協(xié)奏曲，要求不但有激情，而且要有相當(dāng)?shù)睦碇?，能夠抓住每一次機會，這個機會絕不只是炫耀輝煌的演奏技巧，更主要的是表達思想和情感?！雹僭搮f(xié)奏曲共有四個樂章組成打破了以往古典交響樂的創(chuàng)作“快-慢-快-快”的布局，采用了完全不同的速度布局“慢-快-慢-快”。下面我們就具體的分析其中的第三樂章。第三章為f小調(diào)，行板，莊嚴(yán)的帕薩卡里亞舞曲。在創(chuàng)作手法上由帕薩卡里亞舞曲和一個較大的華彩樂章構(gòu)成。該樂章為此部協(xié)奏曲中最為抒情的樂章，該樂章的創(chuàng)作意義是肖斯塔科維奇作品中最為常見的，在此可以理解為對斯大林時代眾多受難者所創(chuàng)作的另一種安魂彌撒，表現(xiàn)了作曲家最為深刻的情感，以及高傲不屈的人格品質(zhì)。

二、曲式特征

該樂章為具有三部性的變奏曲式，作曲家將常用的三部性原則與變奏原則有機的結(jié)合起來，通過固定低音主題以各組樂器的音色材料呈示、變化及音色再現(xiàn)來體現(xiàn)三部性特點；該樂章的變奏主題為一個長達17小節(jié)的固定低音。以如此之長的固定低音主題作為變奏的帕薩卡里亞舞曲在復(fù)調(diào)織體的變奏曲中很是少見的。固定低音最初是在大提琴以及低音提琴上進行演奏，隨后在各聲部進行了8次變奏陳述。

三、具體分析

主題：（第1小節(jié)-17小節(jié)）樂章的開始低音區(qū)的強有力的帕薩卡里亞的固定主題出現(xiàn)，長達17小節(jié)，先由低音弦樂器和定音鼓奏出。一小節(jié)后出現(xiàn)銅管聲部三連音的對位裝飾，襯托出它的莊嚴(yán)，定音主題與堅定的號角性的旋律開始同時存在進行，形成了鮮明的對比，開辟了雙主題的帕薩卡里亞的先河。

第一變奏：（第18小節(jié)-34小節(jié)）固定低音主題由弦樂器組轉(zhuǎn)到了管樂器組上，采用全奏的形式，以木管樂器組為代表，營造了安詳、虔誠的氛圍，仿佛圣詠合唱，這個旋律伴隨著此后7次變奏的音樂發(fā)展，起著和聲和背景作用。

第二變奏：（第35小節(jié)-51小節(jié)）獨奏小提琴開始出現(xiàn)，尤如樂曲主體的開始，節(jié)奏以切分和二分附點音符為主，有宣敘性的特點。在獨奏小提琴奏出寬廣旋律的同時固定低音又回到了低音樂曲組。

譜例1：

第三樂章：（第52小節(jié)-68小節(jié)）獨奏小提琴出現(xiàn)了新的旋律，之前的獨奏旋律轉(zhuǎn)由木管樂曲組演奏。獨奏小提琴新的旋律節(jié)奏緊湊，音域?qū)拸V。在樂曲進行到第三變奏時，已經(jīng)有四條不同性格的旋律存在，通過這四條旋律之間的對比及強弱的變化，推動音樂的近一步發(fā)展。

譜例2：

第四變奏：（第69小節(jié)-85小節(jié)）獨奏小提琴做出第3條新的旋律，音樂風(fēng)格更為熱情，之前的旋律轉(zhuǎn)由圓號和低音提琴演奏。弦樂器組旋律音區(qū)調(diào)高并用木管樂器組加強。復(fù)對位手法的運用使音樂的性質(zhì)變得更為復(fù)雜。力度的變化對音樂表達的情感起著重要的作用，這相當(dāng)于三部結(jié)構(gòu)的中部，用三部曲式的原則來結(jié)構(gòu)固定低音變奏曲，是主題與變奏最有效的結(jié)構(gòu)組織法。

第五變奏：（第86小節(jié)-102小節(jié)）固定低音回到了低音部，由圓號及弦樂組低音聲部奏出。在第四變奏中由弦樂組演奏的旋律不斷發(fā)展，一直延伸到了第五變奏。獨奏小提琴的旋律以八分音符和八分三連音為主，旋律緊張的進行著，為高潮做好了鋪墊的同時也起到了推動作用。

第六變奏：（第103小節(jié)-119小節(jié)）固定低音轉(zhuǎn)到了獨奏小提琴聲部，以ff的力度奏出主題。低音聲部以第二變奏中的獨奏小提琴的旋律動機為模進發(fā)展。在第一變奏中木管聲部的旋律從第四變奏開始就不斷地發(fā)展，一直延伸到了這一變奏的開始。這里作曲家巧妙地運用了引向“再現(xiàn)部”過渡的變形。在前幾個變奏中無論是在配器還是旋律發(fā)展中都采用了先入后退、橫跨兩個變奏尾與首的“雙向嵌進式”手法，加強了復(fù)調(diào)音樂的不間斷性特征。

第七變奏：（第120小節(jié)-136小節(jié)）獨奏小提琴低八度再現(xiàn)了第二變奏獨奏的主題，營造了一個寧靜、沉思的“再現(xiàn)”。固定低音主題和圣詠似的旋律完全回歸第一變奏音色、音區(qū)和力度。

第八變奏：（第137小節(jié)-154小節(jié)）固定低音主題在弦樂組較弱的奏出，獨奏小提琴演奏主題號角似的旋律，最終樂曲結(jié)束在主持續(xù)音和獨奏小提琴奏出的呼應(yīng)性的主題中。第七、八變奏采用復(fù)調(diào)音樂寫作中的逆行手法，使第一聲部中不同性格的旋律倒裝出現(xiàn)，最后以主體中奏出的號角性的旋律來結(jié)束全曲。

華彩：（第155小節(jié)-273小節(jié)）肖斯塔科維奇打破以往在第一樂章出現(xiàn)華彩的慣例，轉(zhuǎn)而在第三樂章后續(xù)寫了一個長達119小節(jié)的華彩樂段，以此作為第三、四樂章之間連接的紐帶。在這段華彩樂段中肖斯塔科維奇采用了之前出現(xiàn)過的主題材料，對其加以變化處理，呈現(xiàn)出色彩繽紛，技巧高超。華彩樂段的編寫更加鮮明的體現(xiàn)出主調(diào)與復(fù)調(diào)風(fēng)格的對比，以各種節(jié)拍、節(jié)奏型、速度標(biāo)記、力度、音程及弓法不斷的變化，體現(xiàn)了肖斯塔科維奇對華彩樂段結(jié)構(gòu)設(shè)計的創(chuàng)新。

四、曲式結(jié)構(gòu)圖

五、結(jié)語

《第一小提琴協(xié)奏曲》第三樂章肖斯塔科維奇改變以往三樂章用快板的慣例，反其道而行之，寫下了《帕薩卡利亞舞曲》賦予它高尚而優(yōu)美的旋律，悲情和磅礴的氣勢，與第一樂章的柔板和第二樂章的快板形成形象鮮明的對比，顯示出了其精妙的編排。把華彩樂段的創(chuàng)作由第一樂章改寫到了第三樂章后，這個獨立的華彩樂段采用之前三個樂章出現(xiàn)過的主題材料，加以變化再現(xiàn)，在達到最高潮后進入到第四樂章，顯示出其高超的作曲技巧。

他的創(chuàng)作既繼承了傳統(tǒng)又大膽革新，從中可以看到現(xiàn)在音樂和本民族音樂新的表現(xiàn)元素，通過對其《第一小提琴協(xié)奏曲》的分析研究，可以使我們進一步了解協(xié)奏曲在20世紀(jì)發(fā)展中所具有的新的創(chuàng)作手法，從而使人們對協(xié)奏曲的發(fā)展脈絡(luò)有一個完整的認識。

注釋：

①錢仁平：《現(xiàn)代氣質(zhì)與古典風(fēng)韻的交融——肖斯塔科維奇的》，《音樂愛好者》，1995年第5期。

參考文獻：

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