摘要：社會在不斷發(fā)展，世界各地的文化交流日益密切，如果說英美文學(xué)是人類文學(xué)中的燦爛寶庫，那英美戲劇便是這座寶庫中的珍寶，文化的影響是世界性的，我國受英美戲劇的影響越來越大，陌生化理論在現(xiàn)代英美戲劇中的應(yīng)用，對于戲劇的發(fā)展，文化的交流，以及對人類的思考，都產(chǎn)生了重要的作用。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代英美戲??；陌生化理論；應(yīng)用

現(xiàn)在是信息化時代，世界的文化通過互聯(lián)網(wǎng)傳輸?shù)绞澜绺鞯兀⒚缿騽∽鳛檫@其中的優(yōu)秀代表，對于世界文化的繁榮做出了關(guān)鍵作用。對于陌生化理論，在現(xiàn)代英美戲劇中的應(yīng)用，是與英美戲劇的碰撞，產(chǎn)生了令人意想不到的化學(xué)反應(yīng)，極大的促進世界戲劇的發(fā)展，促進世界民族文化的交融，本文從多種角度出發(fā)，深入剖析現(xiàn)在英美戲劇，借鑒世界戲劇文化的發(fā)展，深入解析陌生化理論，把其在現(xiàn)代英美文化中的應(yīng)用具體地闡述出來，使陌生化理論反而具有“親近感”。

一、現(xiàn)代英美戲劇

五四時期是我國現(xiàn)代戲劇的分界線，而現(xiàn)代英美戲劇起源于文藝復(fù)興時期，伴隨著文藝復(fù)興的開展，交通的便利，商業(yè)繁榮，歐洲優(yōu)越的地理位置，世界各地區(qū)的文化交流碰撞，過去戲劇重視宗教含義的植入，而文藝復(fù)興時期的戲劇政治色彩愈加濃厚，到了都鐸王朝初期，戲劇形式變得多樣化，出現(xiàn)了從意大利傳入的“假面劇”，民間流行起了啞劇、鬧劇、滑稽劇。到了伊麗莎白時期，達到高峰期，大量高級文學(xué)家專門從事劇本創(chuàng)作，出現(xiàn)了悲劇和喜劇。英國的戲劇在英國軍隊擊敗“西班牙無敵艦隊”時達到鼎盛時期，莎士比亞逐漸聞名，創(chuàng)作出《哈姆雷特》《仲夏夜之夢》等優(yōu)秀作品，二十世紀(jì)初是英國戲劇的另一個高峰，王爾德和蕭伯納逐漸為人們所熟知，經(jīng)典劇目有《華倫夫人的職業(yè)》《認(rèn)真的重要》，美國的戲劇歷史遠(yuǎn)不及英國，一直籠罩在英國古典戲劇模式之下，直到十九世紀(jì)末，美國才擺脫英國的影響，實現(xiàn)民族化，帶有濃厚的商業(yè)化的影響。[1]

二、陌生化理論

俄國形式主義的代表人物克托.鮑里索維奇.什克洛夫斯基是陌生化理論的提出者，他說陌生化的實質(zhì)在于不斷更新我們對人生，事物，世界的陳舊的感覺，把人們從那種狹隘的的日常關(guān)系的束縛中解放出來，擺脫習(xí)以為常的慣?；萍s。陌生化理論一經(jīng)提出，便在世界化范圍產(chǎn)生了重要影響，使人們對世界的認(rèn)識增添了新的色彩，促進世界文化發(fā)展，“陌生化理論”的影響范圍波及世界各處，將其融入到戲劇中，陌生化理論基于戲劇文化，是讓人擺脫傳統(tǒng)的思維定式，跳出意識的怪圈，作家在創(chuàng)作戲劇的時候，運用情節(jié)變換，時空錯亂，性別轉(zhuǎn)變等藝術(shù)手法，使作品不同于以往觀眾所熟悉的形式，帶給觀眾一種完全陌生的表達，為戲劇的發(fā)展注入新的活力。[2]

三、陌生化理論的應(yīng)用

語言是一切文學(xué)形式最重要的表達手段，而戲劇語言則是劇本的基本材料。戲劇語言的特點多樣化，不僅可以達到口語化，個性化的效果，也富有詩歌的詩意，他要求表演者不僅要表達出角色的特點，還要形象生動，富有特色。作家在創(chuàng)作戲劇的時候，都會考慮到當(dāng)時的時代背景，風(fēng)土人情，然后再去進行創(chuàng)作，所以，戲劇可以很好的反應(yīng)一個國家當(dāng)時的風(fēng)土文化，它是對于一個時期的很有意義的敘述。如果作家運用不是本時代，非本國家的語言來創(chuàng)造戲劇的對白，就是戲劇語言陌生化的體現(xiàn)，通過增加文字游戲和專業(yè)術(shù)語也能產(chǎn)生陌生化的效果，人們在日常生活中，對于專業(yè)術(shù)語，文字游戲的接觸不多，所以自然會產(chǎn)生陌生化的效果，戲劇《天外邊》中，作者運用了當(dāng)?shù)胤窖?，而且加入專業(yè)術(shù)語，增加了戲劇語言的張力，給觀眾耳目一新的感覺。戲劇的懸念性是一個優(yōu)秀的劇本必不可少的因素，僅僅抓住觀眾的心理，反轉(zhuǎn)劇情，跌宕起伏的情節(jié)等都是戲劇懸念性的體現(xiàn)，引起觀眾的注意力，使戲劇更加富有意義。英美戲劇中的許多技法被作家們反復(fù)運用，早已沒了新鮮感，特殊技法的陌生化處理，則是一個有潛力的新的發(fā)展方向，一人分飾多角或者是一人有多重性格等表現(xiàn)形式，給觀眾帶來強烈的視覺的沖擊，劇中人物性別選擇或說限制是戲劇的另一個技法表現(xiàn)形式，《高位女人》是一部女性化電影，沒有一個男性角色，不僅呼應(yīng)戲劇的主題，而且給觀眾強烈的陌生感，是對男女地位不平等的諷刺，是表現(xiàn)了作家對于公平意義的呼喚與追求。一人分飾多種角色或者多重性格，表現(xiàn)了人們已經(jīng)對過去的人物單一的性格，或者說是善惡分明的角色感到視覺疲勞，過去傳統(tǒng)的人物設(shè)定也極大的不適應(yīng)現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，所以，特殊技法的創(chuàng)新是戲劇繁榮的必經(jīng)之路。

四、結(jié)語

綜上所述，陌生化理論對于英美戲劇的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，陌生化理論的應(yīng)用，使英美戲劇語言，表現(xiàn)技法以及表現(xiàn)力得到提高，為戲劇融入更多新奇的思想，為觀眾帶去陌生化的感覺，創(chuàng)新技法，使英美戲劇在世界戲劇文化的道路上一直走在世界前列，陌生化理論對于英美戲劇的發(fā)展貢獻巨大，無論是在過去，還是現(xiàn)在，陌生化理論都推動了英美戲劇的發(fā)展，不僅為戲劇提高了吸引力，也使世界文化寶庫愈加繁榮，為世界戲劇發(fā)展增光添彩。

參考文獻：

[1]張文鈺，錢激揚.人物服裝與女性主義觀—解讀卡里爾·丘吉爾的《優(yōu)異女子》[J].東南大學(xué)學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版），2009（S1）.

[2]王菊艷.明末清初才子佳人小說的婦女觀與文人學(xué)士的雅文化[J].常熟理工學(xué)院學(xué)報，2011（05）.

作者簡介：劉芳（1983-），女，江蘇宿遷人，宿遷學(xué)院外國語學(xué)院講師，文學(xué)碩士，研究方向：英語語言學(xué)。