段必紅

摘要：靈感是指在藝術(shù)創(chuàng)作和科技活動(dòng)中突然產(chǎn)生的具有創(chuàng)造價(jià)值的思維狀態(tài)。而音樂作曲是需要靈感和技巧的共同催化和影響的，沒有靈感，就如同音樂的創(chuàng)作沒有靈魂，沒有技巧，就如同音樂的創(chuàng)作沒有音符。但對(duì)于目前許多作曲家而言，在創(chuàng)作時(shí)還存在著不小的問題，尤其是靈感如何產(chǎn)生、技巧如何運(yùn)用，都有著一些困難。因此，在音樂作曲中要不斷通過實(shí)際的觀察和體會(huì)促進(jìn)靈感的產(chǎn)生、激發(fā)想象力、詳細(xì)了解音域、正確并熟練使用技巧方法、加強(qiáng)情感主題把握、在曲調(diào)的流暢和表現(xiàn)手法上進(jìn)一步完善，以最終創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。

關(guān)鍵詞：音樂作曲；靈感；創(chuàng)作；技巧；思考；藝術(shù)

一、音樂作曲靈感的產(chǎn)生和創(chuàng)作時(shí)技巧的影響

音樂作為一種聲音的藝術(shù)，可以帶給人情感的共鳴和感悟，也能使人在精神上獲得滿足。而音樂作曲是需要靈感和技巧的共同催化和影響的，沒有靈感，就如同音樂的創(chuàng)作沒有靈魂，沒有技巧，就如同音樂的創(chuàng)作沒有音符。靈感是指在藝術(shù)創(chuàng)作和科技活動(dòng)中突然產(chǎn)生的具有創(chuàng)造價(jià)值的思維狀態(tài)。靈感的產(chǎn)生是需要時(shí)間的沉積的，許多藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)都會(huì)花大量的時(shí)間構(gòu)思，就像作曲一般，可能會(huì)冥思苦想很久都得不到一個(gè)滿意的譜子，而在一瞬間可能就突然有了創(chuàng)作的靈感，而這個(gè)靈感的產(chǎn)生就是之前冥思苦想的結(jié)果。技巧則是作曲家必須具備的技能和基礎(chǔ)，它可以輔助作曲家很好的完成自己的作品，畢竟有了好的靈感，沒有足夠的技巧也是無法將其實(shí)現(xiàn)的。好的技巧不僅能幫助作曲者更好的體現(xiàn)其風(fēng)格魅力，還能將其藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)意義展現(xiàn)得淋漓盡致。而靈感和技巧的充分結(jié)合是完成優(yōu)秀作曲的前提，也是最重要的影響因素。但是就目前的普遍作曲創(chuàng)作而言，靈感的產(chǎn)生及技巧的應(yīng)用或多或少還是有著一些問題和阻礙的，需要通過一些方式來進(jìn)行更好的協(xié)調(diào)和操作。

二、音樂作曲靈感產(chǎn)生中要注意的問題及創(chuàng)作時(shí)技巧運(yùn)用的困難和阻礙

（一）難以產(chǎn)生靈感，對(duì)靈感的意識(shí)和捕捉不清，容易混淆

音樂作曲方面是很需要靈感的閃現(xiàn)的，尤其是對(duì)于一首優(yōu)秀作品而言，更是需要好的靈感來加以實(shí)現(xiàn)。而在許多作曲家中普遍存在的問題就是難以產(chǎn)生好的靈感，不懂靈感是怎樣產(chǎn)生的。許多時(shí)候覺得靈感只是突然生出的，與實(shí)際和想象沒有太大關(guān)聯(lián)的東西，以至于忽略了日常想象力的發(fā)揮和實(shí)際審美藝術(shù)的培養(yǎng)，也沒有在欣賞音樂的過程中進(jìn)行有益的思考，更沒有對(duì)日常的事情進(jìn)行感悟。這一切沒有情感來源的作曲是很難突然迸發(fā)出靈感的，沒有依托于事實(shí)，也沒有進(jìn)行感悟和體會(huì)，即便是有了靈感，也會(huì)顯得十分縹緲而讓人難以捕捉，所以很多時(shí)候作曲家會(huì)覺得模模糊糊有了一點(diǎn)靈感，但又無法把它記錄下來。并且，還會(huì)將產(chǎn)生的靈感與一些其他的東西混淆，最終無法將靈感付諸于實(shí)際的作曲創(chuàng)作中。

（二）音域意識(shí)和概念模糊，技巧方法使用不當(dāng)，未能把握詞的音韻和情感

在創(chuàng)作一首曲子時(shí)，如果作曲家的技巧沒有達(dá)到嫻熟的程度，就很容易在創(chuàng)作時(shí)出現(xiàn)問題，遇到困難。而很多作曲家在作曲時(shí)沒有對(duì)音域有詳細(xì)的了解，沒有理清高低音之間的切換，音調(diào)越寫越高以至于難以實(shí)現(xiàn)，或者在高低音轉(zhuǎn)換時(shí)沒有很好的實(shí)現(xiàn)過渡，以至于聽起來十分突兀。而樂句間缺少技巧性的轉(zhuǎn)換，反復(fù)用同一個(gè)節(jié)奏，也會(huì)使曲調(diào)顯得呆板而沉悶。同時(shí)，一般來說，作曲家是根據(jù)既定的詞來進(jìn)行創(chuàng)作歌曲的。如果沒有深刻理解到詞的感情和音韻，很可能在音與詞的結(jié)合上顯得尖銳而不和諧，還會(huì)把此詞表達(dá)的感情轉(zhuǎn)換成為另一個(gè)感情，甚至本憂傷的變成歡快的，輕松的變成嚴(yán)肅的。

（三）對(duì)情感主題把握不到位，曲調(diào)的流暢和表現(xiàn)手法上的缺漏

一首曲子是否能打動(dòng)人，里面寄托的情感是十分重要的。作曲家要是對(duì)自己作的曲的大體風(fēng)格和情感把握的不是很到位，就很難作出滿意的曲子。這就完全偏離了中心，將豬蹄帶向了另一個(gè)地方。而同時(shí)，在創(chuàng)作的時(shí)候僅僅只是想將曲子做出來，而忽略了曲調(diào)是否和諧、流暢，情感表達(dá)是都到位、速度節(jié)奏是否合適，還有表現(xiàn)手法是否該采用這一種，都會(huì)對(duì)最終曲子的成形造成阻礙。任何一點(diǎn)上的疏忽也會(huì)形成一個(gè)突兀點(diǎn)，讓聽曲子的人感覺到不適。并且，曲調(diào)的流暢等也是技巧的展現(xiàn)，過分運(yùn)用技巧，會(huì)使其繁雜而不和諧，但不運(yùn)用或者很少運(yùn)用技巧，又會(huì)使曲子生澀粗糙。

三、促進(jìn)音樂作曲中靈感的產(chǎn)生并在創(chuàng)作時(shí)熟練運(yùn)用技巧

（一）通過實(shí)際的觀察和體會(huì)促進(jìn)靈感的產(chǎn)生，激發(fā)想象力

靈感的產(chǎn)生是要通過日常的積累和感悟的，也需要想象力的推動(dòng)和促進(jìn)。通常靈感都是與作曲者有意識(shí)的想象密切相關(guān)的，許多好的靈感也是在作曲者在經(jīng)過冥思苦想或者不斷摸索推敲中產(chǎn)生的，而所認(rèn)為的沒有靈感其實(shí)只是因?yàn)槠匠５南胂罅Σ粔?，?duì)現(xiàn)實(shí)的感悟和觀察不夠。對(duì)此，應(yīng)該多去聽更多的有些作品，在聽作品的同時(shí)想象所表達(dá)的感情和展現(xiàn)的環(huán)境和情景。同時(shí)，隨時(shí)記錄自己在日常生活中的感悟，不斷提高自己的審美和鑒賞能力，學(xué)著去捕捉一些美的不落俗套的靈感。

（二）詳細(xì)了解音域，正確并熟練使用技巧方法，把握詞的音韻和情感

作曲者在進(jìn)行音樂作曲之前應(yīng)該詳細(xì)了解下音域，要具備基礎(chǔ)的作曲知識(shí)，在進(jìn)行樂符的譜寫時(shí)要注意音調(diào)的轉(zhuǎn)換和譜寫，不能越寫越高，也不能在高低轉(zhuǎn)換時(shí)突兀。節(jié)拍的把握要反復(fù)推敲，音調(diào)的高低也要注意，盡量在樂器上試著演奏幾遍，準(zhǔn)確把握高音，不要把不確定的用進(jìn)去。同時(shí)，要正確并熟練使用技巧方法，在節(jié)奏的變化和曲調(diào)的變化上要適量應(yīng)用一些技巧，使得過渡自然、曲調(diào)和諧。而作曲的時(shí)候也要注意詞的音韻和情感，根據(jù)詞作曲的時(shí)候，要反復(fù)對(duì)詞進(jìn)行斟酌和體會(huì)，明白其要表達(dá)的感情，同時(shí)要注意歌詞的聲調(diào)，來進(jìn)行合理的配合。在情感方面，也要反復(fù)進(jìn)行體會(huì)，不能盲目套用，使得情感表達(dá)出現(xiàn)問題?？蓮木植窟M(jìn)行分析了解，將要表現(xiàn)的喜怒哀樂表現(xiàn)出來，并適當(dāng)使用襯字、拖腔來表現(xiàn)出旋律的變化。

（三）加強(qiáng)情感主題把握，在曲調(diào)的流暢和表現(xiàn)手法上進(jìn)一步完善

音樂作曲時(shí)必須要對(duì)表現(xiàn)的主題和情感有一個(gè)大致的把握，這樣寫的時(shí)候才能有一個(gè)清晰的思路，能夠把情感更好的分享給別人。這樣才能打動(dòng)別人，而不是枯燥或者生硬的來表現(xiàn)。而曲調(diào)的流暢度、節(jié)奏的快慢等等也是需要考慮的問題，怎樣去表現(xiàn)，怎樣借助于技巧來展現(xiàn)出來都是需要反復(fù)的嘗試和測(cè)驗(yàn)的。特別是表現(xiàn)手法，這也是最直接能讓人感受到作曲風(fēng)格和情感的。因此，必須要盡心進(jìn)一步的完善，不要拘泥于傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式，要將靈感和技巧更好的結(jié)合起來，適當(dāng)展開聯(lián)想，同時(shí)小幅度參考以往的優(yōu)秀作品，觀察其使用的技巧，以此激發(fā)出自己新的靈感和創(chuàng)作思維。并要學(xué)會(huì)不斷摸索新的技巧，學(xué)會(huì)合理運(yùn)用，既不能過多，也不能顯得呆板。

四、結(jié)語

音樂作曲是具有藝術(shù)美和創(chuàng)造美的，它不僅從聲音上給人帶來美的享受，更是從心靈深處激發(fā)人的情感。而在音樂作曲的過程中必然離不開靈感的產(chǎn)生和技巧的運(yùn)用。但對(duì)于目前許多作曲家而言，在創(chuàng)作時(shí)還存在著不小的問題，尤其是靈感如何產(chǎn)生、技巧如何運(yùn)用，都有著一些困難。因此，在音樂作曲中要不斷通過實(shí)際的觀察和體會(huì)促進(jìn)靈感的產(chǎn)生、激發(fā)想象力、詳細(xì)了解音域、正確并熟練使用技巧方法、加強(qiáng)情感主題把握、在曲調(diào)的流暢和表現(xiàn)手法上進(jìn)一步完善，以最終創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。

【參考文獻(xiàn)】

[1]劉穎.音樂作曲形式美的組合法則研究[J].品牌，2014（08）.

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