林葳蕤

(作者單位：閩江學(xué)院音樂學(xué)院)

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芻議張帥《三首前奏曲》的創(chuàng)作特征

林葳蕤

《三首前奏曲》是張帥于1998年創(chuàng)作的一首將西方現(xiàn)代作曲技法與民族音樂元素融合的現(xiàn)代鋼琴作品。本文通過作品創(chuàng)作特征中旋律、和聲、節(jié)奏和曲式等不同方面，對(duì)五聲調(diào)式與西方半音化的交織，切分節(jié)奏爵士風(fēng)格的色彩，單一主題的再現(xiàn)單三部曲式三首作品的運(yùn)用進(jìn)行分析，為更好地理解和彈奏現(xiàn)代鋼琴作品進(jìn)行一點(diǎn)思考。

前奏曲 現(xiàn)代音樂 創(chuàng)作特征

隨著改革開放的不斷深入，中國(guó)現(xiàn)代鋼琴作品多元化特征體現(xiàn)的愈加明顯。在西方音樂思潮不斷涌入，現(xiàn)代作曲技法不斷更新的基礎(chǔ)之上，作曲家打破常規(guī)的思維模式，加入不同音樂元素，探索新的作品風(fēng)格，將西方現(xiàn)代音樂與民族特性相融合，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代鋼琴作品的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

張帥的鋼琴作品《三首前奏曲》是中國(guó)現(xiàn)代鋼琴音樂作品的代表之一。作品都是采用單三部的曲式，旋律以中國(guó)的五聲調(diào)性為主，結(jié)合了西方半音的現(xiàn)代技法，加上具有爵士風(fēng)格的切分節(jié)奏型的不斷變化，融合新疆的民族音樂元素，使該作品風(fēng)格既有民族性又有異域風(fēng)情。該作品完成于1998年，作為張帥大學(xué)一年級(jí)創(chuàng)作的鋼琴作品，獲得第二屆中國(guó)音樂“金鐘獎(jiǎng)”銅獎(jiǎng)，并被規(guī)定為第六屆中國(guó)音樂“金鐘獎(jiǎng)”鋼琴比賽必彈曲目，這無疑給作者和作品予以極高的認(rèn)同和評(píng)價(jià)。本文試從《三首前奏曲》的創(chuàng)作特征和演奏技巧兩個(gè)方面談?wù)勛约旱囊稽c(diǎn)思考。

一、五聲調(diào)式與西方半音化的旋律融合

第一、二首前奏曲的旋律特征是以中國(guó)的五聲調(diào)性為主，并以此展開發(fā)展變化。例如作品開頭的前四個(gè)小節(jié)，后兩小節(jié)是在前兩小節(jié)五聲調(diào)性的基礎(chǔ)上進(jìn)行模進(jìn)；

13、14小節(jié)的右手旋律是1、2小節(jié)旋律的倒影，同樣具有五聲調(diào)性色彩；

29-35小節(jié)，旋律分別用左右手呈現(xiàn)出來，這些旋律的變化都是在五聲調(diào)性的基礎(chǔ)上進(jìn)行。第二首前奏曲的開頭也是由右手旋律呈現(xiàn)主題，旋律線條具有很強(qiáng)的民族性且在第二首前奏曲中多次出現(xiàn)；

69-72小節(jié)主題旋律轉(zhuǎn)移到左手，仍是以五聲調(diào)性為主題旋律。第三首前奏曲出現(xiàn)較多的民族調(diào)性與西方半音化旋律相結(jié)合。例如樂曲120-121小節(jié)的左右手就是西方半音的進(jìn)行；

122-123小節(jié)右手主題部分其實(shí)是由第二首前奏曲右手主題旋律變化而來，具有民族調(diào)性。總體來看，該作品在旋律方面還是以民族調(diào)性為主，結(jié)合西方半音旋律。

二、柱狀和聲半音化的和諧運(yùn)用

該首作品在和聲方面以西方和聲的處理方法為主。第一首前奏曲從譜面的左手部分可以發(fā)現(xiàn)，基本運(yùn)用了西方半音化進(jìn)行的和聲處理方式。樂曲第7小節(jié)開始，右手的降G宮五聲調(diào)性加上西方C大調(diào)的半音進(jìn)行旋律，兩個(gè)聲部之間各自獨(dú)立但又成為一個(gè)整體構(gòu)成了復(fù)調(diào)的形式。

在第17-20小節(jié)，這里的旋律中加入了一個(gè)柱狀的和聲，與之前的旋律形成對(duì)比，推動(dòng)了音樂的情緒發(fā)展。樂曲最后三個(gè)小節(jié)，作者用了四個(gè)柱狀和聲的形式，將曲子結(jié)束的干凈利落。第二首前奏曲，從65-68小節(jié)，運(yùn)用了左右手三和弦交錯(cuò)的方法，有種層層遞進(jìn)的感覺。

72小節(jié)的左手也是運(yùn)用了西方和聲中的大小三和弦不斷交替，很好的與右手的民族調(diào)性相結(jié)合；

73-78小節(jié)，主題雖然轉(zhuǎn)換到了左手，右手的和聲依然是采用西方半音化的和聲處理方式；86小節(jié)開始以西方的和聲為主要的呈現(xiàn)方式，大小調(diào)性的感覺增強(qiáng)。第三首前奏曲的一開始部分，右手就用柱狀和弦半音化的方式來表現(xiàn)這段音樂奔放熱情的特征；138-139小節(jié)的左手和聲部分也是用切分節(jié)奏半音進(jìn)行的方式；192小節(jié)開始的左手旋律部分同樣運(yùn)用了西方半音進(jìn)行的方式。

最后樂曲結(jié)束同第一首前奏曲一樣，結(jié)束在有力的切分柱狀和弦中，干凈利落的收尾。

三、切分節(jié)奏爵士風(fēng)格的內(nèi)在律動(dòng)

切分音節(jié)奏是該作品的一個(gè)主要?jiǎng)?chuàng)作特征，全曲采用了多種不同類型的切分音節(jié)奏型，改變了四四拍原本的強(qiáng)弱規(guī)律，使得整首作品具有濃郁的爵士風(fēng)格，律動(dòng)感強(qiáng)烈。以下是該首作品中主要的切分節(jié)奏型：

由圖可知，該首作品的節(jié)奏通過連線、附點(diǎn)、休止等來改變節(jié)奏強(qiáng)弱規(guī)律，形成不同類型的切分節(jié)奏。1-8條的節(jié)奏型多出現(xiàn)在第一首前奏曲當(dāng)中。例如第1、2條節(jié)奏型，它貫穿于第一首前奏曲的左手部分，通過連線改變了原有的節(jié)奏型。第17-20小節(jié)的右手則是用了第4條節(jié)奏型，不僅用了同音連線還有跨小節(jié)連線，切分的律動(dòng)感更加明顯。

第8條節(jié)奏型正是第一首前奏曲的結(jié)尾倒數(shù)第二小節(jié)。第9-14的節(jié)奏型多出現(xiàn)在第三首前奏曲當(dāng)中。例如9、10、11條節(jié)奏型基本就貫穿于第三首前奏曲的左手部分。14條節(jié)奏型就是第三首前奏曲的最后三小節(jié)，左右手相同的節(jié)奏型，將全曲結(jié)束在律動(dòng)感十足的高潮中。

四、單一主題的再現(xiàn)單三部曲式貫穿始終

整首前奏曲在曲式方面有一個(gè)最大的特征就是都是帶再現(xiàn)的單三部曲式。

(一)第一首前奏曲

第一首前奏曲從曲式結(jié)構(gòu)上來說是一個(gè)單三部曲式，速度是小快板，要求大家在彈奏時(shí)應(yīng)該要有激情，要給人以一種充滿活力、熱情的感覺。曲式分析如下:

其中1-4小節(jié)是右手單音的五聲調(diào)性給人一種神秘的感覺，抓住了聽者的好奇心。第5小節(jié)開始，出現(xiàn)了爵士樂風(fēng)格的切分節(jié)奏，出現(xiàn)了半音階進(jìn)行，速度由之前的散板變成了小快板，與之前的五聲性旋律的影子形成了強(qiáng)有力的對(duì)比。第7小節(jié)開始，左手的西方半音進(jìn)行與右手的五聲調(diào)性相結(jié)合，中西合璧。這樣的創(chuàng)作方法，使音樂聽起來就是協(xié)和中又摻雜著不協(xié)和，有一種異域風(fēng)情的感覺。23小節(jié)之前，主題都是在不斷變化發(fā)展，到了23小節(jié)開始作者將單音旋律改為了八度，使音樂音響效果聽起來更為豐富，將A段的旋律推向了一個(gè)小高潮。29小節(jié)開始，情緒又開始出現(xiàn)了變化，由原來A段高潮時(shí)的大氣激昂轉(zhuǎn)變?yōu)闄C(jī)警靈巧的感覺。29-35小節(jié)主旋律由左右手交替呈現(xiàn)。37-39小節(jié)再次進(jìn)行移調(diào)，變化模進(jìn)。40小節(jié)是上行半音級(jí)進(jìn)的過渡句，接著引入我們?cè)诔适径沃幸咽煜さ陌胍粝滦屑?jí)進(jìn)的和弦織體，為再現(xiàn)段做準(zhǔn)備，在情緒和力度上也把樂曲再次推向了一個(gè)高潮。44小節(jié)開始是這首曲子的再現(xiàn)部分，44-49小節(jié)是和A段23-28小節(jié)一樣的。44小節(jié)一出來就是ff，所以整個(gè)再現(xiàn)段的在情緒上都更加飽滿、更富有張力。56-59這四個(gè)小節(jié)為連接句，這四小節(jié)的音區(qū)逐漸提高，旋律越高音量卻反而越弱，這給人一種期待感，為最后結(jié)尾強(qiáng)收做準(zhǔn)備。

(二)第二首前奏曲

第二首前奏曲也是單三部曲式。速度是中速，曲子的情緒是比較神秘，低沉悲傷的感覺。曲式結(jié)構(gòu)如下：

樂曲第一小節(jié)就是由右手來呈現(xiàn)主題旋律，給人以一種神秘的感覺。65-68小節(jié)是由左右手相互交錯(cuò)的三和弦構(gòu)成，隨著力度的變化給人一種由遠(yuǎn)到近又由近到遠(yuǎn)的感覺。71小節(jié)第二首前奏曲的主題旋律再次出現(xiàn)，動(dòng)機(jī)中依然存在著五聲調(diào)性。B段可分為四個(gè)大樂句，每一個(gè)樂句都是圍繞一個(gè)主題層層深入，不斷推進(jìn)，演奏者在演奏中應(yīng)該注意樂句與樂句之間的對(duì)比，推動(dòng)情緒的發(fā)展。第99小節(jié)是B樂段的最高點(diǎn)。102小節(jié)開始A’段又回到了樂曲開始的音型與節(jié)奏型。107小節(jié)右手主題旋律再次出現(xiàn)，114-119的尾聲，在主題旋律的銜接下很自然的過渡到下一首前奏曲。

(三)第三首前奏曲

第三首前奏曲依然還是一個(gè)單三部的曲式結(jié)構(gòu)，相對(duì)于第一首來說，第三首前奏曲在速度、力度、情感等方面都要比第一首更激烈。曲式結(jié)構(gòu)如下：

A段開頭兩小節(jié)就給人以震撼的感覺，爵士色彩濃厚。122-124這兩個(gè)小節(jié)是第三首前奏曲的主題動(dòng)機(jī)，有強(qiáng)烈的節(jié)奏律動(dòng)感。141-152小節(jié)為A樂段的擴(kuò)充樂句。153小節(jié)開始進(jìn)入B段旋律，157小節(jié)是B段的主題，旋律具有民族色彩。163-187小節(jié)將全曲推向了高潮。188小節(jié)開始是A’段，又回到了這首前奏曲的主題，198小節(jié)開始不斷地模進(jìn)進(jìn)行，最后以柱式和弦在極強(qiáng)的力度下結(jié)束了整曲。

隨著時(shí)代的發(fā)展進(jìn)步，中西音樂的不斷交流融合，中國(guó)的鋼琴作品民族特性的多元化給人以耳目一新的感覺，傳統(tǒng)和現(xiàn)代、古典和流行的交融，值得現(xiàn)代作曲家們?cè)诓粩嗟奶剿髦羞M(jìn)步，張朝的《皮黃》、張帥的《三首前奏曲》、《年畫》等都是其中的優(yōu)秀作品，要走出一條融個(gè)人創(chuàng)新與民族音樂和西方現(xiàn)代音樂交融的特色之路。

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(作者單位：閩江學(xué)院音樂學(xué)院)