朱宏昆

(山東藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院，山東 濟南 250014)

藝術(shù)歌曲《思鄉(xiāng)曲》的藝術(shù)處理

朱宏昆

(山東藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院，山東 濟南 250014)

藝術(shù)歌曲《思鄉(xiāng)曲》是一首抒情歌曲，樂曲情感悲而不哀，其中還蘊含著勝利的期望，通過對其演唱技巧、情感處理、曲式結(jié)構(gòu)的剖析，以科學(xué)演唱方法為依據(jù)，再加上情感表達(dá)，從技術(shù)到情感，分析了這首作品的藝術(shù)特點。

聲音；咬字；旋律特點；情感處理

一、 作者及其作品背景

《思鄉(xiāng)曲》，詞作者戴天道，曲作者夏之秋。夏之秋，原名夏漢興，是小號演奏家、教育家，中央音樂學(xué)院管弦系教授，湖北孝感人。夏之秋一生為中國音樂教育事業(yè)孜孜以求，他有著愛國主義的精神和默默奉獻(xiàn)的胸懷，對藝術(shù)的摯愛與追求，對自己學(xué)生的無比親切與愛戴，對未來事業(yè)發(fā)展的堅定信心，博得了業(yè)內(nèi)人士的交口稱贊。

有一次夏之秋去香港演出，他們臨時就宿在街頭。就在這靜靜的深夜里，夏之秋聽到遠(yuǎn)處那邊傳來了街頭人凄涼的琴聲，既像是痛苦的呻吟聲，又像香港同胞們的深沉嘆息聲，此時此刻的場景，激發(fā)了夏之秋濃濃的愛國之意，故園的思戀，更進(jìn)一步激發(fā)了他的創(chuàng)作熱情。于是，那種有著包含民族情感、思鄉(xiāng)的旋律縈繞在他的腦海中，《思鄉(xiāng)曲》就在這凄涼的夜晚誕生了。隨后，請詞作者戴天道填寫歌詞，隨之完成，1941年出刊在《音樂月刊》上，還被用作《吉人天相》中的插曲。這是一首抒情歌曲，樂曲情感悲而不哀，其中還蘊含著勝利的希望，因此這首歌很快在海外被人們廣泛傳唱。在南洋演出之后，夏之秋和他的歌詠隊把所有的創(chuàng)作所獲全部捐獻(xiàn)給了南洋籌賑組委會，突顯了一個音樂家的高尚情懷。

二、音樂處理

(1)聲音

在演唱一首聲樂作品時，聲音是傳達(dá)給觀眾的最直接感受，所以有了好的聲音才能夠吸引觀眾。好的聲音要松弛、通暢，高低聲區(qū)發(fā)音位置統(tǒng)一，聲音圓潤結(jié)實，要具有穿透力的金屬般明亮色彩。

好的聲音是以深呼吸為基礎(chǔ)的，氣沉丹田，吸氣感覺不能吸在胸腔里，那會導(dǎo)致氣息浮上來，聲音出來時會發(fā)直、發(fā)散、位置低。在意大利美聲學(xué)中講究的是氣息深位置高，氣沉丹田，聲慣于頂，注意吸氣時不能吸太滿，吸太滿就僵住了，吸少又不夠，要吸得恰到好處，感覺兩肋微微張開即可，然后均勻地把聲音送出來。發(fā)音的位置是在咽部小舌咬住字的前提下，各個腔體共鳴通過面罩中的上三角區(qū)(鼻子到眉心)反射出來。圓潤的腔體共鳴和明亮的面罩發(fā)音，形成了一個有色彩的立體發(fā)聲的統(tǒng)一體，聲音要具有連貫性、統(tǒng)一性。歌唱時要有線條感，例如在演唱《思鄉(xiāng)曲》時，開頭第一段要像說話一樣去描繪深夜的景物，第二段要像敘述故事一樣自然訴說，以流暢統(tǒng)一的聲音去表達(dá)意境。在歌唱[i]母音時，容易把聲音唱得太窄，與唱[a o]母音時聲音之間不統(tǒng)一。歌曲中有一句“在這個靜靜的深夜里”，最高音“里”發(fā)[i]母音，它是閉口音，歌唱者唱閉口音時容易用勁，會把聲音唱得太窄，導(dǎo)致聲音不統(tǒng)一，這時要求演唱口型和開口音[a]母音保持一致，打開喉嚨，使聲音變寬，保持聲音的統(tǒng)一和線條感。最后，講究氣息控制，聲音平穩(wěn)，使聲帶自然均勻地震動。喉頭要穩(wěn)定，不能忽高忽低，低了壓喉，導(dǎo)致聲音窩在里面走不出來。高了提喉，會使聲音發(fā)漂、發(fā)僵，聲帶過度緊張。

音色的好壞與科學(xué)的發(fā)聲方法是密不可分的，科學(xué)的方法是具備好的音色的基本前提。泛音是好音色不可缺少的一個因素，在松弛的狀態(tài)下，使聲音均勻震動，和氣息的運用密切配合。聲音還要具備靈巧性，必要時還要有彈跳性。練習(xí)跳音可以來幫助歌唱，跳音能使聲音具有顆粒性和彈性?？慑憻挋M膈膜，進(jìn)一步加強氣息控制能力，使氣息和聲音搭配好，從而聲音更具穿透力、飽滿，以致可以灌滿整個劇場。

(2)咬字

咬字在演唱中是非常重要的，它直接影響演唱的質(zhì)量。有的時候不注意就會把自己家鄉(xiāng)的方言帶出來，聽起來會很別扭。在咬中文字的時候是比較復(fù)雜的，所以運用咬字可以來幫助完成。在歌唱時要把字咬得快些，不能拖泥帶水，然后在咽腔中迅速把母音歸韻，這種感覺會好一些。在《思鄉(xiāng)曲》中有這樣一句“在這個靜靜的深夜里，記起了我的故鄉(xiāng)”，其中“里”字它的母音是“i”，而“里”又在高聲區(qū)，就是在唱頭聲區(qū)換聲點的高音時，把“i”母音往“yü”母音上貼一下，這樣口咽腔就有空間了，聲音出來就是寬的，不那么窄了，不那么擠了，就能和前面的中聲區(qū)統(tǒng)一起來了。同樣的道理，在唱“我獨自逃出了敵人手，到如今東西流浪”這句里的“手”時，也是在高聲區(qū)，是“o”母音，讓聲音進(jìn)頭聲，可把“o”母音往“u”母音上靠一下，這樣聲音就通透立體了。歌唱咬字不能太死，要吸附在腔體里立起來咬，去歸韻。

(3)旋律特點

該作品屬于分樂段式歌曲，而且是帶有變奏性的分節(jié)歌。結(jié)構(gòu)和寫作手法簡潔，旋律具有樸素感，形象集中的表達(dá)。該曲調(diào)式為五聲宮調(diào)式，節(jié)奏平穩(wěn)，沒有激進(jìn)感。旋律結(jié)構(gòu)分為四個樂段，第一樂段：

這一樂段是借景抒情，借用深夜的明月來訴說鄉(xiāng)愁，在平淡的物象中蘊藏著深深的情思。開頭的四個樂句，流暢簡潔，形成了連貫的旋律線條，鄉(xiāng)愁在舒緩中展開，帶動了聽眾內(nèi)心深處的思鄉(xiāng)之情。

第二樂段：

該樂段是以抗戰(zhàn)作為背景，進(jìn)而傾訴自己的遭遇，歌唱情緒要積極上升一些，其中伴奏型也有變化，加了一些柱式和弦，顯得樂曲更加嚴(yán)肅，使思鄉(xiāng)之情與亡國之痛融合在一起。第三樂段：

該樂段從E調(diào)轉(zhuǎn)到c調(diào)，旋律有所變化,帶動情緒更加激動，情緒達(dá)到高潮。旋律雖有八度的大跳，但旋律還是比較委婉流暢的，沒有脫離訴苦的那種情景，但是突出了牽腸掛肚的思念之情，也牽動了聽眾的思鄉(xiāng)之情，利用巧妙的旋律寫作特點，使情感源源不斷地流露出來，也表達(dá)了抗日的決心。第四樂段是第一樂段的再現(xiàn)，把平靜的思鄉(xiāng)之情轉(zhuǎn)化為堅定的抗日決心。

三、情感處理

情感表達(dá)是演唱的靈魂，有感情的表達(dá)才能淋漓盡致地體現(xiàn)藝術(shù)。歌唱是聲音與情感高度統(tǒng)一的藝術(shù)表現(xiàn)，其語言和音樂的結(jié)合構(gòu)成了一種歌唱意境，要充分發(fā)揮想象力，使自己融入于歌曲內(nèi)容所描繪的意境中去，情感的流露自然而然地就產(chǎn)生了。情聲結(jié)合要求聲音與情感結(jié)合，聲情并茂地訴說作品內(nèi)容。歌唱是語音在心靈中的升華，要把情感與心靈相融合，只有到位了才能形象生動地反映出作品的靈魂和意境。要做到以情帶聲，以聲傳情，使得聲音與情感完美統(tǒng)一。

演唱此作品時，第一樂段，此時作者異在他鄉(xiāng)，在一個靜靜的夜晚里，在月光下訴說著，以景抒發(fā)情感，體現(xiàn)了作者當(dāng)時的真情實感。對故鄉(xiāng)的思念仿佛就掛在高高的明月之上，利用帶有民族調(diào)式的音樂來慢慢體現(xiàn)。演唱時想著自己正處在此環(huán)境中，把握好力度，集中體現(xiàn)安靜的氣氛。隨著伴奏的進(jìn)行，旋律感增強，這時戰(zhàn)爭的場面浮現(xiàn)在眼前，在炮火連天的處境中，在面臨著國家滅亡、妻離子散的危機之下而擔(dān)心自己無家可歸，四處流浪。第二樂段剛開始有一個八度的大跳，隨之把樂曲推向高潮。旋律起伏感較大，但要控制好氣息，不能破壞線條感。到了演唱“高年的苦命娘”時，要帶著有哭腔的感覺去演唱，以突顯此刻無助的心情?！澳铩币獫u弱下來，抒發(fā)內(nèi)心對母親的思念和擔(dān)憂。第三、第四樂段又恢復(fù)到剛開始的部分，這時情緒從高潮中平靜下來，作者經(jīng)過深刻思考，把復(fù)雜的心情調(diào)整過來，化悲痛為力量，這就更增強了作者對抗戰(zhàn)勝利的信心。演唱時要干凈利落，用飽滿的聲音去演繹，要把勝利的決心表現(xiàn)出來，用高亢的歌聲表現(xiàn)出勝利的信念。

(責(zé)任編輯：鄭鐵民)

10.3969/j.issn.1002-2236.2016.06.006

2016-09-08

朱宏昆，男，山東藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院講師。

J616.2

A

1002-2236(2016)06-0023-02