王曉婷

（常州信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院　江蘇 常州 213164）

對(duì)虛擬攝影、特效與數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)的再思考

王曉婷

（常州信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院江蘇 常州 213164）

【摘 要】動(dòng)畫經(jīng)過了百年的發(fā)展，終于在今天為人們帶來了如夢(mèng)如幻的逼真視覺體驗(yàn)。但是在數(shù)字時(shí)代下，有些動(dòng)畫創(chuàng)作者在應(yīng)用數(shù)字技術(shù)時(shí)，過分地夸張了動(dòng)畫的奇特性，在動(dòng)畫創(chuàng)作和制作中片面地追求奇特、華麗的視覺效果，進(jìn)而造成了細(xì)節(jié)上的缺失，并且在作品中缺乏對(duì)人類基本情感的體現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】虛擬攝影；特效；數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)；再思考

與傳統(tǒng)的動(dòng)畫電影相比，數(shù)字技術(shù)下的動(dòng)畫電影不管是在創(chuàng)作手段、制作工藝還是敘事風(fēng)格、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作觀念上都有著不同的藝術(shù)氣質(zhì)。特效和虛擬攝影是數(shù)字技術(shù)中的主要特征，動(dòng)畫藝術(shù)領(lǐng)域這一次重大的技術(shù)變革得益于以數(shù)字技術(shù)和信息技術(shù)為核心的高科技發(fā)展，特別是如今的美國大部分影片中都應(yīng)用了數(shù)字技術(shù)在創(chuàng)造讓人嘆為觀止的視覺奇觀。

一、數(shù)字動(dòng)畫電影中的虛擬和現(xiàn)實(shí)

（一）數(shù)字技術(shù)改變了動(dòng)畫藝術(shù)的創(chuàng)作手段。數(shù)字技術(shù)一方面轉(zhuǎn)變了動(dòng)畫藝術(shù)的生產(chǎn)工藝，同時(shí)也大大改變了動(dòng)畫藝術(shù)的創(chuàng)作手段。和以往的動(dòng)畫電影不同，數(shù)字技術(shù)讓動(dòng)畫電影天馬行空的想象成為了可能，讓電影具備了寬廣的表現(xiàn)空間、豐富的視聽語言以及想象力。在數(shù)字技術(shù)的推動(dòng)下，動(dòng)畫拍攝中的前期制作和后期制作都產(chǎn)生了較大的改變，數(shù)字動(dòng)畫在工作程序和制作流程上和傳統(tǒng)的動(dòng)畫藝術(shù)理念都截然不同。例如，美國制作的數(shù)字動(dòng)畫《玩具總動(dòng)員》，這個(gè)電影全部是用電腦合成制作的，片中的1561個(gè)鏡頭沒有一個(gè)用到了傳統(tǒng)的繪畫技術(shù)，同時(shí)也不包括對(duì)實(shí)體物體的拍攝，但是電影中的76個(gè)虛擬人物卻個(gè)個(gè)活靈活現(xiàn)、性格鮮明。在創(chuàng)作手段上，數(shù)字時(shí)代的八聲道立體聲相比上世紀(jì)七十年代的杜比立體聲也有著較大的優(yōu)勢(shì)，觀眾可以在觀影中聽到一根繡花針落地的輕微聲響，也可以領(lǐng)略到山崩地裂般的震撼音效[1]。

（二）數(shù)字技術(shù)提升了動(dòng)畫鏡頭的層次感。通過數(shù)字技術(shù)設(shè)計(jì)的動(dòng)畫對(duì)象不再是以往的單一鏡頭畫面方式，而是有機(jī)結(jié)合了電影的美術(shù)、攝影和敘事風(fēng)格等多種設(shè)計(jì)元素，這提升了動(dòng)畫鏡頭畫面的層次感、復(fù)雜性和豐富性，其制作過程符合從概念到意向，最后到影像的規(guī)律。數(shù)字動(dòng)畫激發(fā)了觀賞者心中沉淀的審美意向，根據(jù)電影情節(jié)的敘事需要，建立了虛擬的影像空間，并且應(yīng)用獨(dú)特的視覺手法，在影片中加入了信息、情感和概念，并在最后以視覺形象表現(xiàn)了出來。

（三）數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)充分發(fā)揮了創(chuàng)作者的主觀能動(dòng)性。

在數(shù)字動(dòng)畫中，創(chuàng)作者可以充分發(fā)揮其在電影創(chuàng)作中的表現(xiàn)形式、敘事風(fēng)格和創(chuàng)作觀念等藝術(shù)元素。在數(shù)字動(dòng)畫制作中，銀幕中的每一個(gè)像素代替了鏡頭成了電影制作中的最小單位。因此這種影響也叫做“完全人工化影像”，它是通過應(yīng)用數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造出來的像素形象，并且具有極強(qiáng)的影像真實(shí)感，具有制作方面的靈活性和無限可能性，因此影像的制作能力有著較強(qiáng)的可控制性。比如《阿凡達(dá)》這部電影，導(dǎo)演應(yīng)用臉部運(yùn)動(dòng)編碼系統(tǒng)，將人類面部的表情數(shù)字化和量化，通過拍攝演員的真實(shí)面部表情和表演來模擬真人的表情。在拍攝這部電影的過程中，從創(chuàng)作劇本到創(chuàng)新設(shè)備，從應(yīng)用3D效果到虛擬攝影，數(shù)字技術(shù)替代了原來的技術(shù)性操作，體現(xiàn)了全新的創(chuàng)作方面的主觀能動(dòng)性[2]。

二、數(shù)字動(dòng)畫電影的敘事和特效

（一）對(duì)動(dòng)畫視覺效果和敘事關(guān)系的把握。在當(dāng)前的數(shù)字動(dòng)畫作品中，常常會(huì)看到動(dòng)畫創(chuàng)作者極力夸大數(shù)字特效而忽視了故事的敘事本性，這會(huì)導(dǎo)致制作出的作品存在一些不足和遺憾。當(dāng)前環(huán)境下，如果單一的把數(shù)字技術(shù)當(dāng)作工具來使用是難以滿足人們對(duì)動(dòng)畫電影作品的審美需求的。動(dòng)畫創(chuàng)作者需要懂得如何使用數(shù)字技術(shù)來增強(qiáng)動(dòng)畫的藝術(shù)美感。筆者認(rèn)為忽視了敘述的動(dòng)畫電影是沒有生命力可言的，在數(shù)字時(shí)代，動(dòng)畫電影創(chuàng)作者仍然需要把敘述放到電影制作的首位。比如我國2010年的《喜羊羊與灰太狼》就獲得了喜人的成績(jī)，這部電影并沒有太華麗的視聽語言，但是由于具有充滿童真和想象力的故事情節(jié)，所以取得了成功。

（二）對(duì)動(dòng)畫人物情感的把握。在數(shù)字時(shí)代，許多動(dòng)畫電影創(chuàng)作者產(chǎn)生了對(duì)數(shù)字技術(shù)手段的過度依賴，進(jìn)而忽視了對(duì)人類情感的表現(xiàn)。人們?cè)隗@嘆逼真的虛擬效果的同時(shí)，也需要得到靈魂和心靈的升華和洗滌[3]。動(dòng)畫創(chuàng)作者需要將故事人物的獨(dú)特情感融入到動(dòng)畫作品中，進(jìn)而彰顯出自己的獨(dú)特風(fēng)格。比如2010年的《怪物史萊克》就是充滿了人性的一個(gè)作品，動(dòng)畫創(chuàng)作者不僅在數(shù)字技術(shù)中挖掘美、在標(biāo)準(zhǔn)中塑造了人物個(gè)性，而且為動(dòng)畫人物的心靈融入了藝術(shù)美感。故事內(nèi)容不僅吸引了兒童群體，而且也打動(dòng)了許多成年觀眾，讓他們也找到了情感的寄托。

三、結(jié)論

縱觀動(dòng)畫電影的發(fā)展過程，實(shí)際上就是一段藝術(shù)和技術(shù)互動(dòng)的歷史。應(yīng)用了數(shù)字技術(shù)的動(dòng)畫電影，其影響表現(xiàn)層次和影響表現(xiàn)力都得到了顯著的提升，影像風(fēng)格和視聽語言都得到了較大的豐富，這不僅提升了動(dòng)畫創(chuàng)作者的創(chuàng)作心理和作品表現(xiàn)形式，而且提升了觀眾的觀影體驗(yàn)，展現(xiàn)出了人類世界的情感美。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉克達(dá).初探數(shù)字動(dòng)畫與實(shí)拍結(jié)合技術(shù)[J].新聞窗,2014,(01):45-46.

[2]鄭迎艷.淺析數(shù)字動(dòng)畫中色彩元素的應(yīng)用[J].劍南文學(xué)(經(jīng)典教苑),2013,(03):69-70.

[3]王芳雷.道是無形卻有形——論數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)在當(dāng)今社會(huì)文化傳播領(lǐng)域的獨(dú)特價(jià)值[J].大眾文藝,2012,(06):57-58.

中圖分類號(hào)：J91

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125(2016)08-0140-01