盛潔

【摘 要】舞蹈離不開(kāi)音樂(lè)的點(diǎn)綴，而音樂(lè)是舞蹈的靈魂，舞者可以通過(guò)音樂(lè)創(chuàng)編舞蹈。由此看出音樂(lè)與舞蹈的關(guān)系是相輔相成、密不可分的，且二者之間的發(fā)展也會(huì)對(duì)彼此產(chǎn)生深刻的影響。在我國(guó)古代“樂(lè)”，就是對(duì)音樂(lè)與舞蹈的總稱，而人們常說(shuō)的“樂(lè)之在耳者為聲，在目者為容”，可以看出自古以來(lái)音樂(lè)與舞蹈之間的關(guān)系就是密不可分的。本文就結(jié)合音樂(lè)與舞蹈之間的特征，重新思考二者之間的淵源與發(fā)展關(guān)系，研究這兩種藝術(shù)形式之間的共通之處。

【關(guān)鍵詞】音樂(lè)；舞蹈；關(guān)系；再思考

中圖分類號(hào)：J718 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）05-0109-01

舞蹈作為一種獨(dú)立的藝術(shù)門(mén)類，在發(fā)展中需要相關(guān)的學(xué)科和藝術(shù)門(mén)類支持，其中音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展對(duì)舞蹈藝術(shù)的發(fā)展聯(lián)系最為密切。因?yàn)槲璧钢饕怯芍w表演過(guò)程與音樂(lè)共同構(gòu)成的富有律動(dòng)、情感、韻味的綜合藝術(shù)。而音樂(lè)與肢體表演過(guò)程的融合度越高，舞蹈作品給人的感染力就越強(qiáng)，這部作品就越成功。

一、音樂(lè)決定了舞蹈的方式

（一）中國(guó)是一個(gè)歷史悠久的國(guó)家，各民族民間舞蹈在我國(guó)悠久的歷史進(jìn)程中，世代生息演進(jìn)并流傳至今。而各種民族民間舞蹈探其根源發(fā)現(xiàn)，多由各民族民間音樂(lè)文化的影響而產(chǎn)生。由此證明，音樂(lè)可以脫離舞蹈而進(jìn)行獨(dú)立的表演，而舞蹈表演卻離不開(kāi)音樂(lè)。因?yàn)?，音?lè)是組成舞蹈的根本要素，舞蹈為進(jìn)一步體現(xiàn)音樂(lè)應(yīng)與音樂(lè)相統(tǒng)一。因?yàn)槲璧傅男问绞前凑找魳?lè)的進(jìn)行而設(shè)計(jì)的，音樂(lè)的結(jié)構(gòu)能為舞蹈提供完整結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。反之說(shuō)明，音樂(lè)決定著舞蹈表現(xiàn)形式。

（二）在我國(guó)的北方有比較典型的民族民間舞蹈——蒙族舞。蒙族音樂(lè)以聲音的宏大雄厲、曲調(diào)高亢悠揚(yáng)而聞名，其內(nèi)容也非常豐富，有描寫(xiě)愛(ài)情和娶親嫁女的、有贊揚(yáng)駿馬奔騰、雄鷹翱翔的，也有歌贊山川、草原和英雄人物的等等。因此蒙族舞多是節(jié)奏明快、熱情豪邁、含蓄溫婉。這其中比較有名的屬安代舞、筷子舞等。安代舞，是由演唱與舞蹈兩個(gè)部分組成的，是古代“踏歌頓足”、“連臂而舞”、“繞樹(shù)而舞”等集體舞形式的演變和發(fā)展。安代舞的主要特征是無(wú)樂(lè)器伴奏，舞者隨歌而舞，因此安代舞的舞蹈動(dòng)作也相較簡(jiǎn)單，如：甩巾踏步、繞巾踏步、拍手叉腰等動(dòng)作。安代舞的音樂(lè)風(fēng)格比較獨(dú)特，曲調(diào)悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，韻味醇厚，有很強(qiáng)的感染力。另外，筷子舞，是男性表演的單人舞蹈，舞蹈表演在弦樂(lè)演奏及人聲伴唱中，表演者右手握一把筷子，用它敲打手掌、肩部、腰部、腿部等處，敲打的同時(shí)肩部環(huán)繞聳動(dòng)，腕部靈活翻繞，腳下的舞步平步行進(jìn)與后退，也有點(diǎn)地步行進(jìn)與后退，或各種轉(zhuǎn)、跳躍動(dòng)作隨舞者即興而作，舞者隨著音樂(lè)的伴奏進(jìn)行表演，慢舞穩(wěn)重深沉，快舞飄灑矯健。由此看出，音樂(lè)可以決定舞蹈方式。

二、音樂(lè)決定了舞蹈的激情

（一）激情是舞者舞蹈的狀態(tài)與動(dòng)力，是舞者運(yùn)用面部表情與肢體語(yǔ)言向觀眾展示的一種基本情緒，是舞者在舞蹈表演時(shí)在音樂(lè)的感染下自然而然產(chǎn)生的。例如：在我國(guó)蒙古高原一帶，蒙族音樂(lè)可以分為民間音樂(lè)、古典音樂(lè)、宗教與祭祀音樂(lè)這三大類。這些音樂(lè)具有鮮明的民族風(fēng)格，旋律優(yōu)美、氣息寬闊、感情深沉，草原氣息濃厚。

（二）在蒙族音樂(lè)的表現(xiàn)中，“呼麥”是蒙族獨(dú)有的演唱藝術(shù)，演唱時(shí)運(yùn)用特殊的聲音技巧，可以一個(gè)人同時(shí)唱出兩個(gè)聲部，使演唱者聲帶發(fā)出的是低沉的基音，而口腔發(fā)出的是高亮的泛音。在蒙族特色的音樂(lè)中，創(chuàng)編出具有蒙族特色的舞蹈，舞者在音樂(lè)的感染中，展現(xiàn)出舞蹈的激情。

三、音樂(lè)與舞蹈間相輔相成

（一）音樂(lè)文化的發(fā)展對(duì)于推進(jìn)舞蹈文化的發(fā)展有不可磨滅的作用。舞蹈在創(chuàng)作時(shí)離不開(kāi)音樂(lè)的點(diǎn)綴。因?yàn)橐魳?lè)具有很強(qiáng)的節(jié)奏感，而舞蹈雖是肢體動(dòng)作的表演，但也具有強(qiáng)烈的節(jié)奏。因此看出，節(jié)奏是音樂(lè)與舞蹈的共同點(diǎn)，也是二者緊密結(jié)合的基礎(chǔ)。

（二）好的音樂(lè)為舞蹈奠定了根基，因?yàn)樽髑以趧?chuàng)作時(shí)，會(huì)給音樂(lè)的編舞創(chuàng)作提供一定的空間，同時(shí)會(huì)使音樂(lè)與舞蹈具體的實(shí)現(xiàn)過(guò)程中，表現(xiàn)出融合、缺一不可、相輔相成的特點(diǎn)。這一點(diǎn)在民族舞蹈中尤為明顯，如：蒙族摔跤舞，舞者隨鼓樂(lè)節(jié)奏，摔打起舞，表演形式主要有地空旋轉(zhuǎn)、雙滾、前后跳躍等，動(dòng)作幽默逼真，舞姿粗獷豪邁。這種采用富有節(jié)奏感的音樂(lè)作為蒙族舞的伴奏，能使音樂(lè)的節(jié)奏與舞者的肢體動(dòng)作表演很好的實(shí)現(xiàn)契合，從而更完美的闡釋了音樂(lè)與舞蹈的相輔相成。

四、總結(jié)

總而言之，音樂(lè)與舞蹈是不可分割的兩種藝術(shù)形式，舞蹈藝術(shù)的發(fā)展與音樂(lè)的發(fā)展存在密切的聯(lián)系，二者之間是相輔相成的。另外，音樂(lè)可以決定舞蹈的表現(xiàn)方式；可以決定舞蹈的激情。因此，將二者有機(jī)的結(jié)合，讓它們互相依存、互相依賴，互相為彼此服務(wù)，不僅可以促進(jìn)藝術(shù)的發(fā)展，同時(shí)可以提高人們的審美，緩解人們緊張生活帶來(lái)的壓力，從而使音樂(lè)與舞蹈有更好的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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