董曉芳

（唐山市職業(yè)教育中心 學前教育系，河北 唐山 063200）

論京劇服飾的美學特征

董曉芳

（唐山市職業(yè)教育中心 學前教育系，河北 唐山 063200）

【摘 要】京劇是我國的國粹，京劇服飾在京劇表演中起了很大的作用。京劇服飾的紋樣圖案比較繁瑣、色彩比較艷麗，將民族風格進行了完美的詮釋，具有較高的審美價值。京劇的這種美學價值比起舞臺上的程式化表演更具有魅力。在現(xiàn)代藝術設計中，京劇的審美價值得到了較好的體現(xiàn)，使現(xiàn)代人的品味和審美情趣得到了不斷的提升。

【關鍵詞】京劇服飾；審美價值；美學特征

京劇服飾的整套藝術表現(xiàn)形式是京劇表演的主要構成部分，具有與眾不同的審美情趣。京劇服飾吸收了諸如刺繡、織造以及傳統(tǒng)服飾等多種藝術表現(xiàn)形式，在設計時，使用的主要藝術手段是將傳統(tǒng)美學的變形、形象和夸張進行較好的結合。在參與舞臺表演時，京劇服飾使用的主要表現(xiàn)形式有程式化、寫意化和虛擬化。京劇服飾將人物的命運進行了較好的體現(xiàn)，對人物的內心角色進行了一定的暗示，對人物的性格進行了不斷的渲染，對于演員具有非常重要的作用，通過京劇服飾能將審美價值和傳統(tǒng)文化進行完美的演繹。

一、京劇服飾的行當性

京劇服飾與日常生活最大的不同在于其的行當性，行當性是京劇規(guī)范語言的主要組成部分。傳統(tǒng)京劇舞臺服飾中，基本所有人物都是一樣的，幾乎沒有為了一個角色而去另外設計服飾，因此京劇服飾也叫“行頭”。京劇服飾有屬于自己的程式，主要包括五類：蟒、靠、被、褶、衣，根據(jù)演員身份的不同分為上、下五色。

二、京劇服飾的歷史抽象性

京劇服飾沒有地域化和歷史年代性特征，主要是將唐、宋、元、明、清歷代各朝的服飾進行了融合，這就使得京劇服飾的主要著眼點并不是寫實，而是以虛代實，表達的是寫意。因此，京劇中不論是什么樣的人物或者故事情節(jié)，都是將蟒、靠、被、褶、衣按照一定的程式化進行組合分解，從而對古今進行演繹。在舞臺上展示的京劇服飾都是經過整合了的，這就使得京劇服飾的多樣性和和諧性得到了充分的體現(xiàn)。通過對演員的不斷裝扮，從而使得角色更加形象，歌舞演出效果更加理想。

三、京劇服飾的人物指向性

京劇服飾不僅具有歷史抽象性和行當性，同時還具有對色彩和服飾樣式的選擇性。京劇行當中有這樣一句話：“寧穿破，不穿錯”，也就是說京劇服飾具有一定的人物指向性。在進行舞臺表演時，每一個人物穿著的服飾顏色、紋樣都要有一定的標準，不可以肆意改變。觀眾在看到演員的服飾后，就會知道他代表的社會地位、職業(yè)、所處的階層、年齡以及性別等，同時也將人物的性格、喜好和狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。

京劇服飾的主要內容就是色彩和款式，京劇服飾在舞臺藝術系統(tǒng)中至關重要的符號會通過色彩和款式體現(xiàn)出來，這也是京劇文化性選擇的最終結論。京劇服飾的搭配和使用都具有一定的程式，與人物的職業(yè)、性格、年齡和地位有著直接的關系，這也是對京劇“質”與“形”的雙重設定。京劇服飾的色彩和款式在進行搭配和選擇時是非常麻煩的，有著比較繁瑣的程式標準，與價值觀念和社會倫理有著直接的聯(lián)系。京劇服飾色彩和款式的指向性和程式化，不僅可以對人物性格進行不斷的外化，還可以對人物的命運進行一定的暗示。比如京劇服飾中的“富貴衣”，它在京劇服飾中的地位比較高，《菊部叢刊》中有這樣的評論：“大衣箱領袖行頭，點箱時必自此衣始”。所謂“富貴衣”，本來指的是貧窮人穿的衣服，將雜色補丁縫在青褶子上，以此來表示貧窮，但也有一定的暗示作用，也就是穿著此類服飾的人，今后一定會大展宏圖，平步青云，這就將京劇服飾的人物指向性展現(xiàn)得淋漓盡致。

四、京劇服飾的陌生化與生活化

京劇服飾在繪畫和色彩上，對圖案進行了大膽的變形和夸張，使用了比較強烈的對比色，做工精細，將絨繡、金絨繡、平銀繡以及平金繡進行了完美的結合，使得京劇服飾與日常服飾有著明顯的不同。京劇服飾主要是為了表演而制作的，因此具有較強的美觀性，不僅要使舞臺效果更加鮮明，還要與日常生活息息相關，與故事情節(jié)和人物身份相協(xié)調，因此京劇服飾也具有一定的模仿性。京劇服飾與日常生活有著千絲萬縷的聯(lián)系，又與日常生活有著一定的距離。京劇舞臺上的服飾并不是完全的模仿，也不是徹頭徹尾的抽象，而是對生活細節(jié)進行了一定程度的美化，使得京劇服飾具有與眾不同的特點和審美價值。

五、結語

京劇自創(chuàng)始以來就比較受人們的喜愛，是我國的國粹。京劇的行頭，也就是演員穿的服飾，具有較為鮮明夸張的色彩，但卻又配有精美的刺繡工藝和裝飾圖案，做工精致。京劇服飾與京劇中的人物性格和身份進行了有機的融合，從而使得京劇藝術具有較高的美學價值和藝術價值。

參考文獻：

[1]賴慧娟.美哉京劇服裝——淺探京劇服裝色彩及圖案的藝術特點[J].江蘇紡織，2014,(04):55-57.

[2]余意夢婷.中國京劇與西方歌劇之審美差異——以中國京劇《圖蘭朵公主》和西方歌劇《圖蘭朵》為例[J].戲劇文學，2014,(10):28-32.

中圖分類號：J523

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125(2016)08-0029-01

作者簡介：

董曉芳（1974-），女，漢族，河北唐山人，碩士，講師，主要從事美術教學。