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        中學(xué)生硬筆書法藝術(shù)教學(xué)的策略與技巧

        2016-08-01 11:40:18任紅熹
        新課程·下旬 2016年6期
        關(guān)鍵詞:課堂教學(xué)

        任紅熹

        摘 要:現(xiàn)如今,教育已經(jīng)步入多元化和信息化的綜合時(shí)代,也是先進(jìn)教育理念和傳統(tǒng)教育方式碰撞的時(shí)代。隨著教育部“書法藝術(shù)進(jìn)課堂”理念的引領(lǐng),讓現(xiàn)今的中學(xué)生掌握中國傳統(tǒng)的藝術(shù)技巧,體會(huì)中國傳統(tǒng)文化的熏陶,已是刻不容緩的教育大事,而獨(dú)具魅力的書法藝術(shù)就是傳統(tǒng)文化的代表。書法是一門歷史久遠(yuǎn)、龐大精深、抽象離奇的藝術(shù),也是一門系統(tǒng)的、科學(xué)的藝術(shù),關(guān)于書法的理論研究前人己盡完備。硬筆寫字藝術(shù)作為書法藝術(shù)的一個(gè)小的分支,也是博大書法藝術(shù)的一個(gè)小的縮影。從教學(xué)實(shí)際出發(fā),通過對一些常見的書寫誤區(qū)的改正,盡量讓學(xué)生的漢字書寫藝術(shù)化、美觀化,從而達(dá)到書法課程教育教學(xué)的實(shí)效性。

        關(guān)鍵詞:硬筆藝術(shù);課堂教學(xué);字形結(jié)構(gòu);書寫要領(lǐng)

        三千多年前,古代中國人在龜甲、獸骨上留下占卜記事的文字,是中國現(xiàn)今最早的成熟形態(tài)的文字。與此同時(shí),盛行的文字還有古埃及圣書字、古巴比倫楔形文字、古印度象形文字,它們一起構(gòu)成了世界上最早的四大古文字類型。盛行數(shù)千年后,大多數(shù)古文字都湮沒于歷史,而東方的漢字,卻伴隨著中國歷史的風(fēng)云激蕩,一脈相承,勾勒出了清晰的發(fā)展脈絡(luò),并且在演化的過程中,經(jīng)歷了不同的時(shí)代變遷和漫長發(fā)展,形成自身獨(dú)具特色的優(yōu)美風(fēng)姿,具有特定的書寫法則。

        那么,怎樣讓學(xué)生練好字呢?我的經(jīng)驗(yàn)是:首先必須使他們完全忘掉以前的字體,從零開始,從最基本的點(diǎn)劃練起,然后再練結(jié)構(gòu)。最好的辦法是選擇與自己以前的字體截然不同的正楷字進(jìn)行摹寫。練正楷是為了正形,練上一兩個(gè)月或更長的時(shí)間,就可以正形。當(dāng)形正了以后,也應(yīng)選擇與本人原字體截然不同的,并且是自己認(rèn)為美觀的行書字帖進(jìn)行臨摹。如果以前的字體拘謹(jǐn)則選擇奔放的字帖,字體散漫則選擇嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖痔?,字體呆板則選擇瀟灑的字帖,字體軟滑則選擇堅(jiān)挺的字帖,字體臃腫則選擇清秀的字帖……這樣持之以恒地不斷練習(xí),就可以學(xué)會(huì)新的字體。在教學(xué)中,一般都是從楷書的筆畫要領(lǐng)開始學(xué)習(xí),掌握筆畫要領(lǐng)技巧,然后再由淺入深地掌握結(jié)構(gòu)形體的書寫策略,就會(huì)有事半功倍的效果。

        一、硬筆書法藝術(shù)的筆畫要領(lǐng)

        在傳統(tǒng)的書法教學(xué)中,總是把基本筆畫的寫法要求說得很繁雜深?yuàn)W,學(xué)生一開始就會(huì)對書法練習(xí)失去興趣。本人用簡單易記的口訣歸納為:

        橫上斜,豎筆直;

        撇捺對稱八字斜,

        點(diǎn)畫停頓再收起;

        橫折豎折似肘節(jié),

        筋健舒緩有張力;

        頓筆輕挑名為提,

        先下后上是唯一;

        鉤向書寫最神奇,

        筆畫聯(lián)結(jié)最和諧。

        解釋如下:

        “橫上斜”:由于人們的視覺誤差,橫畫一般要向右上方稍斜一點(diǎn),這樣容易得勢。讓學(xué)生一擊頓悟,改變原有的書寫筆法。

        “豎筆直”:豎常為一字之脊梁,要使一個(gè)字立如松,書寫時(shí)必須做到挺直,但要注意曲中見直。豎有懸針、垂露之分,不僅要告訴學(xué)生如何寫好懸針和垂露,還要告訴他們?nèi)绾芜\(yùn)用。懸針常會(huì)用于一字之中的末筆,收筆出鋒,而垂露則要停頓后轉(zhuǎn)入下筆。

        “撇捺對稱八字斜”:撇捺為一字之翼,只有出鋒飄逸才能有靈動(dòng)之美。書寫時(shí)注意撇捺要向左右傾斜順勢劃出,像“八”字一樣左右對稱,不宜一高一低。撇捺又如人體之手或足,有一波三折之美,捺畫一定要寫出捺腳而出鋒之。

        “點(diǎn)畫停頓再收起”:點(diǎn)為一字之眼,一個(gè)小點(diǎn)其中也蘊(yùn)含起落的節(jié)奏。要想起到畫龍點(diǎn)睛的效果,書寫時(shí)要點(diǎn)到為止,眼到手到,強(qiáng)調(diào)有停有頓,不能因?yàn)闀鴮懲侠鴮懗梢欢叹€段,要凌空而入,騰空而起,時(shí)起時(shí)落。

        “橫折豎折似肘節(jié),筋健舒緩有張力”:折畫一般分為橫折和豎折,要寫好折向筆畫,一定要很形象地把它看成人體的肘關(guān)節(jié)和膝關(guān)節(jié),在橫向和縱向筆畫相交的地方用筆先起伏、再停頓,突出轉(zhuǎn)折點(diǎn),并且在書寫的過程中要舒緩而有張力,能夠達(dá)到“四兩撥千斤”的效果。

        “頓筆輕挑名為提,先下后上是唯一”:提向筆畫是所有漢字基本筆畫中唯一一個(gè)由下向上反向書寫的筆畫,并且只有一種寫法。先由輕到重向右下方頓筆,再快速從右上方斜挑而起,輕盈靈動(dòng)。所以,提是基本筆畫里面方向感最明確的,很好掌握和練習(xí)。

        “鉤向書寫最神奇,筆畫聯(lián)結(jié)最和諧”:橫鉤豎鉤折彎鉤,斜鉤臥鉤和戈鉤。鉤能夠和其他每一個(gè)筆畫相聯(lián)結(jié),具有很強(qiáng)的結(jié)合性,這和漢字書寫的基本筆畫節(jié)奏有很緊密的關(guān)系。因?yàn)闈h字的筆畫書寫都講究起筆以及回筆,好多學(xué)生在寫字的時(shí)候經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn),也是學(xué)生覺得最神奇的漢字基本筆畫之一。

        二、硬筆書法藝術(shù)書寫以及結(jié)構(gòu)形體方法

        對于漢字間架結(jié)構(gòu),自古至今好多偉大的書法家都做過很多的論述,可謂之述備矣。本人結(jié)合教學(xué)中學(xué)生寫字的特點(diǎn),就寫字中需要注意的問題作一些論述。

        中國人常說“字如其人”,一個(gè)漢字的形體美與一個(gè)人的形體美有相同之處。人體美有動(dòng)靜之美,立如松、坐如鐘、臥如弓、行如風(fēng),這些形體美無不與漢字的外形美有異曲同工之妙。所以,我們在習(xí)字時(shí)應(yīng)該很形象地看待每一個(gè)漢字,這樣就有了一個(gè)很好的象形基礎(chǔ)。

        “相鄰筆畫要均勻”:楷書的點(diǎn)畫要分布有序,錯(cuò)落有致,勻稱到位,不重疊交叉,如人之面目五官端正,眉目清楚。書寫時(shí)注意筆畫避讓,避免出現(xiàn)筆畫重疊和交叉。一字之中筆畫要分布均勻,間隔相近,松緊一致。

        除了相鄰的筆畫布局均勻之外,相同的筆畫在一個(gè)字內(nèi)寫法也不能雷同。書法講究自然美,一幅作品中字與字或筆畫與筆畫之間都存在差異,就好像一片森林中找不到兩棵完全相同的樹,一棵樹上找不到完全相同的兩片樹葉一樣。

        “一字主筆要分明”:任何事物都有主次之分,書法也講究主次分明。一字之中總有一至兩個(gè)突出的重點(diǎn)筆畫,重點(diǎn)筆畫也叫一字之主筆畫。這些筆畫一般要求寫得舒展挺拔,為了重點(diǎn)突出,一般要把其它筆畫寫得更收斂一些。

        以上所述都是我在教學(xué)過程中的一些心得和感受,也是對現(xiàn)今我們在硬筆寫字藝術(shù)中一些常出現(xiàn)問題的歸納和總結(jié)。把這些問題提出來做一些淺顯的探討,不論是作為幫助學(xué)生提高自身的寫字美感也好,還是為了讓學(xué)生的綜合素養(yǎng)表現(xiàn)得更為突出也好,總歸都是為了解決這些長期存在于寫字藝術(shù)中的頑疾,讓教育教學(xué)更有實(shí)效。

        參考文獻(xiàn):

        [1]郭沫若.考古學(xué)報(bào):古代文字之辯證的發(fā)展[M].中國社會(huì)科學(xué)院,1972.

        [2]陳彬龢.中國文字與書法[M].江蘇教育出版社,2006.

        [3]吳浩坤,潘悠.中國甲骨學(xué)史[M].上海人民出版社,2006.

        [4]毛萬寶,黃君.中國古代書論類編[M].安徽教育出版社,2009.

        編輯 任 壯

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