謝基祥

摘 要：人教版語文教材將《聲聲慢·尋尋覓覓》中“憔悴損”解為黃花枯萎、凋零殆盡有待商榷。從事理來講，菊花一般枯死枝頭，不會(huì)凋零落地，盡管春日殘菊會(huì)枯朽零落，但詞中所寫季節(jié)應(yīng)為秋天，且作者南渡后多用憔悴來形容人；就情理而言，詞人憔悴瘦損的形象更利于表達(dá)對(duì)亡夫的懷念和表現(xiàn)自己孤單凄涼的境況。所以應(yīng)為詞人“憔悴損”。

關(guān)鍵詞：聲聲慢；注釋；憔悴損；商榷

人教版語文教材必修4第41頁注釋11對(duì)李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》中“憔悴損”一句的注解為：“枯萎，凋零殆盡。損，這里相當(dāng)于‘煞，‘憔悴損就是‘憔悴煞的意思?！睋?jù)此理解，“憔悴損”的主體當(dāng)為黃花，意即菊花枯萎，凋零殆盡。此注釋無論從“事理”還是從“情理”來講皆有待商榷。

先說不合“事理”的理由。

“凋零”的意思是凋謝零落，然而菊花一般只會(huì)枯死枝頭，不會(huì)零落滿地。宋末詩人鄭思肖《寒菊》詩云：“寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中。”雖然《王安石三難蘇學(xué)士》的故事證明黃州的菊花是會(huì)落英繽紛的，但反過來也證明，那時(shí)的杭州菊花是不會(huì)花瓣零落的。蘇軾在被貶黃州前曾在杭州做過四年（公元1071-1074年）通判，風(fēng)流瀟灑的他不可能不注意到杭州菊花的開敗情況，正因?yàn)榫栈?，包括杭州之菊，枯而不落的印象，才使得蘇軾后來敢于在王宰相的詩稿上揮毫：“秋花不比春花落，說與詩人仔細(xì)聽?！崩钋逭盏摹堵暵暵ひ捯挕非『檬窃谂R安所寫，也就是現(xiàn)在的杭州，所以，用“凋零”來形容詞中的菊花是不妥當(dāng)?shù)?。此為理由一?/p>

有人說，《聲聲慢·尋尋覓覓》所狀寫的是春景，春天的時(shí)候，枯死枝頭的菊花也該因?yàn)榭葜π鄶喽懵錆M地了，其依據(jù)是詩中“乍暖還寒”一句。《聲聲慢·尋尋覓覓》所寫之景到底是春景還是秋景？因作品的具體寫作時(shí)間不詳，我們只好從詩的意境來判斷。首先，“乍暖還寒”不一定是初春特有的氣候特征，秋天也有忽暖忽冷的現(xiàn)象，吳小如的解讀可作參考：“這是寫一日之晨，而非寫一季之侯。秋日清晨，朝陽初出，故言‘乍暖；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言‘還寒”[1]其次，詞中有兩個(gè)意象能說明是秋景，一是“雁過也”中的大雁，大雁南飛的時(shí)間是秋天，至于其北還時(shí)間，則要等到次年的春末天氣轉(zhuǎn)暖之時(shí)，且詞中有“卻是舊時(shí)相識(shí)”一句，說明大雁應(yīng)該是北來之雁；二是“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴”中的梧桐，應(yīng)是葉未落盡的梧桐，因?yàn)榧热皇羌?xì)雨，就不會(huì)下得點(diǎn)點(diǎn)滴滴，只有在梧桐葉上不斷匯集，才會(huì)有“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”的景致，若說是來年春天新發(fā)之葉，則與全詞“冷冷清清”的環(huán)境明顯不合了。所以，《聲聲慢·尋尋覓覓》所寫之景應(yīng)該是秋景，黃花應(yīng)該是秋日里的黃花，是不會(huì)零落的。此為理由二。

理由三，教材注解認(rèn)為“憔悴損”是寫黃花的看法不太符合李清照的寫作習(xí)慣。其實(shí)，“憔悴”“憔悴損”在李清照的詞作中，尤其是在其南渡后的詞作中，并不少見。比如，《永遇樂·元宵》中有“如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕夜間出去”，李清照變成了面容憔悴，蓬頭霜鬢的老婦，對(duì)外面中州盛日的熱鬧繁華沒有興趣，懶得夜間出去；《臨江仙·庭院深深深幾許》中也有“庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲，為誰憔悴損芳姿”的詞句。兩個(gè)例子中的“憔悴”都是寫詞人自己面色黃瘦、精神萎頓。且這三首詞的寫作時(shí)間均為南渡后，李清照的寫作心境大同小異，如果唯獨(dú)《聲聲慢·尋尋覓覓》中“憔悴”指的是黃花，未免牽強(qiáng)。

至于“損，這里相當(dāng)于‘煞，‘憔悴損就是‘憔悴煞的意思”這個(gè)解釋，則明顯沒有考慮學(xué)情。多數(shù)學(xué)生在不借助工具書的情況下是難以理解“憔悴煞”的意思的。若將“損”解釋作“詞人瘦損”，學(xué)生就會(huì)好理解得多。

因此，從“事理”角度講，“憔悴損”應(yīng)該是形容李清照。當(dāng)然，確定這個(gè)結(jié)論需要說明一下語法問題。前句的主語是“滿地黃花”，按照承前省略的語法規(guī)則，“憔悴損”的主語似乎應(yīng)為“滿地黃花”。但這是現(xiàn)代漢語的語法規(guī)則。古詩詞的鑒賞不應(yīng)硬套現(xiàn)代漢語的語法，而應(yīng)該以詩詞的情意表達(dá)需要為準(zhǔn)。

李清照在《聲聲慢·尋尋覓覓》中主要抒寫她對(duì)亡夫趙明誠的懷念和自己孤單凄涼的境況，詞人憔悴瘦損的形象有助于情意的表達(dá)，更合“情理”。查閱李清照的相關(guān)資料可知，南渡后的李清照在亡國之愁、淪落之苦和喪夫之痛的打擊下，的確已是令人心痛的憔悴瘦損形象。

先說亡國之愁。李清照的亡國之愁比當(dāng)時(shí)許多士大夫來得更深沉，更厚重。一方面對(duì)南宋朝廷屈辱投降、茍且偷安的時(shí)局表現(xiàn)出憤激譴責(zé)之情，在其《夏日絕句》中寫道“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東?！崩钋逭战桧?xiàng)羽來諷刺宋高宗的不以失地喪國為恥，更以“南來尚怯吳江冷，北狩應(yīng)悲易水寒”“南渡衣冠思王導(dǎo)，北來消息少劉琨”[2]直接譴責(zé)宋高宗背親忘祖的軟弱無能和屈辱卑怯。李清照也深切關(guān)心在失地的百姓的生活斗爭(zhēng)，在《尚書韓吳二公詩》中寫道：“不乞隋珠與和璧，只乞鄉(xiāng)關(guān)新消息”“但說帝心憐赤子，須知天意念蒼生”。雖然自己飽受生活磨難，但始終無法忘懷故鄉(xiāng)。然而，她一個(gè)弱女子終究無法改變現(xiàn)狀，只有和著血淚和苦酒在凄苦中獨(dú)飲亡國之愁，直到風(fēng)鬟霜鬢，老死他鄉(xiāng)。

再看淪落之苦。先是青州陷落后，李清照摯愛的十幾間房子的書冊(cè)化為灰燼，李清照和丈夫帶著十五車書，經(jīng)過千難萬險(xiǎn)，輾轉(zhuǎn)運(yùn)到建康，后金兵再度南侵，李清照又逃難到金華，一年后才得以回到臨安。其實(shí)，從《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》和《聲聲慢·尋尋覓覓》兩首詞的意象對(duì)比中，我們也可看到李清照的潦倒，在《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》中，李清照的生活是富裕的，瑞腦香，金獸銅香爐，玉枕紗櫥，東籬把酒，暗香盈袖，所敘之愁不過是貴婦人的閑愁而已，但在《聲聲慢·尋尋覓覓》中，卻只剩下杯盞、窗兒，以及窗外梧桐了。據(jù)程千帆、徐有富所著《李清照》中記敘，晚年的李清照生病時(shí)都只能靠弟弟照料。一位大家閨秀淪落凄慘至此，詞人怎能不發(fā)出“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的悲嘆。

最令李清照“憔悴損”的是亡夫之痛。她與趙明誠是一對(duì)讓人羨慕的神仙眷侶，夫妻二人志趣相投，伉儷情深，白日相攜淘買書畫金石，夜晚讀書猜謎、飲酒作詩，雖然因趙明誠公務(wù)繁忙不得不短暫相別，但是彼此的相思掛念反而使得生活平添樂趣，《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》里的愁，表面觀之是李清照備受相思之苦，仔細(xì)品讀，我們不難發(fā)現(xiàn)，所謂“人比黃花瘦”的愁背后，是妻子對(duì)丈夫的嬌嗔。然而，趙明誠不幸病亡，李清照痛不欲生，大病一場(chǎng)。后來因身體多病需人照顧，與貪圖她錢財(cái)?shù)膹埲曛塾羞^一段短暫的婚姻，這段婚姻使李清照遭受了九天的牢獄之苦。這使得李清照對(duì)丈夫趙明誠更加的懷念。這種懷念，貫穿了她晚年絕大多數(shù)作品。這種情思使得李清照愈加憔悴瘦損，“試燈沒意思，踏雪沒心情”，似乎已了無生趣了。品讀《聲聲慢·尋尋覓覓》，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，詞中連發(fā)四問，語氣中，仿佛是李清照對(duì)亡夫的絮叨。

綜上所述，無論從“事理”還是從“情理”分析，“憔悴損”的都該是詞人李清照。

參考文獻(xiàn)：

[1]周汝昌. 宋詞鑒賞辭典[M].上海：上海辭書出版社，2003：915.

[2]王洲明. 歷代文豪傳[M]. 濟(jì)南：山東人民出版社，1997：470.