林能監(jiān)

【摘要】詩詞語言的錘煉時(shí)要聯(lián)系全詩的主旨，可以從詞性入手，學(xué)會(huì)根據(jù)語境推斷詞義，體會(huì)其意蘊(yùn)，賞析其在表達(dá)思想感情上的作用和帶來的藝術(shù)效果。

【關(guān)鍵詞】詞性 詩詞鑒賞 煉字

【中圖分類號】G633.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號】2095-3089（2016）12-0147-01

中華文化源遠(yuǎn)流長，唐詩宋詞元曲是其中璀璨的明珠。全國統(tǒng)一考試大綱明確指出，詩詞鑒賞中，要引導(dǎo)學(xué)生探討古代詩人煉字的妙處，引導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)掌握古典詩歌煉字技巧，提高鑒賞古典詩歌語言的能力。詩詞是語言的藝術(shù)一字一詞總關(guān)情。

古人寫詩，十分講究煉字，常是“吟安一個(gè)字，捻斷數(shù)莖須”，“兩句三年得，一吟雙淚流”。那么什么是煉字呢？ 所謂煉字，就是為了表達(dá)的需要，在用字遣詞時(shí)進(jìn)行精細(xì)的錘煉推敲和創(chuàng)造性的搭配，使所用的字詞獲得簡練精美、形象生動(dòng)、含蓄深刻的表達(dá)效果。這種對字詞進(jìn)行藝術(shù)化加工的方法，就叫作煉字。古人創(chuàng)作往往一詞一句就能生動(dòng)地描摹出事物的特征，深刻地反映思想內(nèi)容?；蛘哒f使刻畫的意象更準(zhǔn)確生動(dòng)，使描摹的意境更富有韻味，使表達(dá)的情感更真切感人。

在鑒賞詩歌時(shí)，一要重點(diǎn)關(guān)照動(dòng)詞。動(dòng)詞把“自然的和感性的東西用精神現(xiàn)象的形式表現(xiàn)出來，因而高尚化了”（黑格爾《美學(xué)》）。因?yàn)閯?dòng)詞富有動(dòng)態(tài)，生動(dòng)形象，寫活畫面，意境特點(diǎn)更加鮮明，傳遞感情。它主要表現(xiàn)描寫對象的動(dòng)態(tài)變化，強(qiáng)調(diào)過程及變化。賈島在《送鄒明府游靈武》寫到曾宰西畿縣，三年馬不肥。債多平劍與，官滿載書歸。邊雪藏行徑，林風(fēng)透臥衣。靈州聽曉角，客館未開扉。其中頸聯(lián)“邊雪藏行徑，林風(fēng)透臥衣”一句中“藏”：是“隱藏”之意。運(yùn)用擬人手法，描繪人行之跡很快便為大雪覆蓋的邊塞雪景，寫景生動(dòng)，頗有畫意；一個(gè)“藏”字，已包含大雪紛飛、道路莫辨、行人稀少等多重意蘊(yùn)。 “透”：是“穿透”之意。透字極為傳神地展現(xiàn)了林間朔風(fēng)砭人肌骨的穿透力，同時(shí)還隱含風(fēng)急、天寒、衣單等內(nèi)容，富有想象力和感染力。傳達(dá)出了環(huán)境的惡劣、旅途的艱辛以及詩人的清正廉潔。俄國著名作家托爾斯泰曾經(jīng)指出，在藝術(shù)語言中，最重要的是動(dòng)詞，因?yàn)橐磺猩疃际沁\(yùn)動(dòng)著的。從這點(diǎn)來說賈島不愧是語言的藝術(shù)家。

二要關(guān)注修飾語（大部分為形容詞，它在詩詞鑒賞中也是關(guān)注的重點(diǎn)對象）法國作家伏爾泰說“形容詞是名詞的敵人。”他似乎想告訴人們，名詞是直抵事物本身，是直接呈現(xiàn)事物的，形容詞多了反而遮蔽事物的內(nèi)質(zhì)。其實(shí)那是針對過于老一套的形容詞，事實(shí)上形容詞生動(dòng)形象，化抽象為具體，變無形為有形。它主要表現(xiàn)描寫對象的性質(zhì)狀態(tài)，側(cè)重對象的靜態(tài)。宋代楊萬里的《最愛東山晴后雪》：只知逐勝忽忘寒，小立春風(fēng)夕照間。只愛東山晴后雪，軟紅光里涌銀山。其中“軟紅光里涌銀山”一句中“軟”：是“柔和”之意。以觸覺寫視覺，生動(dòng)地寫出了夕陽余暉可感可觸、柔和溫暖的獨(dú)特美感，形象的描繪出在夕陽紅光映照之下，白雪覆蓋的東山如銀濤涌出的奇麗景象。表達(dá)了詩人對東山天晴雪景的喜愛之情。其次是副詞：副詞一般放在動(dòng)詞、形容詞前面起修飾或限制動(dòng)詞或形容詞的作用，表程度、范圍、時(shí)間、情態(tài)、語氣、判斷、否定等意義的詞。

三、要關(guān)注特殊詞：在詩文中，有一些詞本身與眾不同，讀者能很快找到它。

首先是疊詞。清·顧炎武《日知錄》卷二十一也說：“詩用疊字最難?！惫诺湓娫~中使用疊詞，可以增強(qiáng)語言的節(jié)奏感、韻律感，有著獨(dú)特的聲韻美，能使韻致、神情呼之欲出。范成大在《早發(fā)竹下》中寫到：結(jié)束晨妝破小寒，跨鞍聊得散疲頑。行沖薄薄輕輕霧，看放重重迭迭山。 碧穗炊煙當(dāng)樹直，綠紋溪水趁橋?yàn)场?清禽百囀似迎客，正在有情無思間。頷聯(lián)行沖薄薄輕輕霧，看放重重迭迭山，寫在山路上遇到的情景：走著走著，沖進(jìn)了很輕很薄的晨霧；看一山，像把一山從霧里放出來似的，再看一山，再放一山，走過了重重迭迭的山峰。這里寫霧和山，都不是靜看，不是靜止的畫面，而是人物行進(jìn)中的觀感，是流動(dòng)的畫面，就像電影似的，一個(gè)鏡頭轉(zhuǎn)過一個(gè)鏡頭。這一聯(lián)，不僅寫景妙，修辭也妙。用“輕輕薄薄”、“重重迭迭”這八個(gè)疊音字來形容薄霧、迭山，既有音樂美，又能加強(qiáng)語氣，使薄者更覺得薄，迭者更顯得迭；還有一點(diǎn)值得注意，霧氣既輕又薄，可是這里用了一人“沖”字，分量很重，而重重迭迭的山峰，這里卻用了一個(gè)“放”字，分量很輕。

其次是表顏色的詞。近代實(shí)驗(yàn)心理學(xué)告訴我們：色彩的經(jīng)驗(yàn)類似感動(dòng)或情緒的經(jīng)驗(yàn)。詩人對色彩的敏感并不亞于畫家，不過因?yàn)樵姽P和畫筆的不同，在對色彩的反映上和訴諸欣賞者的方式上有所不同而已。詩歌雖然不能像繪畫那樣直觀地再現(xiàn)色彩，卻可以通過語言的描寫，喚起讀者相應(yīng)的聯(lián)想和情緒體驗(yàn)。如蘇軾的《望湖樓醉書五絕》黑云翻墨未遮山， 白雨跳珠亂入船。 卷地風(fēng)來忽吹散， 望湖樓下水如天。黑云，它們翻滾像潑灑的墨汁尚未擋住山，白花花的雨點(diǎn)似珍珠亂蹦亂跳竄上船。忽然一陣風(fēng)卷地而來，把烏云吹散了。雨過天晴，碧波如鏡，水面像明凈的藍(lán)天，又是一派明媚的風(fēng)光。一黑一白生動(dòng)的寫出了自己在望湖樓上飲酒時(shí)所見到山雨欲來的西湖。

還有數(shù)量詞：經(jīng)過精心選擇提煉的數(shù)量詞，可以產(chǎn)生豐富雋永的詩情，具體真實(shí)，符合情境，夸張渲染。鄭板橋有一首《詠雪》詩十分別致：“一片兩片三四片，五六七八九十片，千片萬片無數(shù)片，飛入梅花永不見?！比妿缀醵际怯脭?shù)字堆砌起來的，從一至十至千至萬至無數(shù)，卻絲毫沒有累贅之嫌，讀之使人宛如置身于廣袤天地大雪紛飛之中，但見一剪寒梅傲立雪中，斗寒吐妍，雪花融入了梅花，人呢，也融入了這雪花和梅花中了。

最后是虛詞：虛詞的錘煉恰到好處時(shí)，可以獲得疏通文氣，開合呼應(yīng)，悠揚(yáng)委曲，活躍情韻的效果。準(zhǔn)確、鮮明、強(qiáng)調(diào)突出。王勃的《滕王閣序》名滿天下，落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色描繪了一幅色彩協(xié)調(diào)、動(dòng)靜搭配的彩色圖畫，背影是碧水連天，絢麗的晚霞映照在碧綠的江水中，江渚之上，幾只灰白色的野鴨時(shí)翔時(shí)集，是沉醉于秋江晚景不愿棲息還是顧影傷懷別有期待？詩人在落霞孤鶩齊飛的動(dòng)景中，勾勒出一幅寧靜致遠(yuǎn)的畫面。句中的“與”和“共”連接起一動(dòng)一靜，使這兩句成了千古絕唱。

要強(qiáng)調(diào)說明的是，煉字也必須以煉意為前提才具有美的價(jià)值。因此，有字無句或無篇，是不足取的。只有篇中煉句，句中煉字，煉字不單是煉聲、煉形，同時(shí)也是煉意，只有切合題旨，適合情境，做到語意兩工，這樣煉出來的字才能真正精光四射。