劉金鐸

摘 要：舞蹈和其他藝術(shù)形式，既有共同的規(guī)律，又有各異的特質(zhì)；既有關(guān)系，又有區(qū)別。舞蹈藝術(shù)是以舞蹈動(dòng)作為主要藝術(shù)表現(xiàn)手段，著重表現(xiàn)語(yǔ)言文字或其他藝術(shù)表現(xiàn)手段所難以表現(xiàn)的人們內(nèi)在深層的情感世界，包括細(xì)膩的情感、深刻的思想、鮮明的性格，人與自然、人與社會(huì)、人與人之間以及人自身內(nèi)部的矛盾沖突，從而創(chuàng)造出可被人感知的生動(dòng)的舞蹈形象，以表達(dá)舞蹈作者（舞蹈編導(dǎo)和舞蹈演員）的審美情感、審美理想，反映生活的審美屬性。說(shuō)到底，舞蹈是人體反映心靈動(dòng)態(tài)的藝術(shù)，而心靈動(dòng)態(tài)又是社會(huì)動(dòng)態(tài)的真實(shí)寫照。肢體語(yǔ)言是舞臺(tái)劇表演中的重要環(huán)節(jié)，也是成功表達(dá)人物感情、演繹劇情變幻的重要途徑，是舞臺(tái)劇的核心價(jià)值體現(xiàn)。本文將對(duì)肢體語(yǔ)言在舞臺(tái)劇表演中的地位和作用進(jìn)行分析和探討，著重剖析舞臺(tái)劇的多元化表現(xiàn)形式以及其展現(xiàn)出的藝術(shù)魅力和文化價(jià)值。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)表演；肢體語(yǔ)言；多元化

舞蹈藝術(shù)是善于抒情的藝術(shù)，是人們內(nèi)心情感世界最動(dòng)蕩不安的時(shí)刻出現(xiàn)的一種形體活動(dòng)，是以抒發(fā)內(nèi)心情感為主的藝術(shù)樣式，是情感世界到達(dá)“極致”的表現(xiàn)。舞蹈藝術(shù)是通過(guò)尋求和抓住人的思想感情最集中、最凝練、最動(dòng)人、最優(yōu)美之處，進(jìn)行加工、創(chuàng)造，從而提煉出來(lái)舞蹈形象。也就是說(shuō)，在精美的舞蹈藝術(shù)構(gòu)思中，把深厚的感情、生動(dòng)的形象、豐富的想象統(tǒng)一和融合起來(lái)，促使塑造的形象舞蹈化，以喚起觀眾的心靈美感。舞蹈表演的最終目的都落在人類感情表現(xiàn)的“極致”二字上，有了情感世界的“極致”才有可能創(chuàng)造“精美的舞蹈”。肢體語(yǔ)言是舞臺(tái)戲劇當(dāng)中最常規(guī)的表達(dá)形式，它通過(guò)肢體動(dòng)作及節(jié)奏的規(guī)律變化展現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)，豐富其精神世界。恰當(dāng)合理的肢體動(dòng)作能夠有效替代臺(tái)詞所不能展現(xiàn)的魅力，巧妙勾勒細(xì)膩的情感，肢體語(yǔ)言在舞臺(tái)劇中的表現(xiàn)形式種類眾多，且產(chǎn)生的舞臺(tái)效果也各不相同。

一、肢體語(yǔ)言在舞臺(tái)劇表演中的內(nèi)容

舞蹈動(dòng)作都是人體的自然生活動(dòng)作，經(jīng)過(guò)提煉、加工、美化而來(lái)的。舞蹈中的每個(gè)動(dòng)作無(wú)不包含情感，如果沒(méi)有豐富的情感，舞蹈起來(lái)就不可能美，就不可能打動(dòng)觀眾，只有將情感融入到每個(gè)動(dòng)作中，才能賦予舞蹈生命，才能打動(dòng)觀眾并與觀眾產(chǎn)生共鳴。將肢體語(yǔ)言運(yùn)用到舞臺(tái)劇表演中，可以更好地表達(dá)人物情感，體現(xiàn)其性格特征和內(nèi)心變化，從而達(dá)到強(qiáng)化舞臺(tái)效果的作用。肢體語(yǔ)言是通過(guò)支配身體，用特定動(dòng)作表達(dá)人物情感和思想活動(dòng)，還可以通過(guò)控制面部肌肉的抽搐、僵化等表達(dá)人物內(nèi)心狀態(tài)?？傮w來(lái)說(shuō)，肢體語(yǔ)言就是充分利用肢體動(dòng)作，表達(dá)人物的性格和情緒。

二、肢體語(yǔ)言在舞臺(tái)劇表演中的作用與重要意義

舞蹈動(dòng)作都是人體的自然生活動(dòng)作，經(jīng)過(guò)提煉、加工、美化而來(lái)的。舞蹈中的每個(gè)動(dòng)作無(wú)不包含情感，如果沒(méi)有豐富的情感，舞蹈起來(lái)就不可能美，就不可能打動(dòng)觀眾，只有將情感融入到每個(gè)動(dòng)作中，才能賦予舞蹈生命，才能打動(dòng)觀眾并與觀眾產(chǎn)生共鳴。在舞蹈表演實(shí)踐中，常常見(jiàn)到兩個(gè)身體能力、技巧相近的演員表演同一個(gè)作品。一個(gè)令人心曠神怡，經(jīng)久不忘；一個(gè)只是機(jī)械地完成各種高難度的技巧和動(dòng)作，表現(xiàn)力不能打動(dòng)觀眾。為什么兩人的懸殊如此之大？這就是舞蹈表演有無(wú)情感世界所決定的。演員的表演是舞蹈中不可缺少的重要部分，它是連接肢體動(dòng)作和情感思想的紐帶，它能把外部的肢體動(dòng)作和內(nèi)部的心理情感有機(jī)地、符合邏輯地聯(lián)系在一起。舞蹈是以人體動(dòng)作、造型表達(dá)人們思想情感的藝術(shù)，它的意境創(chuàng)造和形象塑造，都是以一定的思想情感內(nèi)容為基礎(chǔ)，而不是堆砌一些無(wú)機(jī)的單一的動(dòng)作。舞蹈動(dòng)作、姿態(tài)是由一定的情感線、視象線穿織而成的有機(jī)整體。情感離開動(dòng)作無(wú)以體現(xiàn)，動(dòng)作離開情感毫無(wú)意義。動(dòng)作是構(gòu)成舞蹈的外部因素，是看得見(jiàn)的、外在的運(yùn)動(dòng)；而表演是內(nèi)部的，是滲透、融化并貫穿在一切動(dòng)作之中的一種內(nèi)心情感流露。前者是舞蹈表演的載體，后者是舞蹈表演的靈魂，動(dòng)作承載情感，情感使動(dòng)作更具光彩。舞蹈中的情感屬于內(nèi)在非視覺(jué)的心理內(nèi)容，只有通過(guò)相應(yīng)形體技能，進(jìn)行物態(tài)化體現(xiàn)，創(chuàng)造出完整的藝術(shù)形象，才能成為可視的舞蹈藝術(shù)。這時(shí)候心理與形體兩者是相互聯(lián)系、相互依存、相互表現(xiàn)、不可分離的統(tǒng)一整體。只有通過(guò)表演這種形式把肢體與情感、外部與內(nèi)容相結(jié)合，產(chǎn)生生動(dòng)、真實(shí)、鮮明的藝術(shù)形象，才能將情感的“極致”推向高潮，達(dá)到宣泄情感、傳達(dá)思想的目的，這樣的舞蹈才具有深刻的藝術(shù)感染力和生命力。

三、舞臺(tái)表演中肢體語(yǔ)言的多元化表現(xiàn)

1.打造舞臺(tái)激情

將肢體語(yǔ)言充分引入舞臺(tái)劇表演中，對(duì)營(yíng)造舞臺(tái)激情，點(diǎn)燃劇場(chǎng)氣氛大有裨益。在音樂(lè)劇表演中，加入激情洋溢的舞蹈動(dòng)作，能夠給人一種極致美的享受和視覺(jué)的震撼，能夠引導(dǎo)觀眾達(dá)到情感的共鳴。由于強(qiáng)烈的舞蹈動(dòng)作能夠很好表達(dá)人物的喜怒哀樂(lè)，巧妙合理的肢體語(yǔ)言能夠成功展現(xiàn)人物的靈魂和思想，對(duì)調(diào)動(dòng)觀眾情感很有幫助；在臺(tái)詞占主導(dǎo)地位的話劇舞臺(tái)中，如果能夠適當(dāng)采取夸張化的動(dòng)作和神態(tài)，不僅能夠舒緩觀眾的緊張情緒，增添舞臺(tái)的趣味性，還可以營(yíng)造輕松愉悅的劇場(chǎng)氛圍，打造舞臺(tái)激情。

2.塑造典型人物

肢體語(yǔ)言能夠側(cè)面烘托人物性格，體現(xiàn)人物思想動(dòng)態(tài)。在音樂(lè)劇中，用肢體動(dòng)作的變化頻率展現(xiàn)人物內(nèi)心的情緒狀態(tài)，同時(shí)，在音樂(lè)的進(jìn)行與動(dòng)作的更替中，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，從而使人物角色更加鮮明化、具體化、形象化；在戲劇表演中，肢體語(yǔ)言已成為一種有效的表現(xiàn)手段，它能提高人物對(duì)于情感的表達(dá)，將人物內(nèi)心世界狀態(tài)進(jìn)行外化，而肢體語(yǔ)言作為其情感抒發(fā)的載體與媒介，在人物塑造中起到了十分重要的作用。

3.進(jìn)行無(wú)聲敘事

肢體語(yǔ)言是支撐舞臺(tái)劇表演的重要因素，“以歌舞演故事”則是其最主要的特征。肢體語(yǔ)言通過(guò)動(dòng)作的伸張、有規(guī)律的律動(dòng)讓觀眾直觀掌控劇情的發(fā)展、轉(zhuǎn)折與高潮，帶給觀眾不一樣的情感體驗(yàn)。通過(guò)肢體語(yǔ)言的銜接性和連貫性可以對(duì)舞臺(tái)劇進(jìn)行無(wú)聲敘事，肢體語(yǔ)言的巧妙發(fā)揮可以推動(dòng)劇情發(fā)展，將獨(dú)立的情節(jié)碎片連成主線，促使觀眾在舞蹈動(dòng)作的觀察和欣賞中洞悉故事內(nèi)容。

4.打造別樣意境

肢體語(yǔ)言的成功運(yùn)用能夠?yàn)橛^眾打造別樣的意境，促使其產(chǎn)生獨(dú)特的心理體驗(yàn)。在戲劇和音樂(lè)劇中，舞蹈作為其情感表達(dá)的重要元素，根據(jù)其功能性進(jìn)行劃分，可以將其分為三種意境，不同階層的意境能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)不同的心理感受。第一，“舞之舞”，在劇情推進(jìn)過(guò)程中自然形成的舞蹈，可以表達(dá)強(qiáng)烈的情感；第二，“不舞之舞”，在沒(méi)有舞蹈要求下進(jìn)行的，能夠增強(qiáng)藝術(shù)感染力；第三，“不舞”，是音樂(lè)劇的點(diǎn)睛之筆，能夠彰顯主題，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的穿透力。

綜上所述，肢體語(yǔ)言在舞臺(tái)劇表演中占據(jù)著極其重要的地位，并扮演著不可替代的重要角色，對(duì)提升多元化的舞臺(tái)表現(xiàn)也大有裨益。同時(shí)，新時(shí)期下舞臺(tái)劇的藝術(shù)表現(xiàn)形式種類越來(lái)越多，魔幻技術(shù)與全息投影技術(shù)的成功應(yīng)用，為舞臺(tái)劇的成熟和發(fā)展注入了新鮮的活力，促使其逐漸走向多元化的藝術(shù)境界。如今，舞臺(tái)劇已成為大眾文化生活的一部分，極大地豐富了人們的精神文化生活。

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