王洪濤

摘 要：在長(zhǎng)號(hào)演奏過程中，情感體驗(yàn)猶如音樂的靈魂，具有獨(dú)特而重要的功能，因此在演奏過程中演奏者要正確、恰當(dāng)?shù)匕盐涨楦?，使之得到全面的調(diào)控從而更加完美的詮釋音樂作品。

關(guān)鍵詞：長(zhǎng)號(hào)演奏；情感調(diào)控；演奏者

中圖分類號(hào)：J621.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）21-0114-01

情感是人類對(duì)客觀世界的內(nèi)部感受和心情的反應(yīng)。長(zhǎng)號(hào)演奏藝術(shù)是演奏者通過腦的思維活動(dòng)和肢體運(yùn)動(dòng)相結(jié)合，運(yùn)用生理技能和情感技能來表情達(dá)意，正如李凌在《音樂美學(xué)漫筆》中所說：“我們永遠(yuǎn)不要忘記，音樂就是傳情，聲音只是一個(gè)工具?！彼砸魳繁硌菁记墒墙⒃谘葑嗉记苫A(chǔ)之上的，而演奏技巧是為音樂表演技巧服務(wù)的，在銅管樂器演奏過程中，情感體驗(yàn)猶如音樂的靈魂，具有獨(dú)特而重要的功能，因此在演奏過程中要正確、恰當(dāng)?shù)匕盐涨楦姓{(diào)控。

一、銅管演奏中情感的表現(xiàn)方式

在闡述樂器演奏中的情感調(diào)控時(shí)，我們先來看看舞臺(tái)上演奏者不同的表現(xiàn)方式。通常有兩種：“情感的”和“形式的”，所謂“情感的”，是指對(duì)作曲家本身的一切他所受的影響，生活中、感情上關(guān)鍵的轉(zhuǎn)變，他創(chuàng)作的時(shí)代背景和動(dòng)機(jī)，還有樂曲所表達(dá)的情感內(nèi)涵等，都會(huì)理解得非常清楚，因?yàn)檫@對(duì)演奏者的舞臺(tái)表演非常有幫助，而且在舞臺(tái)表演時(shí)會(huì)投入自己的真情實(shí)感，并把這種情感與作品的情感內(nèi)涵融為一體。正如德國(guó)音樂家巴赫所說：“音樂家除非自己也受感動(dòng)，否則就不能感動(dòng)別人，他必須感覺到他想要在他的聽眾中引起的一切效果”。所謂“形式的”，往往指只對(duì)樂譜本身感興趣，把所有的注意力都集中在樂譜本身的符號(hào)當(dāng)中，而不理會(huì)其他的東西。學(xué)習(xí)樂器的同學(xué)都應(yīng)該知道，掌握一定的演奏技巧是非常不容易的，要經(jīng)過幾年、或者十幾年，甚至更長(zhǎng)的時(shí)間，過程艱辛而漫長(zhǎng)。所以他們會(huì)認(rèn)為，只要掌握了良好的演奏技巧，情感的表達(dá)自然就會(huì)出來，其實(shí)并不是，這種想法太過于片面，當(dāng)然演奏技巧不可忽視，否則演奏會(huì)顯得力不從心。情感是多方面的，其中樂譜中的各種符號(hào)是其中要表現(xiàn)的一部分，所以要正確處理情感與技巧的關(guān)系，缺了誰都不行。上面所說的實(shí)際上就是“情感”與“形式”的辨證關(guān)系，演奏技巧是演奏者具備的最基礎(chǔ)的東西，首先把譜面的東西解決好了，再加以情感的投入，兩者合二為一，必有事半功倍之效。

二、樂器演奏中的“投情”

演繹作品時(shí)，演奏者首先要了解樂器作品的情感內(nèi)涵，把握各個(gè)部分情感的變化、發(fā)展和色彩變化。把演奏者自身的情感投入進(jìn)去，這就是所說的“投情”。因?yàn)槠鳂费葑嗨囆g(shù)的目的是為了表達(dá)“情”，以“情”去激勵(lì)和感染聽眾，在演奏時(shí)，作品生動(dòng)的情感能夠引起演奏者的共鳴，使之處于情緒飽滿、感情充沛的狀態(tài)之中，并且很容易使演奏者趨向協(xié)調(diào)的興奮狀態(tài)，不至于出現(xiàn)兩手僵硬，頭腦空白的情況。而樂器作品中表現(xiàn)的情感都是演奏者從未經(jīng)歷過的，這就要求演奏者有敏銳的洞察力和感悟能力，所以說完美的演奏出自技藝的純熟、內(nèi)心的體會(huì)、情感的深刻表達(dá)。沒有真實(shí)情感就不能動(dòng)人，不能動(dòng)人就不足稱為藝的目的是為了表達(dá)“情”，以“情”去激勵(lì)和感染聽眾，在演奏時(shí)，作品生動(dòng)的情感能夠引起演奏者的共鳴，使之處于情緒飽滿、感情充沛的狀態(tài)之中，并且很容易使演奏者趨向協(xié)調(diào)的興奮狀態(tài)，不至于出現(xiàn)兩手僵硬，頭腦空白的情況。而樂器作品中表現(xiàn)的情感都是演奏者從未經(jīng)歷過的，這就要求演奏者有敏銳的洞察力和感悟能力，所以說完美的演奏出自技藝的純熟、內(nèi)心的體會(huì)、情感的深刻表達(dá)。沒有真實(shí)情感就不能動(dòng)人，不能動(dòng)人就不足稱為藝術(shù)。長(zhǎng)號(hào)演奏藝術(shù)的最高目的不僅僅是要力求演奏得悅耳動(dòng)聽，還要發(fā)人深思，感人至深。

三、長(zhǎng)號(hào)演奏中的情感與理智

在長(zhǎng)號(hào)演奏情感調(diào)控中，我們不得不提情感與理智的合理運(yùn)用，貝多芬說“音樂是比一切智慧、一切哲學(xué)更高的啟示”。從哲學(xué)的觀點(diǎn)看，情感和理智是對(duì)立統(tǒng)一，相互作用，相互制約的。情感如果沒有理智的控制和指引，那么它就會(huì)像一頭荒野奔馳的野馬，肆無忌憚，消耗完體力后，坐以待斃；而生活中過分的理智，缺乏情感的注入，那么它也會(huì)像一潭死水，毫無生氣。音樂也是如此，情感過分的、在沒有理智的情況下投入，那么演奏者就會(huì)抑制不了情感的沖動(dòng)，而背離演奏的初衷，使演奏雜亂無章而無法進(jìn)行下去。過分的理智又會(huì)使音樂顯得毫無動(dòng)情之處，不能打動(dòng)觀眾。尤其在樂器演奏當(dāng)中，情感與理智的協(xié)調(diào)顯得尤為重要，從樂器本身的構(gòu)造來看，大部分樂器與鋼琴、打擊樂等樂器不同。因?yàn)樗囊魷?zhǔn)需要經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的感知、練習(xí)后才能找準(zhǔn)確，有時(shí)會(huì)因?yàn)槭种傅囊缓撩字疃茐囊魳返耐暾裕矔?huì)因?yàn)樽笥沂值呐浜喜缓枚绊懸羯膭?dòng)聽性。這種感受相信每一位樂器演奏者都有這樣的體會(huì)，即便是演奏家們?cè)诔跎嫖枧_(tái)表演時(shí)，一定也會(huì)有情感難以控制的情況。在舞臺(tái)演奏時(shí)，被沖動(dòng)的情感填制的大腦怎么能夠很好的駕馭和處理好樂曲呢？又怎么能夠用雙手完成美妙音樂的呢？所以無節(jié)制的情感宣泄是行不通的，也不能在觀眾中引起共鳴，那么他的演奏效果也就可想而知了。