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        紫砂陶藝中的筋紋器

        2016-05-14 13:21:48范洪明
        文藝生活·下旬刊 2016年7期
        關(guān)鍵詞:筋紋器制作造型

        范洪明

        摘 要:筋紋器造型的特點(diǎn)是將形體的俯視面作若干等份,把生動(dòng)流暢的筋紋,組織于精確嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)之中。這是從生活中所見的瓜棱、花瓣、云水紋等創(chuàng)作出來的造型樣式。

        關(guān)鍵詞:造型;筋紋器;制作

        中圖分類號(hào):J527 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2016)21-0033-01

        宜興紫砂陶工藝起源宋代,經(jīng)明、清兩代發(fā)展至今,紫砂事業(yè)盛況空前,后起之秀眾多,壺的造型豐富、工藝完整,在陶瓷工藝品中遙遙領(lǐng)先、樹出一幟、獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。

        在明清兩代,地處江南人文薈萃之地的宜興,所生產(chǎn)的紫砂器,更充滿著豐富的文化氣質(zhì)。其所以成為名陶,是由于具有良好的實(shí)用性與獨(dú)特的藝術(shù)性兩大原因。在中國陶藝中,紫砂特殊的品種,它具有與眾不同的性能、用途和藝術(shù)風(fēng)格。它是一種實(shí)用與藝術(shù)高度和諧又妙不可言的特種手工藝品。俗話說的好?!巴忸愖嫌?,內(nèi)如碧云。賞其內(nèi)彩。溫潤如君子,豪邁如丈夫,紫砂千姿百態(tài),有樸實(shí)和實(shí)用的造型,也有奇型怪狀的造型。

        自明代正德到明代末年,紫砂茗壺以筋紋器造型居多,是明代紫砂壺造型的主流,其特點(diǎn)是將花瓣,瓜囊,菱花,云水等形體引入紫砂造型,把紫砂壺塑成花瓣式,瓜囊等形式,打破了紫砂壺單調(diào)的格局,使壺式造型趨于活潑多樣,增添了紫砂壺的藝術(shù)情趣,自明代以來。筋紋器的品種更加豐富,難度高,做工精。

        制壺在創(chuàng)作上要有好的審美眼光來作為創(chuàng)作構(gòu)思的底蘊(yùn)。制壺時(shí)與泥絞為一體,這種感覺就如同魂與魂相系,血與肉相連。在這一過程中,絕對(duì)是享勝于受,自然制壺人也有收成的喜悅。極品有極品的成就感,商品有商品的滿足感。有個(gè)平和的心態(tài),也就能做好泥巴換黃金,何樂而不為的雙贏工作。論紫砂的藝術(shù)性,其造型藝術(shù)之美,形制之多,文化氣息之豐富,是其它陶瓷品類無法相比的。在現(xiàn)代的紫砂器的造型中,主要將其分為幾何形體、自然形體、筋文形體三大類。這是歷代紫砂藝人,細(xì)心觀察和研究各種物象的形態(tài),吸取了中國傳統(tǒng)工藝品的藝術(shù)特點(diǎn)而創(chuàng)作的。

        我對(duì)筋紋器的理解:筋紋器造型的特點(diǎn)是將形體的俯視面作若干等份,把生動(dòng)流暢的筋紋,組織于精確嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)之中。這是從生活中所見的瓜棱、花瓣、云水紋等創(chuàng)作出來的造型樣式。因此筋紋器選型不僅在造型側(cè)視面上尋求變化,其俯視面上的形象更吸引人。筋紋器造型紋理清晰流暢,口蓋準(zhǔn)縫嚴(yán)密是藝術(shù)與技術(shù)的高度統(tǒng)合。筋紋器形體是從砂器早期的六方形壺的基礎(chǔ)發(fā)展而來的。筋紋器壺藝造型規(guī)則是“上下對(duì)應(yīng),身蓋齊同,體形和諧,比例精確,紋理清晰,深淺自如,明暗分明,配置合理”。大多數(shù)這類壺藝均要求口、蓋、嘴、的、把都必須作成筋紋形,使與壺身的紋理相配合。這也使得壺藝和壺體與壺蓋結(jié)合上要求有如精密之機(jī)械。每一等份、每一壺口半圓線、弧線等都要計(jì)算得十分精確。其工藝手法的嚴(yán)謹(jǐn)程度,達(dá)到了無比嚴(yán)密的程度。近代常見的筋紋器造型有合菱壺、半菊壺等。

        本人從事紫砂行業(yè)以來,學(xué)習(xí)制作各種樣式的作品,從而也打下了扎實(shí)的基本功。其中,本人最擅長的是制作筋紋器。在充分繼承傳統(tǒng)制法的基礎(chǔ)上,本人不斷的努力鉆研,在筋紋器的制作上達(dá)到了另外一個(gè)高點(diǎn),下面本人把筋紋器的制作方法與大家交流一下。

        《筋線文理》構(gòu)成筋紋器茗壺的造型,通常筋紋器壺是依據(jù)大自然中植物的瓜果、花形提煉而成。運(yùn)用幾何形比例分割和重合變化,如瓜,棱,菊瓣,菱花,水仙瓣,葵花瓣,筋紋凹凸有致,規(guī)范整齊。其制作難度較高,要求紋飾通體自鈕頂至底心貫氣如一,整齊,柔美,明快并富有節(jié)奏感。筋紋器常見有三,六,八,九,十二,十八,三十六瓣之分??煽v橫變化分割,亦可做回旋處理。其口蓋能相互置換,如壺蓋十六瓣,與壺口十六瓣,要做到旋轉(zhuǎn)能通蓋。因?yàn)樽仙衬嘣谥谱?,干燥,燒成的過程中。極易發(fā)生變形,要做到精密通放,其難度可想而知。這不但要掌握泥性,而且要有一定的技巧進(jìn)行處理,制作筋紋器的精密度要求比較高。本人在開始制作時(shí),經(jīng)常失敗,筋紋器的線條處理不光潔,壺蓋不能通放,不是太寬就是太緊。后來通過自己不斷的摸索,從每一道工序著手進(jìn)行改進(jìn),并融合了一些自己獨(dú)特創(chuàng)的手法,首先把壺身外面的筋紋做到流暢,飽滿,壺口與壺蓋從規(guī)范的樣板入手,不斷的摸索與創(chuàng)新樣板制作規(guī)范,達(dá)到了現(xiàn)在線切割的要求。

        一把完美的紫砂壺,內(nèi)外都要一樣精致,在壺身的線條,光潔程度解決后,壺內(nèi)的筋紋也要做到流暢飽滿,本人在經(jīng)過不斷的摸索后,終于掌握了壺內(nèi)的凹筋紋的處理。首先要補(bǔ)足泥料,然后.一定的濕度下了光、了、挺,內(nèi)部的筋紋解決后。一把筋紋壺的難點(diǎn)基本上就解決了。制作筋紋器,要求造型美、線條流暢、飽滿。在繼承紫砂傳統(tǒng)藝術(shù)的技術(shù)上,要爭取不斷創(chuàng)新,并弘揚(yáng)紫砂文化,從而取得更好的成績。

        現(xiàn)代某位大師大師在一次講座中說,無論從制壺的造型構(gòu)思或技術(shù)操作,用他恰如其分的講解,把他的成名作每件器形的結(jié)構(gòu)根據(jù)自己對(duì)紫砂壺藝的深知,也對(duì)傳統(tǒng)造型做了總的分析。藝術(shù)造型的法,在仿生、像生、借形改裝等多是根據(jù)作者的品位,作者的涵養(yǎng)挖掘自己造詣的潛力;在壺的定型上著重在點(diǎn)、線、面、主體與附件各關(guān)系的協(xié)調(diào),比例得當(dāng);在壺面上多推敲,精心制作,在形體上繼承創(chuàng)新,圓:和順,方:飽滿,“異”得合理。作品在精、氣、神上貫穿一體,工藝上盡現(xiàn)美感,命名上脫俗高雅。達(dá)到實(shí)用、美觀的目的,使紫砂陶在工藝品市場永立不敗。

        參考文獻(xiàn):

        [1]徐秀棠.中國紫砂[M].上海:上海古籍出版社,1998.

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