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        紫砂壺造型的藝術(shù)氣息

        2016-05-14 13:21:48徐赟
        文藝生活·下旬刊 2016年7期
        關(guān)鍵詞:造型紫砂壺

        徐赟

        摘 要:紫砂壺素雅的造型變化也很多,方非一式,圓無一相,可說是一座壺藝造型的藝術(shù)寶庫,從形而言,有取材于自然。

        關(guān)鍵詞:紫砂壺;造型;素雅

        中圖分類號:J527 文獻標識碼:A 文章編號:1005-5312(2016)21-0029-01

        紫砂壺素雅的造型變化也很多,方非一式,圓無一相,可說是一座壺藝造型的藝術(shù)寶庫。從形而言,有取材于自然,這里主要指動物和植物兩個內(nèi)容:動物有飛禽、游魚、走獸和人體;植物,有樹木、藤草、花卉和蔬菜。這些都是壺藝造型、素雅裝飾的題材。也有借形改裝,亦就是借古代陶瓷器、青銅器、漆器、竹木器、玉石器生產(chǎn)、生活用器具,然而也就素雅的幾何形體、運用點線面的結(jié)合構(gòu)成的壺體造型,有正方、長方、錐形、菱形、梯形、懸膽、張臂、扁長形、方圓組合等造型。從形而言,有自體伸縮,其中有整體伸縮和局部伸縮兩種,這和造型的放大縮小概念又有不同,而是指構(gòu)成造型的輪廓,整體的局部的向高度伸展,或向扁平壓縮和擴張,達到效果。此外,還有抽象啟示,天上云紋的變幻、煙的縈繞、紋亂線組合、奇石山川的花紋,給人以偶爾一得的啟迪。加以素雅淡化的形式增強了紫砂壺的親和力、是現(xiàn)代創(chuàng)新的壺體造型的源泉和本體?,F(xiàn)代人的創(chuàng)作思路素材雖多但我認為不應(yīng)該脫離素雅的藝術(shù)造型。

        造型有造型的神態(tài),紫砂壺造型取裁確定以后,再以工藝藝術(shù)的手法表現(xiàn)神態(tài)。其中,一個是采用寫實的手法來表現(xiàn);一個是以變化的方法來處理。寫實,是力求形象逼真,變化則是經(jīng)藝術(shù)的處置表現(xiàn)似與不似之間給人以男忘的回味,或給人有動與幽靜淡雅的感受。

        根據(jù)不同時代、不同作者的作品的造型風格的不同進行鑒定:不同的歷史時期,有不同的審美標準;不同的作者,因其自身的文化藝術(shù)修養(yǎng)的不同和作品服務(wù)對象的不同,其對美的理解和表現(xiàn)也就必然不盡相同,甚至差異極大。比如,在時大彬的時代,筋紋形器占主導(dǎo)地位,而在“曼生壺”盛行的時侯,幾何形器主宰了紫砂領(lǐng)域,每個時代的作品必然要留有那一時代的明顯的時代特征。不同的作者因為他的喜好和技藝的偏重,他總是在其作品中偏重于某一種形式的造型的創(chuàng)作,如近代壺藝名家程壽珍在其晚年只做掇球、仿古、漢扁三種款式的砂壺。即或是同一種款式經(jīng)由不同的作者制出后也不盡相同,如朱石梅銘款的石瓢壺和顧景舟所制之石瓢壺,無論從壺身的造型來看,還是從壺蓋、壺嘴等部件的造型來看,都有很大差異。

        紫砂壺是一種無釉陶,它并非完全以釉彩繪畫的裝飾來達到陶瓷藝術(shù)中美的效果,而是通過其造型來表示其外觀美。所以紫砂壺,更充滿著文化的氣息。

        紫砂壺造型之多,文化氣息之豐富,是其他釉色陶瓷品類無法相比的。目前,紫砂茶壺的造型,主要分為幾何形體、自然形體、筋紋形體三大類。這是歷代紫砂藝人,細心觀察和研究各種物象的形態(tài),吸取了中國傳統(tǒng)工藝的藝術(shù)特點而創(chuàng)作的。

        作品的氣度,包含著作者個性的表現(xiàn)和作者風格及內(nèi)在本質(zhì)的體現(xiàn)。有的壺造型清秀飄逸素雅、古樸敦厚、輕快明朗、粗狂簡雅,有的壺則溫潤如風流君子和詞客,素凈如佳人,悠閑如隱士。縱觀造型的型、氣,構(gòu)成造型的美,都應(yīng)當給人以素潔高雅的東方之風,領(lǐng)悟出禪茶一味。

        在紫砂壺豐富的造型中有凹凸線、凹線、圓線、碗口線、飛線、翻線、竹片線、云肩線、弄堂線、隱線、側(cè)角線、陰角線、陽角線、方線等。蓋有截蓋、壓蓋、嵌蓋、虛蓋、平蓋、線蓋,口蓋直而緊,直徑通轉(zhuǎn)。嘴,有直嘴、一灣嘴、一灣半嘴、二灣嘴、三灣嘴,嘴孔有獨孔、多孔、球孔,注水流暢。所有的造型只是為追求一素潔淡雅的超凡脫俗的理想效果。

        紫砂壺的品類,有光貨、花貨、筋瓢貨。光貨的工藝處理,圓形珠圓玉潤,方器輪廓周正?;ㄘ浀墓に噷憣嵄磉_逼真,寫意也表達出素潔淡雅的趣味。

        書畫素潔淡雅的裝飾,提高了紫砂藝術(shù)的身價,展示了東方藝術(shù)東方哲學之魅力。早有蘇東坡,晚有鄭板橋、陳曼生…..在文人雅士中,數(shù)曼生影響最大。素雅的幾何形體、運用點線面的結(jié)合構(gòu)成的壺體造型,有正方、長方、錐形、菱形、梯形、懸膽、張臂、扁長形、方圓組合等。歷代以來的紫砂壺,吸引了不少文人,并步入了高層次文化人收藏、欣賞的藝術(shù)殿堂。它不僅保值、增值,而且還顯示了在社會發(fā)展各個歷史時期的藝術(shù)價值和社會地位,素潔淡雅的名人佳作不僅價比金玉,而且為四方雅士者收藏。

        紫砂壺的雕刻裝飾藝術(shù)集詩詞、書畫、文學、篆刻、金石藝術(shù)于壺體,今又創(chuàng)造了題詞、題跋,更進一步地把紫砂藝術(shù)壺推向高層建筑,銘、鐫的內(nèi)容有與茶文化、陶文化相切的詞句,有哲理、倫理、道德、知識性的等等詞句,提高了裝飾層次,豐富了文化內(nèi)涵。素潔淡雅紫砂壺之賞品、藏品,有的具有歷史價值,有的具有藝術(shù)價值,有的還有示范后世的價值和科學價值。一些作品都以道家的清休、佛家的釋懷、儒家的中庸等各家思想為主導(dǎo),更增強了紫砂壺藝素雅的品味。

        參考文獻:

        [1]楊永善.陶瓷造型設(shè)計[M].沈陽:遼寧科學技術(shù)出版社,1991.

        [2]姚遷.宜興紫砂陶藝[M].臺北:臺灣南天書局,1982.

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