錢海霞

摘 要：宜興紫砂由于它獨特的成型工藝，使它集陶的造型藝術、書畫和雕塑的裝飾藝術以及紫陶土自然天成的肌理美于一身，成為器型精美、文化內涵深厚的藝術陶瓷。不僅在中國，而且在世界上也是獨樹一幟的藝術品。

關鍵詞：筋紋器；紫砂陶；裝飾；紫砂

中圖分類號：J527 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）24-0056-01

早期的筋紋器型紫砂壺應是在圓器基礎上再進行加工。由簡單到復雜，在制作過程中，包括對泥性的熟悉及掌握，在制作紫砂中再受其他器皿造型的啟發(fā)，將自然界中的花朵、果實的形態(tài)，加以圖案化、規(guī)則化，經組織變化，將一圓器分成若干等分，把生動、流暢的筋紋隨著形體的變化而處理得深淺自如，紋理清晰。所有的陰陽筋紋都能貫通吻合。筋紋器型壺式除形式優(yōu)美以外，制作工藝也非常嚴謹，尤其是口蓋部分.合縫要嚴密，蓋子要通轉，壺體筋紋要疏密得體，稍有差錯都會影響整體造型。

現存史料中記載董翰首創(chuàng)菱花式，其造型如何，已不大能說清楚，幾百年來較為定型的筋紋器型有：圓條式筋紋器。如：南瓜壺、瓜棱壺、合菊壺、圓條水平壺、梅花周盤壺、半菊壺等?？ā⒘饣ㄊ浇罴y器。如：水仙花瓣壺、水仙花六瓣方壺、菊花菱形八瓣壺、半菱壺、合菱壺、荷葉菱形壺、四方菱花壺等。盉形筋紋器。如盉形壺、仿古盉形三足壺等。 圓條式筋紋器 現存最早的筋紋器型作品，應為南京博物館所藏陳鳴遠的南瓜壺。陳鳴遠，清康熙年間制壺名家，他繼承了陳仲美所開創(chuàng)的寫實紫砂壺藝，制作了許多自然形與筋紋形相結合的作品，南瓜壺便是其中之一，造型以一個完整的南瓜形為身筒，筋紋自然生動，以瓜蒂為壺蓋，一段瓜藤為壺把，一片瓜葉卷成壺嘴，葉脈刻畫極其逼真，整個造型和諧自然，構思巧妙，田園情趣濃厚，壺身刻有“仿得東陵式，盛來雪乳香，鳴遠”12字。此壺可作圓條式筋紋器型早期的佳作。南瓜壺 、合菊壺在鳴遠之后，圓條式筋紋器型作品有合菊壺，壺腹中部凸起一弦紋，弦紋上似一覆菊，弦紋下似一仰菊，二菊相合，故名合菊。菊瓣凸起。瓣與瓣之間用工具壓出線條，壺蓋似一菊蒂，造型優(yōu)美，神韻清疏秀澈，不失為雍乾時佳作。 嘉慶以后，出現圓條式筋紋小水平壺，多朱泥，做工趨向精巧。 清雍正·合菊壺 希菊壺此壺應屬圓條式筋紋類型，只是與圓條式筋紋相反，筋紋呈凹圓條。 荷蓮呈祥壺此壺屬圓條式筋紋與自然形的混合體，壺形為蓮花，蓋為蓮蓬，從壺身橫向切面看，此壺改變了等分圓條筋紋，實為外層荷葉包住里面小荷葉，呈現出大小圓條。 葵花式筋紋器 葵花式筋紋器型，基本形源于葵花花盤，壺身的橫向切面似葵花外形輪廓，多為六瓣，有寫實的，也有變形的。筋紋中間部分高于兩邊，如葵花壺；筋紋中間低于兩邊，如仿葵花壺；還有一種筋紋形態(tài)在前二者之間，筋紋為一方圓弧。以下三種同為葵花式壺形，壺身的橫向切面略有不同，但壺體造型卻變化很大。 葵花壺如同成熟的葵花花盤，翻轉過來，強調花柄部位，紐為花柄與枝干的連接部分，流為四棱扁形，與壺身銜接處演變?yōu)槿~形紋飾，環(huán)形把以扣為分界，上端為四棱，下端為圓形。整個即寫實，又富于變化，想象豐富。此壺底款為“萬歷丁酉春時大彬制”。 仿葵古壺與葵花壺相比，前者壺身底面與后者壺身橫向切面相似。只是筋紋中間有凹凸之區(qū)別。壺蓋似葵花的背面，紐像剛剛打苞的葵花蕾，壺身由六條縱向等距的筋紋組成，橫向從壺肩到壺底相對稱。整個造型呈圓形。 樂盤壺此壺與以上兩壺相比，橫向切面將筋紋中間凹凸部分為方圓直弧線，壺身變?yōu)閳A柱體，造型強調壺的平面，側面造型簡潔、單純、筋紋線條紋清晰。以上三種葵花式壺形，同以葵花形為原型，變化卻如此之大，每一形態(tài)都體現了不同時期紫砂藝人的審美情趣。 菱花式筋紋器 菱花式筋紋壺，壺身橫向切面同菱花鏡的外形輪廓相同。每一個筋紋中間高、兩邊低，兩筋紋相接處形成凹槽，陰陽輪廓分明，切面為菱花式水仙花式，由六瓣十二條筋紋組成。水仙花瓣壺現為南京博物院收藏。壺為六瓣水仙花式造型，六片花瓣收縮成壺口，蓋為壓蓋，蓋紋與壺身筋紋相吻合，融為一體。花蕾為紐，底為加底，呈六瓣水仙花形，流、把較細，為六方形，似水仙花枝干，與整體造型相協調，做工精細，嚴謹，線條處理簡潔、流暢，是乾隆時期的佳作。合菱壺壺的腹中部菱花陰陽相交，從上端看似覆菱花，下端似一盛開菱花，兩菱花相合，故名為合菱。菱瓣陰陽相交，凹凸之變化，改變了傳統(tǒng)筋紋縱向到底的表現方法，制作上難度大于以往的筋紋形。紐形與壺身筒形相同，整個造型飽滿，無論是平視，還是側視，此壺都富于變化。 盉形筋紋器盉形筋紋器型主要有仿古盉形三足壺，此壺造型是以仿青銅盉的形式，給人以穩(wěn)重、古雅之美感。

其他筋紋器除上述幾種筋紋器型之外，尚有一些自然形與筋紋形相混合的形式，也有一些設計將筋紋用于幾何形壺體，如葵球、六方云紋壺、方菱壺、方春壺等。近些年來，一些從業(yè)者根據市場的需求及自己對筋紋器由上至下流暢貫通的形態(tài)的理解，力求在方圓之中，尋求新的筋紋變化。

紫砂筋紋器造型作為紫砂造型體系中不可缺少的門類之一，優(yōu)良傳統(tǒng)應該繼承發(fā)揚，并在繼承發(fā)揚的基礎上立足于創(chuàng)新。這樣，才不致于使優(yōu)良的傳統(tǒng)技藝失傳、直至湮沒。也只有在發(fā)揚光大的同時不斷推陳出新，紫砂筋紋器新作新品新款才能不斷涌現，紫砂藝術才能繁榮，才能使紫砂事業(yè)進一步向前推進發(fā)展。優(yōu)秀的傳統(tǒng)經典融入現代創(chuàng)作潮流，也必將為紫砂筋紋器注入新的動力，將紫砂筋紋器推向新的發(fā)展空間，使紫砂筋紋器永載史冊，萬古流傳。

參考文獻：

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[4]紫砂壺鑒藏之筋紋器.國家文化藝術品網.endprint