戴菲

【摘 要】夏米娜德是法國著名的女鋼琴家、作曲家，在她的鋼琴作品中具有某些固定的風(fēng)格特征，本文從以下幾個(gè)方面展開論述：作品的曲式結(jié)構(gòu)、音樂情緒的表達(dá)、樂曲線條的寫作手法等，挖掘其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

【關(guān)鍵詞】主題貫穿技法；情感體驗(yàn)；和聲運(yùn)用

中圖分類號：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0084-02

一、夏米娜德的創(chuàng)作簡述

夏米娜德共創(chuàng)作了400多首作品，包括鋼琴曲、藝術(shù)歌曲、芭蕾音樂、戲劇交響曲、長笛協(xié)奏曲等等，其中最著名的創(chuàng)作領(lǐng)域是鋼琴小品和藝術(shù)歌曲。在她的鋼琴作品中，我們總能發(fā)現(xiàn)某些固定的風(fēng)格特征，可以被稱為“夏米娜德”風(fēng)格。首先，作品的曲式結(jié)構(gòu)多為三段式，總會(huì)有一些固定的段落組成，便于記憶，當(dāng)然也不乏會(huì)出現(xiàn)其他形式的寫法；其次，在音樂情緒的表達(dá)上，多為抒情優(yōu)美，像詩歌般的表達(dá)，或歡快或典雅；樂曲線條的寫作手法一般為清新自然、清晰流暢，能表達(dá)出復(fù)雜的情緒及多層次的旋律感；再次，由于受到19世紀(jì)末期法國浪漫音樂的影響，她的作品句法結(jié)構(gòu)和功能調(diào)性也表現(xiàn)的十分和諧、穩(wěn)定。

二、夏米娜德作品分析及演奏

（一）主題貫穿技法的運(yùn)用

1.作品NO.29《小夜曲》

這首樂曲就是典型的主題動(dòng)機(jī)貫穿發(fā)展的手法。全曲有兩個(gè)主題動(dòng)機(jī)型，分別作為A、B樂段的主題。其中第二個(gè)主題比第一個(gè)主題更具動(dòng)力發(fā)展性，同時(shí)兩個(gè)主題又有機(jī)結(jié)合。

2.作品OP.35《音樂會(huì)練習(xí)曲》之《諧謔曲》

全曲由一個(gè)“鋸齒狀”的音型作為貫穿，活潑而跳躍，奠定了整個(gè)樂曲的基調(diào)。這種短小的動(dòng)機(jī)、柱式和弦的應(yīng)用，是典型的古典主義音樂素材，夏米娜德把浪漫主義氣息與古典主義的寫作手法進(jìn)行了有機(jī)的結(jié)合，完美的融合在了一起。

（二）豐富的情感體驗(yàn)與高超的演奏技法完美融合

在夏米娜德創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲中，充滿了女性對愛情的期待與向往，歡樂與淚水。如《Lanneau dargant》，作者曾親口說“當(dāng)我讀到這首詩時(shí)，曲調(diào)就這樣浮上了我心頭，它完全契合我悲傷的心境……我一邊哼一邊哭泣。之后，我原封不動(dòng)的把曲調(diào)寫了下來，加上我似乎能聽到的伴奏音。它讓我為之動(dòng)容，正因?yàn)槿绱?，它才能感?dòng)這么多人”。站在鋼琴伴奏的立場上，不能把她創(chuàng)作的伴奏當(dāng)做空洞的沙龍音樂來彈奏，需要豐富的情感體驗(yàn)及相當(dāng)高的藝術(shù)造詣?！禠ete》這首歌曲選自女詩人Edouard Guinand在1894年創(chuàng)作的詩歌，在這首藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏中，充滿了琶音、震音、模仿鳥鳴聲及高難度的技巧，間奏部分具有極高的藝術(shù)性，而為歌唱者伴奏時(shí)則要稍柔和。

（三）豐富的和聲運(yùn)用及多層次的旋律感

1.作品NO.29《小夜曲》

在這首作品中，為了表現(xiàn)小夜曲唯美、溫柔的音樂風(fēng)格，作者多次使用了降六級、小下屬和弦，體現(xiàn)了女性作曲家獨(dú)有的溫柔與細(xì)膩。彈奏這些和弦時(shí)，指尖觸鍵要敏感，有分寸，仔細(xì)傾聽和聲所表達(dá)的音樂內(nèi)涵。

2.作品OP.35《音樂會(huì)練習(xí)曲》之《秋》

這首樂曲充滿了浪漫主義特質(zhì)，像詩篇一樣優(yōu)美。在主調(diào)音樂的旋律下，隱藏著四聲部的旋律進(jìn)行。右手的內(nèi)聲部為旋律，外聲部為伴奏，左手也是由兩個(gè)聲部組成。為了表明主次關(guān)系，作者專門用了大小不一的音符來記譜。演奏時(shí)，要控制好各聲部的音量，同時(shí)保持各個(gè)線條進(jìn)行的清晰，并且有旋律發(fā)展的傾向性、歌唱性。

19世紀(jì)的音樂美學(xué)家E·Han slick在《論音樂的美》（1854）中指出：如果音樂是表現(xiàn)感情的，“為什么天性特別富有感情的女人，在作曲方面卻沒有做出什么成績來？”他分析說：“除了阻礙她們，使她們在精神創(chuàng)作方面不如男人的一般條件外，還有一個(gè)因素，那就是作曲的塑造因素，這個(gè)塑造因素需要人們把主觀性去掉，正如造型藝術(shù)中也是這樣，但只是方向不同而已。如果情感的強(qiáng)烈和生動(dòng)活潑確實(shí)對音樂創(chuàng)作有著基準(zhǔn)的意義，那么為什么有許多女作家、女畫家，卻沒有一個(gè)女作曲家，就很難解釋了?！睗h斯立克這樣說的目的，是為了證明他的以下觀點(diǎn)：“不是情感在作曲，而是經(jīng)過藝術(shù)訓(xùn)練的特殊音樂才能?！保ā墩撘魳返拿馈魳访缹W(xué)修改芻論》，漢斯立克著，楊業(yè)治譯，人民音樂出版社，1980年出版，70頁）我們發(fā)現(xiàn)，由于當(dāng)時(shí)特殊的社會(huì)原因及性別歧視，很多女性失去了讓她們自身的音樂才能獲得訓(xùn)練的機(jī)會(huì)。但是，出乎漢斯立克的預(yù)料，在他這番話說出的3年之后，1857年，夏米娜德誕生了。作為世界一流的女性鋼琴音樂作曲家，夏米娜德以她獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格以及作品中所體現(xiàn)出來的女性主義，為人們呈現(xiàn)了無數(shù)珍貴的音樂作品，不僅奠定了她在法國樂壇中不可動(dòng)搖的地位，也使她成為“經(jīng)過藝術(shù)訓(xùn)練”而成功的“天性富有情感的女人”中的佼佼者。

參考文獻(xiàn)：

[1]于潤洋主編.西方音樂通史[M].上海：上海音樂出版社，2001.

[2][匈]約瑟夫·迦特.鋼琴演奏技巧[M].北京：人民音樂出版社，1983.

[3][俄]約瑟夫·列文著.鋼琴彈奏的基本法則[M].北京：人民音樂出版社，1981.

[4] Cécile Chaminade.Selected Compositions for Piano.2001.

[5] James R. Briscoe.New Historical Anthology of Music by Women.2004.