盛丹丹

（南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210013）

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陶瓷壁畫

盛丹丹

（南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210013）

摘要：在壁畫日新月異發(fā)展的今天，陶瓷這一古老材質(zhì)在壁畫藝術(shù)中的運(yùn)用，以其鮮明獨(dú)特的形式美感，展現(xiàn)著華夏民族文化的博大精深。承載著古老文化的傳承發(fā)展與創(chuàng)新。

本文就陶瓷壁畫通過其不同的工藝手法，所呈現(xiàn)的材質(zhì)美感，從三個(gè)方面：一、釉色美；二、工藝手法；三、陶瓷工藝的綜合運(yùn)用，分述其各自不同的藝術(shù)效果。通過對(duì)陶瓷壁畫所具有浮雕手段、繪畫形式、陶瓷質(zhì)地的特征進(jìn)行分析，探討其獨(dú)特的生存發(fā)展意義，進(jìn)一步發(fā)揮其在公共場(chǎng)所的作用。

關(guān)鍵詞：陶瓷壁畫；釉色美；綜合運(yùn)用

一、簡(jiǎn)述陶瓷壁畫的歷史演變和現(xiàn)狀

（一）中國(guó)陶瓷壁畫的歷史演變。

陶瓷壁畫的運(yùn)用和發(fā)展在我國(guó)可以說經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的時(shí)間，唐代陶業(yè)發(fā)展很快，琉璃使用范圍擴(kuò)大，群體建筑對(duì)造型和色調(diào)的要求也有所提高。明代寺廟建筑發(fā)展使得琉璃藝術(shù)得到迅速發(fā)展和運(yùn)用，北京《九龍壁》由四百多塊琉璃拼鑲組合而成，色釉的變化豐富、協(xié)調(diào)統(tǒng)一堪稱陶瓷壁畫藝術(shù)中的珍寶。由畫像磚、到磚刻壁畫、再到琉璃壁畫的發(fā)展過程反應(yīng)了不同時(shí)期面貌，也為以后陶瓷壁畫的發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。

近代陶瓷壁畫主要以機(jī)場(chǎng)、地鐵、廣場(chǎng)、建筑公共空間和酒店賓館室內(nèi)空間的陶瓷壁畫發(fā)展為主。它以質(zhì)地堅(jiān)固，可塑性強(qiáng)，表現(xiàn)形式多樣，色彩豐富、呈色穩(wěn)定，不易燃，易清理的特點(diǎn)廣受青昧。陶瓷壁畫不論是在繪制水平還是工藝技術(shù)也因此得到迅速發(fā)展并誕生了很多經(jīng)典的陶瓷壁畫作品。如：北京機(jī)場(chǎng)壁畫、山東曲阜賓館壁畫等。

（二）陶瓷壁畫的現(xiàn)狀。

中國(guó)是陶瓷大國(guó)也是世界上最早制造陶瓷的國(guó)家，但直至上世紀(jì)五十年代之前的很長(zhǎng)一段時(shí)期在現(xiàn)代裝飾建筑、公共空間上的應(yīng)用還很少。到五十年代后期慢慢開始得以發(fā)展。隨著人們生活水平的提高和公共藝術(shù)的發(fā)展，壁畫形式的發(fā)展也越來(lái)越多樣化，傳統(tǒng)的釉色繪制壁畫、浮雕壁畫等種類迎來(lái)新氣象，鑲嵌陶瓷壁畫、綜合材料陶瓷壁畫、立體藝術(shù)磚壁畫等。

二、陶瓷壁畫的各種釉色美

陶瓷壁畫有釉上、釉中、釉下彩繪壁畫，花釉壁畫、粉彩壁畫、唐三彩壁畫等。

釉上彩壁畫是以低溫陶瓷顏料和調(diào)和劑繪制，低溫?zé)疲?20℃ — 800℃）而成的陶瓷壁畫。呈色穩(wěn)定、色彩豐富、層次分明，通過繪畫的形式可將畫面表現(xiàn)得更加豐富多彩惟妙惟肖。釉下彩壁畫是以釉下陶瓷顏料和傳統(tǒng)技法高溫（1230 ℃— 1260℃）繪制而成。跟釉上彩陶瓷壁畫相比色彩更明快耐久、表面有晶瑩的光澤、色彩典雅沉著、釉色水潤(rùn)飽滿。

花釉壁畫是近現(xiàn)代陶瓷壁畫當(dāng)中運(yùn)用比較廣泛的一種，由1200℃—1300℃高溫?zé)贫?，俗稱高溫花釉。利用花釉的各種色釉相互交織在燒制過程中融混一體，自然而然形成的的色彩、花紋奇妙、渾厚、神秘而朦朧。北京人民日?qǐng)?bào)社禮堂由侯一民、鄧澍先生繪制的《百花齊放》高溫窯變花釉陶瓷壁畫，畫面運(yùn)用的就是高溫窯變色釉，色彩光潤(rùn)渾厚，畫面窯變的意味十足。它的質(zhì)地美也是其他的藝術(shù)形式無(wú)法替代的。尤其引我注意是它的釉色美感，讓我關(guān)注的是它在幾種色釉交織在一起高溫?zé)坪笊十a(chǎn)生豐富的窯變，以及畫面的古樸莊重。

三、陶瓷壁畫的綜合材料美

（一）鑲嵌陶瓷壁畫。

鑲嵌拼貼陶瓷壁畫是種古老耐久的墻面裝飾藝術(shù)，而中國(guó)在鑲嵌藝術(shù)這方面有著悠久的歷史和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。古代的工藝品鑲嵌，地面道路和建筑用卵石鑲嵌和墻面鑲嵌裝飾。直至現(xiàn)在也是比較流行的一種裝飾手段，它以做工考究、堅(jiān)固耐腐、不受溫度濕度限制、畫面形象和色彩概括、裝飾性強(qiáng)、易清理等特點(diǎn)出現(xiàn)在機(jī)場(chǎng)、地鐵、室外建筑等公共空間。

它的鑲嵌拼貼組合主要就是利用了陶瓷材質(zhì)美的特色，通常像機(jī)場(chǎng)、地鐵、建筑公共空間都是使用時(shí)間恒久的。材質(zhì)的性能對(duì)壁畫藝術(shù)還是恒久的成敗有很大的影響。因此對(duì)于的材質(zhì)的選用不論是材質(zhì)的質(zhì)地還是材質(zhì)的美感，陶瓷都能夠滿足這個(gè)恒久藝術(shù)的需要?？茖W(xué)技術(shù)的發(fā)展，陶瓷壁畫材質(zhì)質(zhì)地的這些優(yōu)勢(shì)是可被像玻璃鋼、不銹鋼、石質(zhì)材料等替代的。但是就陶瓷的色彩和表現(xiàn)形式是這些材料要遠(yuǎn)遠(yuǎn)遜色許多的。

鑲嵌陶瓷壁畫的瓷塊不同于其他的壁畫表現(xiàn)形式就是色彩、瓷板大小可以自由組合鑲嵌瓶貼。它的組合拼貼可以是各種形式。鑲嵌拼貼后的圖案畫面給人強(qiáng)烈的視覺沖擊和美感。它的裝飾感也很強(qiáng)，很現(xiàn)代。2013年3月路過武漢漢口火車站地鐵站，剛進(jìn)站內(nèi)一幅尺幅巨大的瓷板馬賽克進(jìn)入我的視覺中心。這幅新繪制的《江城印象》陶瓷鑲嵌壁畫是目前我國(guó)最大的馬賽克壁畫。長(zhǎng)40米、高2.8米，由成千上萬(wàn)塊指甲大點(diǎn)的彩色瓷板鑲嵌瓶貼組合而成。內(nèi)容以武漢長(zhǎng)江夜景全景為素材，構(gòu)圖基本是以攝影全景角度拍攝手法構(gòu)圖。給人的感覺是站在江邊欣賞長(zhǎng)江對(duì)岸的夜色全景。江邊和高樓上的射燈形成的光線對(duì)畫面進(jìn)行了分割，避免的畫面構(gòu)圖的呆板。值得一提的是畫面色彩沉穩(wěn)、高度概括、尤其是對(duì)前面樹的處理，不論是造型還是色彩上都進(jìn)行簡(jiǎn)化和概括。夜色的長(zhǎng)江上霧氣盤繞著江城，有種若隱若現(xiàn)的朦朧之美，給人的感覺甚好。這就是綜合材料的工藝美，當(dāng)之無(wú)愧。

（二）綜合裝飾陶瓷壁畫。

陶瓷壁畫除了單一的陶瓷材料外，部分陶瓷壁畫也有受綜合材料的影響。有人開始大膽嘗試陶瓷和其他材料的結(jié)合。通常會(huì)有兩種或兩種以上的材料組成畫面。同時(shí)，避免了陶瓷在壁畫里材料的單一性,解決了陶瓷這一特質(zhì)材料無(wú)法達(dá)到的藝術(shù)效果。給陶瓷藝術(shù)帶來(lái)了新的光彩是綜合性壁畫的一個(gè)重要特點(diǎn)。

四、瓷的個(gè)性和壁畫共性的融合

瓷的色釉美、質(zhì)地美、可塑性等的工藝手法的個(gè)性跟壁畫的繪畫語(yǔ)言、繪畫形式、繪畫色彩等造型手段的共性形成了完美的融合。創(chuàng)造出各種各樣的形式的陶瓷壁畫作品。如：上海地鐵站世紀(jì)公園站《綠色家園》彩色搪瓷鋼板壁畫，壁畫中以綠色家園為主題，畫面中色彩豐富，是的色釉美得到了最大發(fā)揮，色釉美和繪畫語(yǔ)言的完美結(jié)合?？拷嬅孀屑?xì)看我們可以發(fā)現(xiàn)畫面的物體塑造采用了浮雕塑造的手法，使畫面的體積空間感更加突出。壁畫的材質(zhì)采用搪瓷鋼板，質(zhì)地堅(jiān)硬，素雅，反光也適度，跟壁畫不論是繪畫形式、語(yǔ)言還是色彩都融合的很好。這種個(gè)性和共性的融合使陶瓷壁畫工藝之美的表現(xiàn)達(dá)到了最高境界，以及工藝之美給人們帶來(lái)各種視覺上的享受。

五、結(jié)語(yǔ)

陶瓷壁畫工藝美的展示是多方面的，但我以為以上的三個(gè)方面是其美感的重要組成部分。除此之外還有很多值得研究的方面。如：耐久性、可塑性、裝飾性等。所以，我認(rèn)為從壁畫的角度陶瓷這一古老工藝還有很多的發(fā)展空間，有待我們進(jìn)一步探究。

參考文獻(xiàn):

[1]吳仁敬.《中國(guó)陶瓷史》.北京：商務(wù)印出版社，1936

作者簡(jiǎn)介：盛丹丹（1991.01-）女，漢族，江蘇無(wú)錫人，研究生在讀，藝術(shù)碩士，學(xué)校：南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院壁畫專業(yè)，研究方向：綜合材料與實(shí)驗(yàn)繪畫。

中圖分類號(hào)：TQ174.74

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-864X（2016）01-0036-01