于佳彤　申潔

摘要：纖維藝術(shù)屬于材料的藝術(shù)，以綜合材料在纖維藝術(shù)中的運(yùn)用為中心，論述了纖維藝術(shù)與綜合材料各自的發(fā)展，以及在作品中的運(yùn)用。通過對纖維藝術(shù)中使用綜合材料的原因與優(yōu)勢的論述，表達(dá)綜合材料的使用在現(xiàn)代纖維藝術(shù)中的重要性。使更多的人對綜合材料在纖維藝術(shù)中的表現(xiàn)技法與藝術(shù)效果進(jìn)行更多的探索。

關(guān)鍵詞：纖維藝術(shù)；綜合材料；發(fā)展；運(yùn)用

“纖維藝術(shù)是指以各種纖維為材料，以傳統(tǒng)和現(xiàn)代的各種造物工具和手段創(chuàng)造出來的或?qū)嵱没蛴^賞、或平面或立體的藝術(shù)?！盵1]纖維藝術(shù)起源于壁毯藝術(shù)，在纖維藝術(shù)的發(fā)展過程中它吸收了許多國家的優(yōu)秀文化，并與現(xiàn)代藝術(shù)觀念相融合，整體藝術(shù)形式古老而又年輕。在七、八十年前，纖維藝術(shù)就逐漸由傳統(tǒng)文化向現(xiàn)代文化演變。

隨著人類社會的發(fā)展，在不同文化背景的影響下，纖維藝術(shù)表現(xiàn)出的形式也各有不同，并且也具有很強(qiáng)的地域性。在文化與科技都迅速發(fā)展的當(dāng)今社會，現(xiàn)代的纖維藝術(shù)不僅僅繼承了傳統(tǒng)的編制工藝，并且也在材料、材質(zhì)、藝術(shù)形式和空間上超越了傳統(tǒng)纖維藝術(shù)，增加了纖維藝術(shù)范圍的深度和寬度，展現(xiàn)出各式各樣的藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)還給予了它豐富的文化內(nèi)涵。

運(yùn)用大量綜合材料的纖維藝術(shù)作品的出現(xiàn)與當(dāng)時(shí)的社會背景與地域文化有著很大的聯(lián)系。隨著社會的發(fā)展，材料的使用在纖維藝術(shù)中越來越重要，綜合材料在纖維藝術(shù)中不斷發(fā)展，就是受到了各種藝術(shù)思潮、工藝運(yùn)動這些藝術(shù)運(yùn)動和多元文化背景的影響。

纖維藝術(shù)在我國有著悠久的歷史，但由于中國古代封建的社會體制，阻礙了中國與世界各國的文化交流，也使纖維藝術(shù)的發(fā)展停滯不前。漸漸的我國打開了國門，開始迎接世界的多元文化，20世紀(jì)80年代開設(shè)了萬曼壁掛研究所，加上受到世界各國藝術(shù)思潮的影響，我國的年輕藝術(shù)家們也開始了纖維藝術(shù)的設(shè)計(jì)之路，并且嘗試運(yùn)用多種材料，從此我國的纖維藝術(shù)也開始了新的發(fā)展。2000年“從洛桑到北京”國際纖維藝術(shù)雙年展的舉辦標(biāo)志著我國的纖維藝術(shù)開始蓬勃發(fā)展，從2000年到2012年，展覽的作品中運(yùn)用的綜合材料所占的比例逐漸增加，傳統(tǒng)纖維材料與綜合材料的所占比例分別由2000年的95%與5%發(fā)展成21%與79%。充分體現(xiàn)了綜合材料在纖維藝術(shù)中的發(fā)展與重要性。

在纖維藝術(shù)中不管是傳統(tǒng)還是現(xiàn)代，無論是平面作品還是裝置作品，材料都是他們的基本元素。藝術(shù)家也并不僅僅是將各種各樣的材料進(jìn)行簡單而隨意的堆砌，而是發(fā)現(xiàn)材料中的某一特性，使用多種材料綜合運(yùn)用，可以給人以新的視覺感受。

綜合材料的使用可以突破傳統(tǒng)的繪畫形式。早期的藝術(shù)作品大多注重造型、色彩與空間上的塑造，這也是那個(gè)時(shí)期藝術(shù)家們所追求的，而新型的綜合材料的出現(xiàn)和使用漸漸的突破了這一傳統(tǒng)的繪畫觀念，作品形式由平面向立體轉(zhuǎn)變，脫離了傳統(tǒng)的纖維材料可以豐富畫面的整體效果。

“藝術(shù)創(chuàng)作往往帶有一定的偶然性?！盵2]在纖維藝術(shù)中使用綜合材料有很大的偶然性，因?yàn)閷Σ牧腺|(zhì)量和特性的不熟悉，在創(chuàng)作過程中會出現(xiàn)很多偶然性的效果，在實(shí)驗(yàn)的過程中會出現(xiàn)偶然的肌理，或偶然的色彩，這些偶然也會激發(fā)創(chuàng)作者產(chǎn)生新的靈感，也會使觀者對作品產(chǎn)生更多的聯(lián)想，更給作者的創(chuàng)作提供了更廣闊的空間。在纖維藝術(shù)中使用綜合材料能開拓作者的思維，使其有更大的創(chuàng)新。

“材料在藝術(shù)設(shè)計(jì)中的作用主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是功能方面的，包括材料的物理化學(xué)性能，及材料的基本特征；二是材料美學(xué)方面的，主要是材料材質(zhì)美感方面?！盵3]在纖維藝術(shù)中，利用綜合材料表面自身的肌理，或者后期對這些材料表面進(jìn)行藝術(shù)的再加工，從而使其出現(xiàn)新的肌理，可以使設(shè)計(jì)的形式美感更加突出。

綜合材料的運(yùn)用既能表達(dá)個(gè)體的思想感情，又有文化性質(zhì)和普遍的社會意義。拓展了審美的范圍，也豐富了纖維藝術(shù)的文化內(nèi)涵。藝術(shù)設(shè)計(jì)與創(chuàng)作就是通過運(yùn)用各種材料，來體現(xiàn)相應(yīng)時(shí)期的文化背景?！懊考囆g(shù)品都是那個(gè)時(shí)代的孩子，也是我們感覺的母親，每個(gè)文化時(shí)期，都有自己的藝術(shù)，它無法被重復(fù)。”[4]在纖維藝術(shù)創(chuàng)作中，綜合材料不僅是一種審美語言與表現(xiàn)形式，也體現(xiàn)著各個(gè)時(shí)期的文化背景。

現(xiàn)代纖維藝術(shù)中綜合材料的運(yùn)用在種類和具體表現(xiàn)手法上都日益完善和豐富，在表現(xiàn)方式與風(fēng)格上更加自由與靈活，各種材料在藝術(shù)家們的手中綜合運(yùn)用，進(jìn)行適當(dāng)?shù)慕M合，創(chuàng)造出了全新的藝術(shù)語言形式。材料的綜合運(yùn)用使纖維藝術(shù)突破了傳統(tǒng)的概念，向現(xiàn)代纖維藝術(shù)迅速發(fā)展，增加其了創(chuàng)作的偶然性，賦予纖維藝術(shù)作品更多樣的形式美，強(qiáng)化了纖維藝術(shù)的表現(xiàn)力，并且豐富了它的文化內(nèi)涵。藝術(shù)家們用更多的材料去激發(fā)創(chuàng)作靈感與表現(xiàn)自己的思想感情，推動纖維藝術(shù)綜合材料的蓬勃發(fā)展。

【參考文獻(xiàn)】

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[2]王珠珍，陳耀明.綜合材料的藝術(shù)表現(xiàn)[M].上海：上海大學(xué)出版社，2005：15-60

[3]李冰.藝術(shù)設(shè)計(jì)中的材料美學(xué)[J].文藝爭鳴，2010（10）：135-139