胡純曉

（杭州文化廣播電視集團　綜合頻道，浙江　杭州　100142）

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關于自媒體時代的紀錄片模式思考

胡純曉

（杭州文化廣播電視集團綜合頻道，浙江杭州100142）

摘 要：隨著時代的發(fā)展與科學技術的不斷進步，互聯(lián)網應用也愈發(fā)廣泛。手機移動客戶端技術推進了自媒體時代的發(fā)展，自媒體時代為傳統(tǒng)的紀錄片提供了一條更加快捷、方便的傳播途徑。本文將根據自媒體時代的傳播形式及自媒體時代給傳統(tǒng)紀錄片帶來的挑戰(zhàn)為切入點，探究自媒體與紀錄片相結合的創(chuàng)新模式。

關鍵詞：自媒體；紀錄片模式；思考

一、自媒體時代概述

在自媒體時代中，每一位公民都可以是信息的生產者、傳播者與評論者，我們可以將自媒體理解為公民媒體或個人媒體。在自媒體時代，信息的傳播不再局限于以往的傳播手段，而是以現(xiàn)代化、電子化的方式生產、傳播信息，其中視頻類的自媒體傳播方式居多。這就使得具備個性化、接地氣等特點的自媒體紀錄片蓬勃發(fā)展。自媒體紀錄片的出現(xiàn)革新了傳統(tǒng)紀錄片的制作模式，為傳統(tǒng)紀錄片的制作、傳播與發(fā)展注入新的活力。自媒體最顯著的特點便是高效率，最根本的特征是個性化，發(fā)展的成本較低，最大限度地契合了草根文化的發(fā)展。隨著自媒體時代的快速發(fā)展，每個人都有生產信息的機會，人們參與信息評論也更為方便。自媒體時代為紀錄片的新發(fā)展提供了切實可行的操作模式。

二、傳統(tǒng)紀錄片模式受到的挑戰(zhàn)

傳統(tǒng)紀錄片的傳播平臺大多以電視媒體為主，在選題上也多以歷史、人文等較為宏觀的敘述題材為主，內容形式較為嚴肅。由于傳統(tǒng)紀錄片導演受到政策或傳統(tǒng)制作模式的制約，在獨立創(chuàng)作上往往有心無力，造成紀錄片多以宣傳片的形式出現(xiàn)。隨著自媒體時代的到來，紀錄片的形式逐漸向個性化、草根化、平民化的方向發(fā)展。與傳統(tǒng)紀錄片相比，自媒體傳播的紀錄片更具有實時性與原創(chuàng)性，更能夠反映普通人的現(xiàn)實生活，更受大眾的歡迎。并且隨著手機等移動終端技術水平的更新?lián)Q代，自媒體時代中的每個人都可以是信息的生產者，生產的門檻和成本都較低。再加上互聯(lián)網的廣泛普及，自媒體的傳播成本也大幅下降，這些優(yōu)勢給傳統(tǒng)紀錄片的發(fā)展帶來了巨大沖擊。

三、自媒體時代的傳播形式

（一）傳播形式

自媒體的傳播模式與傳統(tǒng)媒體不同，其傳播模式是一種雙向反饋的形式，傳播與交流互動可以同時進行。在自媒體中，每個人都是信息的生產者。隨著手機等移動媒體終端技術的不斷完善及4G網絡的普及，人們可以隨時隨自主進行信息采集，實時用手機鏡頭記錄身邊發(fā)生的新鮮事，并通過網絡將短片在互聯(lián)網上進行實時傳播，與受眾在線交流。通過互動，自媒體傳播形式呈現(xiàn)出多元化的特征，并打破了傳統(tǒng)傳播模式互動性、交流性差的局限。

（二）傳播內容

同時具備原創(chuàng)性和實時性的自媒體時代紀錄片，往往在傳播內容上是通俗易懂的。在自媒體平臺上，傳播者和受眾的界限往往較為模糊，每個人都可以是信息的生產者與傳播者，同時也可以是受眾。在傳播者與受眾的互動交流與角色轉換中，可以產生大量新的信息。自媒體的門檻較低，不像傳統(tǒng)媒體那樣有過多嚴格的限制，這造成了自媒體信息的泛濫與碎片化，很多信息往往會因為缺乏亮點或網絡推手而被淹沒在浩瀚的自媒體信息海洋中。同時，自媒體信息在內容上較少受到約束。這一方面使得自媒體紀錄片內容通俗易懂，另一方面又導致了一些帶有明顯偏見或內容不健康的紀錄片被廣泛傳播。

（三）傳播渠道

自媒體的傳播渠道不是獨立運營的，而是通過全媒體融合產生共振，相互交流、相互滲透、相互促進。隨著互聯(lián)網時代的發(fā)展，媒介資源比比皆是，不再是一種稀缺資源?；ヂ?lián)網屬于大眾化的媒介，互聯(lián)網的結構形式是離散的、沒有中心的。自媒體數量的不斷增多，以及自媒體自身具有的交互性、分散性等特點，加快了媒體資源碎片化的發(fā)展趨勢。自媒體的傳播渠道與傳統(tǒng)媒體不同，它不是單向的、一次性的傳播，而是以多種形式，多個環(huán)節(jié)相互融合、共同完成的。因此，自媒體的傳播渠道是不斷反復的，其關鍵在于全媒體之間的相互配合。

四、自媒體與紀錄片相結合的創(chuàng)新模式

（一）眾籌融資模式

自媒體時代的到來，代表著全新的媒介傳播平臺的誕生，其具有高效、靈活、快捷、廣泛等特征。而以建立自媒體紀錄片的眾籌融資模式為主的、自媒體與紀錄片相結合的創(chuàng)新模式，極大地降低了傳統(tǒng)高質量紀錄片的制作門檻，使每一個紀錄片拍攝的愛好者都有機會成為傳統(tǒng)紀錄片的投資者、創(chuàng)作者、傳播者。同時，在建立自媒體紀錄片的眾籌融資模式下，采用更開放的眾籌方式，通過互聯(lián)網方式籌集資金，依靠大眾的力量，也極大降低了投資風險，為大眾實現(xiàn)夢想創(chuàng)造了更多的可能。

（二）手機紀錄片

隨著手機等移動電子終端設備的鏡頭技術不斷進步，手機紀錄片異軍突起，手機已經成為人們最常用、最便捷的拍攝工具與記錄設備。同時，4G網絡在全國范圍內的廣泛覆蓋，使得紀錄片可以實時通過互聯(lián)網進行傳播。這就使一些新銳的紀錄片制作者拋棄了傳統(tǒng)的攝像設備，采用手機作為拍攝設備，在降低制作成本和提升紀錄及時性的同時，也為自己的紀錄片烙上了別具一格的影視風格。

（三）創(chuàng)新工場模式

紀錄片的創(chuàng)新工場模式，即打造以導演為核心的拍攝方式，并以此吸引社會上的成功人士和企業(yè)家投建紀錄片創(chuàng)作基金會，凝聚社會力量，將自媒體與傳統(tǒng)紀錄片有機結合。它的推廣與運用，不僅能夠為結合自媒體技術的傳統(tǒng)紀錄片帶來資金支持，更能幫助草根自媒體人實現(xiàn)創(chuàng)作紀錄片的夢想，使他們有機會打造具有強烈風格的紀錄片，為紀錄片的發(fā)展和創(chuàng)新提供不竭的發(fā)展動力。

參考文獻：

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［3］吳雨蓉.后全民紀錄時代網絡微紀錄片發(fā)展的新動向［J］.傳媒，2015（12）：169-174.

中圖分類號：J952

文獻標志碼：A

文章編號：1674-8883（2016）05-0149-01

作者簡介：胡純曉（1981—），男，浙江杭州人，四級攝像，就職于杭州文化廣播電視集團綜合頻道，研究方向：紀錄片制作與編輯。