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        關(guān)于經(jīng)典結(jié)構(gòu)范型與心理平衡效應(yīng)

        2016-02-07 06:42:47阮瑩鈺
        黃河之聲 2016年18期
        關(guān)鍵詞:主部展開部呈示部

        阮瑩鈺

        (上海大學(xué),上海 200444)

        關(guān)于經(jīng)典結(jié)構(gòu)范型與心理平衡效應(yīng)

        阮瑩鈺

        (上海大學(xué),上海 200444)

        音樂(lè)是反映人們現(xiàn)實(shí)生活情感的一種藝術(shù)形式。眾所周知,經(jīng)典的音樂(lè)結(jié)構(gòu)原則之所以流傳下來(lái)是有一定原因的。本文將具體的音樂(lè)結(jié)構(gòu)與心理平衡效應(yīng)聯(lián)系在一起,并分別舉例說(shuō)明二分性原則以及三分性原則與心理平衡效應(yīng)之間的關(guān)系。從二分性曲式結(jié)構(gòu)和三分性曲式結(jié)構(gòu)的角度,以莫扎特兩首鋼琴奏鳴曲為例,針對(duì)其音樂(lè)結(jié)構(gòu)的分析,從宏觀上論證結(jié)構(gòu)平衡在音樂(lè)作品中的具體體現(xiàn)。

        心理;平衡效應(yīng);音樂(lè)結(jié)構(gòu);結(jié)構(gòu)形態(tài)

        一、關(guān)于心理平衡效應(yīng)

        當(dāng)聽者在欣賞音樂(lè)的同時(shí),則會(huì)產(chǎn)生一定的心理反映。心理平衡則是心理反應(yīng)的重要因素。

        心理平衡是人們?cè)趹?yīng)對(duì)不同的外部或內(nèi)部環(huán)境時(shí),其生理和心理上產(chǎn)生的一種自我調(diào)節(jié)和自我保護(hù)機(jī)制。在音樂(lè)審美過(guò)程中,心理平衡效應(yīng)通常是指具有若干平衡特征的音樂(lè)作品作用于人的心理時(shí),音樂(lè)審美主體在心理上對(duì)于音樂(lè)音響的若干變化形式而應(yīng)激產(chǎn)生的動(dòng)態(tài)的自我調(diào)節(jié)機(jī)制。音樂(lè)結(jié)構(gòu)作為音樂(lè)音響的布局方式,一方面,它是心理平衡效應(yīng)產(chǎn)生的物質(zhì)基礎(chǔ),在音樂(lè)審美體驗(yàn)的過(guò)程中起著至關(guān)重要的作用;另一方面,作為音樂(lè)音響布局形式的音樂(lè)結(jié)構(gòu),是音樂(lè)創(chuàng)作的重要方面。具有天才結(jié)構(gòu)感的作曲家在創(chuàng)作音樂(lè)作品時(shí),無(wú)論是有意識(shí)還是無(wú)意識(shí),作曲家內(nèi)心的心理平衡感總是在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中起著重要的支配作用,從而能夠創(chuàng)作出使聽者產(chǎn)生心理平衡效應(yīng)的音樂(lè)作品。

        二、審美心理平衡效應(yīng)與二分性結(jié)構(gòu)

        二分性結(jié)構(gòu)是一切平衡結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。音樂(lè)學(xué)家雷曼曾說(shuō)過(guò):“嚴(yán)格的平衡,所有潛在的二分性,是一切音樂(lè)形式中的本質(zhì)基礎(chǔ)?!雹俣中砸魳?lè)結(jié)構(gòu)是兩個(gè)不同的部分存在于一個(gè)整體中,并且兩部分形成對(duì)比和層層遞進(jìn)的關(guān)系,因此形成了結(jié)構(gòu)中的相互轉(zhuǎn)換。

        作為一種天然的結(jié)構(gòu)原則,二分性結(jié)構(gòu)廣泛的存在于在不同類型的音樂(lè)作品中,具體表現(xiàn)為音樂(lè)結(jié)構(gòu)中相同或不同材料的呼應(yīng)、結(jié)構(gòu)規(guī)模的對(duì)稱等不同形式。就結(jié)構(gòu)規(guī)模而言,二分性結(jié)構(gòu)原則主要分為對(duì)稱和非對(duì)稱兩種結(jié)構(gòu)形式,“對(duì)稱的二分性結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出一種等量的比例關(guān)系,具有一種靜態(tài)的穩(wěn)定勻稱性質(zhì),非對(duì)稱的二分性結(jié)構(gòu)則大多體現(xiàn)出黃金分割的結(jié)構(gòu)原則,展現(xiàn)出一種動(dòng)態(tài)的自由平衡感”②。

        試以莫扎特《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲(K.V.545)》的第二樂(lè)章為例

        圖表1

        曲式樂(lè)段樂(lè)句小節(jié)調(diào)式調(diào)性a復(fù)二部曲式A 1-16 G b 17-32 D-G b1 33-48 g-bB-g a 49-64 G結(jié)尾(補(bǔ)充)65-74 G B

        這首作品的第二樂(lè)章是由兩個(gè)單二部曲式構(gòu)成。A樂(lè)段與B樂(lè)段各為32小節(jié),每個(gè)樂(lè)段都是16+16的結(jié)構(gòu)形式,在結(jié)構(gòu)長(zhǎng)短上形成平衡。

        從節(jié)奏上來(lái)看,右手旋律部分的節(jié)奏型屬于順?lè)中廷郏ㄗV例1)。這類節(jié)奏型的特點(diǎn)是繼節(jié)拍的重音后力度逐漸變輕,音符的時(shí)值就慢慢變短。隨著音符長(zhǎng)時(shí)值的逐漸細(xì)分所帶來(lái)的不平衡性到期待出現(xiàn)另一個(gè)長(zhǎng)時(shí)值,這樣的過(guò)程即為從平衡→不平衡→平衡的過(guò)程。

        譜例1

        從調(diào)性方面來(lái)看,此作品的A樂(lè)段是從主調(diào)發(fā)展到屬調(diào)再回歸到主調(diào)。在作品的四分之三處,出現(xiàn)g小調(diào)→bB大調(diào)→g小調(diào)的發(fā)展,最后回歸到G大調(diào)。這種表現(xiàn)手法符合黃金分割比例,也能夠滿足聽眾的心理需求。

        從材料方面來(lái)看,(1)重復(fù)與變化:A樂(lè)段中的a樂(lè)句采用了變化重復(fù)的手法來(lái)鞏固主要?jiǎng)訖C(jī)(譜例2與譜例3的變化重復(fù))。

        譜例2

        譜例3

        (2)對(duì)比與再現(xiàn)

        在本首作品中,A段與B段形成主題形象的對(duì)比,同時(shí),B段的材料與A段材料有一定的關(guān)聯(lián)性。B段中的b1句是A段的b句的變化重復(fù),B段a句是A段a句的完全重復(fù)。由此,從樂(lè)句的組成形式上來(lái)看,作品在結(jié)構(gòu)上形成逆行,如圖表2所示。

        圖表2

        (3)寬放與緊收

        此作品的主題采用寬放陳述④的手法,能夠使主題顯得更加平衡穩(wěn)定,同時(shí),放在作品的結(jié)尾處,也可以創(chuàng)造一種逐漸平衡的效果。緊收陳述蘊(yùn)含著一種緊張的因素,往往放在作品的高潮部分,以此達(dá)到不平衡效果,引申出后面的平衡性(譜例4)。

        譜例4

        (4)補(bǔ)充

        一方面為了營(yíng)造一種平衡→不平衡→平衡的過(guò)程,作品在第64小節(jié)的結(jié)尾處(如譜例5)加入10小節(jié)的補(bǔ)充,和聲向下屬調(diào)發(fā)展,形成T-S-D-T的和聲走向,因此,增加作品的平衡效果。

        另一方面為了達(dá)到樂(lè)曲在終結(jié)時(shí)漸行漸遠(yuǎn)的效果,加入補(bǔ)充部分這使得情緒逐漸緩和并為此轉(zhuǎn)變做準(zhǔn)備。

        譜例5

        大部分情況下,補(bǔ)充所使用的素材與前面音樂(lè)出現(xiàn)的素材相似,避免了新素材與前面音樂(lè)素材的抗衡,既起到收束作用,又能滿足心理平衡。

        從結(jié)構(gòu)的長(zhǎng)度方面來(lái)看,整部作品一共74小節(jié)。A樂(lè)段共32小節(jié),B樂(lè)段共32小節(jié),A樂(lè)段是一個(gè)16+16的結(jié)構(gòu),B樂(lè)段也是一個(gè)16+16的結(jié)構(gòu)。像這樣等長(zhǎng)的結(jié)構(gòu)為方整性結(jié)構(gòu),能夠很好的滿足人們所追求的心理平衡。

        三、審美心理平衡效應(yīng)與三分性結(jié)構(gòu)

        三分性音樂(lè)結(jié)構(gòu)是在二分性音樂(lè)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上逐步發(fā)展形成的。三分性音樂(lè)結(jié)構(gòu)主要包括三部曲式和奏鳴曲式。三部曲式又分為帶有再現(xiàn)部分(常用)和不帶再現(xiàn)部分兩種形式。通常三分性音樂(lè)結(jié)構(gòu)遵循“平衡→不平衡→平衡”的形式,三個(gè)部分相互聯(lián)系但又各自相對(duì)獨(dú)立,并且前后呼應(yīng),達(dá)到心理平衡。

        下面以莫扎特鋼琴奏鳴曲第九首(k.311)第一樂(lè)章為例:

        圖表3

        曲式一級(jí)結(jié)構(gòu)二級(jí)結(jié)構(gòu)樂(lè)句小節(jié)調(diào)式調(diào)性呈示部主部a 1-7 D連接部b 8-16 D副部c 17-27 A結(jié)束部d 28-37 A e 38-39 A奏鳴曲式展開部中心一e1 40-47 e中心二e2 48-57 b-G中心二d1 58-65 G中心三b1 66-78 G-D副部c1 79-90 D-d結(jié)束部d2 91-99 D再現(xiàn)部a 100-105 D結(jié)束段106-110 D結(jié)束部e 111-112 D主部

        由上述圖表3可以看出:呈示部四個(gè)部分,結(jié)束部有兩個(gè)結(jié)束主題;展開部分別對(duì)連接部和結(jié)束部的材料進(jìn)行發(fā)展,并且與呈示部的順序相反,按照倒序(e→d→b)進(jìn)行;再現(xiàn)部按照副部→結(jié)束部(d)→主部→結(jié)束部(e)的順序倒裝再現(xiàn),這種主、副部倒裝再現(xiàn)的形式,便是以展開部為對(duì)稱的中心,形成對(duì)稱結(jié)構(gòu)。

        雖然奏鳴曲式整體上為三部性結(jié)構(gòu),但就局部來(lái)說(shuō)可看作二分性結(jié)構(gòu):呈示部中主題與副題是相互對(duì)比的材料,主部常常具有剛毅熱情的性格特點(diǎn),有一定的沖擊性,而副部則與主部形成對(duì)比,多表現(xiàn)為抒情含蓄的性格特點(diǎn)。但是副部的內(nèi)部發(fā)展要比主部的內(nèi)部發(fā)展更加復(fù)雜,在規(guī)模上也相對(duì)主部來(lái)說(shuō)較為長(zhǎng),如作品K.311的主部為七個(gè)小節(jié),副部為十個(gè)小節(jié)。從作品的沖擊力上來(lái)說(shuō),副部與主部完全相反的性格特點(diǎn)在整首作品中形成平衡的對(duì)稱感。展開部中的結(jié)構(gòu)往往是對(duì)主題或副題材料動(dòng)機(jī)的發(fā)展,通常采用轉(zhuǎn)換調(diào)性和材料變換的方式。從調(diào)性上來(lái)說(shuō),作品主題的調(diào)性在再現(xiàn)部分呈示時(shí),往往會(huì)回歸到主調(diào)上。平衡目的是為了經(jīng)過(guò)展開部的不平衡在再現(xiàn)部得到滿足。

        (一)呈示部

        (1)主部:本首作品的主部是由譜例6中的材料和此材料的重復(fù)構(gòu)成的。這種重復(fù)的手法能夠加深聽眾對(duì)主題的記憶,通過(guò)重復(fù)記憶來(lái)加深聽眾的心理平衡感。

        譜例6

        (2)連接部:連接部作為一個(gè)過(guò)渡性段落,它的作用是把主部和副部?jī)蓚€(gè)具有對(duì)比性的主題連接成為統(tǒng)一發(fā)展的整體。在調(diào)性上,連接部的調(diào)性從主部向副部主題的調(diào)性過(guò)渡,并結(jié)束在屬和弦上,即副部的主和弦上,副部主題進(jìn)入。

        (3)副部:絕大多數(shù)情況下,副部主題的調(diào)性是主部主題調(diào)性的屬調(diào),本首作品的副部為A大調(diào),與主部主題形成對(duì)比關(guān)系。這種對(duì)比關(guān)系就造成了心理上的不平衡感,因此聽眾對(duì)平衡的需求越強(qiáng)烈。節(jié)奏音型則是另外一個(gè)對(duì)比主題之間的重要因素,如譜例7與譜例8。

        譜例7:主部節(jié)奏音型

        譜例8:副部節(jié)奏音型

        副部同樣用了主題重復(fù)的手法來(lái)加深聽眾對(duì)副部主題的印象,如譜例9。

        譜例9

        (4)結(jié)束部

        結(jié)束部的主題同樣是以重復(fù)的手法來(lái)發(fā)展的,結(jié)構(gòu)為2+2形式。如譜例10。

        譜例10

        (二)展開部

        本首作品的展開部分為四個(gè)部分,中心一e1可以看作是呈示部結(jié)尾處的變化重復(fù),如譜例11與譜例12。

        譜例11:呈示部的結(jié)尾部分

        譜例12:展開部的e1樂(lè)句

        在e1樂(lè)句中第40~47小節(jié)是右手部分的變化重復(fù),中心二e2樂(lè)句中第48~51小節(jié)則是e1樂(lè)句材料的左手部分的變化重復(fù),第52~55小節(jié)又回歸到右手部分的變化重復(fù)。

        中心三d1樂(lè)句是呈示部中d樂(lè)句的變化重復(fù),結(jié)構(gòu)為2+2的形式,如譜例13所示。

        譜例13

        中心四b1樂(lè)句是呈示部中連接句的變體,如譜例14。

        譜例14:呈示部連接句

        譜例15:展開部b1樂(lè)句

        通過(guò)上述分析我們可以看出,展開部按照材料的分布情況來(lái)看,多數(shù)為呈示部中連接部和結(jié)束部材料的變體;按照調(diào)性來(lái)看,展開部的調(diào)性布局較為復(fù)雜,構(gòu)成的心理不平衡因素較多,因此聽眾期待再現(xiàn)部的出現(xiàn)。在展開部里,呈示部中連接部和結(jié)束部的因素在調(diào)性上發(fā)生改變,并且在不斷發(fā)展中產(chǎn)生了新的因素和新的形象,形成了音樂(lè)的矛盾沖突,因而也把主題因素很好的呈現(xiàn)出來(lái)。

        (三)再現(xiàn)部

        楊儒懷曾說(shuō)過(guò):“再現(xiàn)可以使相同的主題之間的陳述結(jié)成一個(gè)穩(wěn)定的、具有一定向心力的‘拱形骨架’,抵制任何因?qū)Ρ戎黝}的陳述或其積極的展開等所形成的離心力傾向?!雹菀虼?,再現(xiàn)部是三分性結(jié)構(gòu)平衡的核心要素。

        本首作品的再現(xiàn)部并不是完全再現(xiàn),經(jīng)過(guò)發(fā)展部中一長(zhǎng)串的音階變形,首先呈現(xiàn)的是副部的主題,但這與呈示部中的副部主題又有一定的變化,如譜例16。

        譜例16:呈示部副部主題

        譜例17:再現(xiàn)部副部主題

        副部主題后緊跟著呈示了d2句,即呈示部中結(jié)束部的主題。之后,主部主題以完全重復(fù)的形式出現(xiàn)。最后以呈示部中結(jié)尾的六度音程的音型結(jié)束本樂(lè)章,如譜例18。

        譜例18

        從曲式結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō),本樂(lè)章中的再現(xiàn)部更加明確地表現(xiàn)了前面呈示部中陳述的音樂(lè)形象,體現(xiàn)了曲式結(jié)構(gòu)原則中的“起開合”原則。從功能上,再現(xiàn)部起著平衡對(duì)稱、總結(jié)概括作用的“合”的部分,不僅能夠突出展開部造成的矛盾對(duì)比,還能彌補(bǔ)音樂(lè)中的不平衡性,使聽眾產(chǎn)生心理平衡效應(yīng),滿足人們的審美需求?!?/p>

        注釋:

        ① 路多爾夫維勒,徐金梅.音樂(lè)中的平衡對(duì)稱—談音樂(lè)與數(shù)學(xué)的相互配合.音樂(lè)探索(四川音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)),1985,03.

        ② 賈達(dá)群.音樂(lè)藝術(shù):結(jié)構(gòu)分析學(xué)引導(dǎo).上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),2004,01.

        ③ 順?lè)中停喉槕?yīng)節(jié)拍規(guī)律的節(jié)奏。繼重拍或次重拍上的長(zhǎng)音之后,出現(xiàn)在輕拍、較輕拍上的短音或細(xì)分音,有時(shí)還可以再出現(xiàn)更短或更細(xì)分的音。

        ④ 寬放陳述:樂(lè)思在相同或近似的節(jié)拍中,將樂(lè)思按某種比例放慢的陳述。

        ⑤ 楊儒懷.音樂(lè)的分析與創(chuàng)作(修訂版).人民出版社,2013:295.

        [1] 楊儒懷.音樂(lè)的分析與創(chuàng)作(修訂版)[M].北京:人民出版社,2013.

        [2] 賈達(dá)群.音樂(lè)藝術(shù):結(jié)構(gòu)分析學(xué)引導(dǎo)[J].上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),2004,01.

        [3] 路多爾夫維勒,徐金梅.音樂(lè)中的平衡對(duì)稱—談音樂(lè)與數(shù)學(xué)的相互配合[J].音樂(lè)探索(四川音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)),1985,03.

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