胡 玲

（江西財(cái)經(jīng)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，江西 南昌 330038）

江西原創(chuàng)民族歌劇《回家》的創(chuàng)作風(fēng)格特征

胡 玲

（江西財(cái)經(jīng)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，江西 南昌 330038）

江西原創(chuàng)民族歌劇《回家》以反映中國傳統(tǒng)文化核心的倫理價(jià)值觀念為主題。即“忠”、“孝”、“節(jié)”、“義”?！痘丶摇愤@部民族歌劇講述了一個(gè)中國故事，傳播了一種中國精神，反映了兩岸民眾希望國家統(tǒng)一，人民幸福，民眾團(tuán)結(jié)的熱切期望，該劇在大陸及臺(tái)灣演出獲得了巨大成功。它以一位江西籍臺(tái)灣老兵的真實(shí)故事為題材，講述了老兵的回家之路。在臺(tái)灣像羅旺篼這樣的老兵有太多太多，他們是歷史的產(chǎn)物，他們?cè)跉v史的選擇中不得以才離開了生養(yǎng)他們的故鄉(xiāng)。歌劇題材真實(shí)，故事情節(jié)感人，作曲家們對(duì)“人物”的塑造別具匠心，該劇男女主角的唱腔設(shè)計(jì)音樂加入流行音樂，符合當(dāng)代人們的審美。

現(xiàn)實(shí)題材歌?。弧痘丶摇?；人物形象；唱段分析

江西原創(chuàng)民族歌劇《回家》中10年一個(gè)跨度，39年山清水秀，49年烈焰燃燒，59年海浪奔涌，69年白雪飄飄，79年春暖花開，大地回春，87年標(biāo)志性的老照片。序幕中的戰(zhàn)斗場(chǎng)面逼真，立體，給觀眾留下了深刻印象而不會(huì)忘記。在連接部，燈光的處理很好地把大陸老家和臺(tái)灣的時(shí)空隔開，讓觀眾感覺得到格局的魅力。歌劇《回家》蘊(yùn)含濃重的民族味道，運(yùn)用現(xiàn)代的創(chuàng)作手法，達(dá)到歌劇人物性格、心理性格栩栩如生。劇中主題歌曲的設(shè)計(jì)，對(duì)于人物的形象刻畫是十分到位，從客觀來講，歌劇《回家》的確稱得上是一部為中國觀眾打造的滿腹真誠的經(jīng)典的民族歌劇。

一、多樣的聲樂演唱形式

獨(dú)唱、伴唱、重唱、齊唱、對(duì)唱、合唱等多種演唱形式在歌劇《回家》中得到充分運(yùn)用，其中，伴唱形式多樣，有齊唱伴唱、重唱伴唱、合唱伴唱等多種形式。在音樂塑造人物的根本目上得到了強(qiáng)化，塑造的人物音樂形象有血有肉，讓觀眾從舞臺(tái)的感受帶入其內(nèi)心感受，展現(xiàn)出不同場(chǎng)景下的情感沖突與舞臺(tái)敘事。

經(jīng)典唱段《一輪明月》出現(xiàn)是在第二幕，在詠嘆調(diào)前面與中間都安排了齊唱伴唱，它起到了渲染情緒、烘托劇情的作用。這一唱段中女聲齊唱伴唱的加入，以人以很強(qiáng)的畫面感。這一唱段把羅旺篼內(nèi)心的激烈想家的變化過程描寫的十分到位。

歌劇中有多處運(yùn)用了重唱。比如第三幕的二重唱《心靈對(duì)話》，舞臺(tái)中恰當(dāng)?shù)臍夥蘸铜h(huán)境渲染，為羅旺篼和文竹的依依不舍、祝福彼此的意愿做了一個(gè)很好的交待。還有如第一幕的《心花怒放》中對(duì)唱中插入重唱，使幾個(gè)角色的轉(zhuǎn)換十分自然，豐滿與補(bǔ)充了原先的唱腔。最后兩人重唱的結(jié)合，將音樂推向了高潮。這個(gè)唱段運(yùn)用了唱幫合一、對(duì)唱等不同音樂演唱方式，塑造了人物的不同形象，同時(shí)把人物的內(nèi)心世界在觀眾面前也展示得清晰透亮。

中國作曲家喜歡用主題歌的形式來點(diǎn)明主題，歌劇《回家》的結(jié)束曲《回家》（見譜例1）就是提示了整部歌劇的主題，一直貫穿在整部歌劇中最后得以呈現(xiàn)，使整部歌劇的思想，通過這個(gè)主題歌得到宣告。

譜例1①

歌劇《回家》中的合唱與齊唱對(duì)渲染歌劇中的環(huán)境和營造人物形象產(chǎn)生了不可替代的作用，將歌劇中的戲劇氣氛渲染得有聲有色，整個(gè)樂隊(duì)的配器與多聲部人聲結(jié)合，有著十分豐富的色彩和不同層次的對(duì)比。從譜例1中可以看出，男女二個(gè)聲部合唱，把整首歌曲的音樂推向了最高潮，使整體音樂效果輝煌而雄壯。

豐富多彩的演唱形式，為歌劇《回家》增添了獨(dú)特的藝術(shù)效果，使劇中人物角色的演唱與表演緊密結(jié)合，通過嫻熟的歌唱技巧與生動(dòng)的人物角色打動(dòng)了觀眾，獲得了人們的好評(píng)與更高的藝術(shù)地位。

二、精妙的戲劇結(jié)構(gòu)安排

在江西原創(chuàng)民族歌劇《回家》的創(chuàng)作中，曲作者將民族音樂與西方歌劇相交互，把音樂與語言融合成一個(gè)有機(jī)的整體，設(shè)計(jì)出完整而又嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽騽〗Y(jié)構(gòu)。

首先，作者從中國民族歌劇本身的藝術(shù)特點(diǎn)出發(fā)，避免對(duì)歌劇故事的重復(fù)和簡(jiǎn)單裁剪，該劇采用10年為一段故事，跨度達(dá)48年，四個(gè)連接部很好地把歌劇的整個(gè)故事情節(jié)交代清楚。歌劇中的正、反人物不是很具體，人物之間的沖突不激烈，但人物的內(nèi)心情感起伏很大，故事非常感人，這種以情來推動(dòng)劇情發(fā)展的形式，符合我們中國人的一種審美習(xí)慣。全劇的語言風(fēng)格（包含唱詞）通俗易懂，精彩。如連接部Ι中的“年年大雁去復(fù)還，年年不見兒的面”。第五幕中“莫說生兒身受痛，想兒更是痛萬千”等。全劇的矛盾基礎(chǔ)構(gòu)建在特定的歷史大背景下展開，從藝術(shù)本身出發(fā)，對(duì)作品進(jìn)行全新演繹，為全劇的成功奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

其次，歌劇《回家》運(yùn)用單線條的戲劇發(fā)展方式，把劇情中的人物的行為、意志表現(xiàn)的很具體。劇中把主要人物的沖突相互關(guān)系交代清楚了，并埋下伏筆。歌劇《回家》在結(jié)構(gòu)安排上把主要情境都設(shè)在寶島臺(tái)灣，是為表現(xiàn)羅旺篼回家不是最終在“回”到家，而是38年來執(zhí)著的念想和果決的行動(dòng)。在第二幕中，上尉軍人羅旺篼因不堪在中秋節(jié)思鄉(xiāng)更切的痛苦，毅然懷抱籃球投海偷渡，又被潮水卷回，即由連長押送軍事法庭的命懸一線；在第三幕大陸老家中，已獲悉兒子因偷渡不成已被槍斃之后的羅母，忍痛讓兒媳文竹改嫁干兒梅盛林，以續(xù)羅家根脈，婚配者是早已“潛伏”著的盛林。編劇的這一安排，體現(xiàn)了結(jié)構(gòu)“形式感”的匹配。在那一灣之隔海島上的羅旺篼，被老長官以“想家無罪”的惻隱之心救下性命，又在其同樣的“回家無望”，同病相憐的悲情中，促成了一樁羅旺篼與玉嬌的婚姻，編劇以巧妙的方法在同一場(chǎng)次中也把文竹和梅盛林的結(jié)合做了一個(gè)交待；繼而在第四幕即1987元旦，兩岸解禁的共識(shí)中，臺(tái)灣老兵在經(jīng)歷了38年的等待和煎熬，羅旺篼帶著老長官的《請(qǐng)把這些落葉帶回家》的囑托，將他的“這一個(gè)”升華為“這一批”，從他一個(gè)人的“潛逃”回家到要“帶上”戰(zhàn)友兄弟，羅旺篼自己的命運(yùn)折射出時(shí)代的轉(zhuǎn)折。整部歌劇時(shí)長2小時(shí)一氣呵成，沒有中場(chǎng)休息，讓觀眾一直沉浸在故事當(dāng)中，起到了很好的效果。

三、鮮明的民族化音樂特征

一部藝術(shù)作品的美學(xué)高度，藝術(shù)魅力，技術(shù)特征，即是最民族的，也就是最世界的。歌劇《回家》將江西的民間歌曲曲調(diào)與傳統(tǒng)詩詞歌賦巧妙結(jié)合，還將傳統(tǒng)詩詞與流行歌曲元素有機(jī)結(jié)合，借鑒古典詩詞吟誦的方法、中國戲曲中韻白的神韻以及說唱音樂中的形式，將音樂劃分為唱中有說、說中有唱、半說半唱、吟誦加唱、不說只唱等類型，其唱詞優(yōu)美精煉，文學(xué)性很強(qiáng)，使整部歌劇透露出濃郁的江西地域性風(fēng)格。

如幕前曲《鄉(xiāng)愁啊》（見譜例2），調(diào)式多以小調(diào)和民族羽調(diào)式為主，沒有引入現(xiàn)代調(diào)式和聲概念，使觀眾在聽覺上有一種美的享受。此外曲作者運(yùn)用傳統(tǒng)發(fā)展手法在主調(diào)音樂上，運(yùn)用“哎呀嘞”音樂復(fù)調(diào)織體合理穿插其中，頗具江西民族特色。

譜例2②

歌劇《回家》的作曲家以“歌腔的衍生”、“動(dòng)機(jī)的發(fā)展”為樂思，用音樂是歌劇的靈魂，旋律是音樂的靈魂，將豐饒厚實(shí)的江西民間曲調(diào)化整為零，經(jīng)過細(xì)嚼慢的隨意，運(yùn)用縝密的樂思和聲織體走向，五聲音階，調(diào)性色彩、曲式邏輯，復(fù)調(diào)布局，形成一條清晰立體的旋律大河?！痘丶摇犯鑴∫魳返暮诵臄⑹?，是人性的歸宿與良知，在受到人為窒息后的掙扎與控訴，音樂素材，多是贛水群山腹地的細(xì)膩與韌性，深邃與堅(jiān)忍。

四、結(jié)語

綜上所述，歌劇《回家》在創(chuàng)作風(fēng)格上，基于自身的創(chuàng)作風(fēng)格定位，遵循自身的創(chuàng)優(yōu)理論，充分利用民族派、浪漫派以及現(xiàn)代派音樂創(chuàng)作手法，并將其有效整合，為歌劇《回家》獲得巨大成功，發(fā)揮了極其重要作用?！?/p>

注釋：

①② 江南唱片社葛平波、魏戎提供曲譜。