胡一鵬

（遼寧師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，遼寧 大連 116021）

減七和弦在轉(zhuǎn)調(diào)中的常用方法

胡一鵬

（遼寧師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，遼寧 大連 116021）

減七和弦是一個(gè)非常獨(dú)特的和弦，它具有十分尖銳的聽(tīng)覺(jué)效果與極其不穩(wěn)定的和聲功能性。在西方大小調(diào)的體系中，減七和弦被認(rèn)為是極度不和諧的音響效果之一，常常用來(lái)表現(xiàn)強(qiáng)烈的情感或戲劇性的矛盾沖突，是極具表現(xiàn)力的一種和弦。在傳統(tǒng)和聲中，減七和弦十分不穩(wěn)定，有強(qiáng)烈的需要解決的傾向。又因其轉(zhuǎn)位的特殊性，它的調(diào)性歸屬感十分模糊，經(jīng)常作為轉(zhuǎn)調(diào)的中介和弦使用，被稱為“萬(wàn)能的轉(zhuǎn)調(diào)和弦”。在作為轉(zhuǎn)調(diào)的中介和弦使用時(shí)，它不但需要考慮在前調(diào)與新調(diào)中的功能性，又需要注重轉(zhuǎn)調(diào)過(guò)渡的流暢性。了解減七和弦在轉(zhuǎn)調(diào)中的常用方法，對(duì)音樂(lè)的創(chuàng)作非常有幫助。

減七和弦；轉(zhuǎn)調(diào)；和聲功能；創(chuàng)作

減七和弦是減減七和弦的簡(jiǎn)稱，它是在減三和弦上方再加入一個(gè)根音上方減七度的七音而因此得名為減減七和弦。它和其他七和弦同樣具有三個(gè)轉(zhuǎn)位形式，但是無(wú)論怎么轉(zhuǎn)位，相鄰的兩個(gè)音其間的音數(shù)都為一全一半，它的調(diào)性歸屬感并不明確，因此常被使用作為模糊調(diào)性、轉(zhuǎn)調(diào)的一種“工具”。在全部的二十四個(gè)大小調(diào)中，只存在著三個(gè)互不相同的減七和弦，可見(jiàn)減七和弦是多么的獨(dú)特。使用減七和弦作為中介和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，能使音樂(lè)的感情表達(dá)更富于變化。

一、前調(diào)的導(dǎo)七和弦和副屬和弦作為新調(diào)導(dǎo)七和弦的轉(zhuǎn)調(diào)

減七和弦在作為一個(gè)調(diào)性的導(dǎo)七和弦使用時(shí)，因其不穩(wěn)定的特性常常連接主和弦進(jìn)行解決。在作為中介和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)，由于其轉(zhuǎn)位的特殊性，它所包含的每一個(gè)音都可以作為新調(diào)的導(dǎo)音，那么一個(gè)減七和弦原位加轉(zhuǎn)位的形式可以作為不同的四個(gè)同主音大小調(diào)的導(dǎo)七和弦，因此三個(gè)不同的減七和弦便對(duì)應(yīng)了總共的十二個(gè)同主音大小調(diào)。

在進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)，前一調(diào)性所常用的作為中介的減七和弦為：導(dǎo)七和弦、重屬導(dǎo)七和弦以及下屬的副屬導(dǎo)七和弦。由于在傳統(tǒng)和聲中，一個(gè)調(diào)性的主和弦、屬和弦、下屬和弦是功能性非常強(qiáng)的，因此它的導(dǎo)和弦七和弦與屬和弦和下屬的副屬導(dǎo)七和弦相對(duì)于其他和弦的副屬導(dǎo)七和弦的功能性要強(qiáng)一些。通過(guò)這三個(gè)和弦作為中介進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)更強(qiáng)調(diào)和弦在前調(diào)中的功能性。

（一）前調(diào)的導(dǎo)七和弦作為中介的轉(zhuǎn)調(diào)

導(dǎo)七和弦作為中介時(shí)，因其在前調(diào)中的功能而具有很強(qiáng)的傾向性，最常轉(zhuǎn)入的調(diào)是同主音的大小調(diào)或是與主音平行的大小調(diào)。貝多芬《降E大調(diào)第四鋼琴奏鳴曲》Op.7所使用的方法便是一個(gè)很好的例子，如下圖所示。

這是一個(gè)大調(diào)轉(zhuǎn)為平行小調(diào)的例子，由降E大調(diào)轉(zhuǎn)為c小調(diào)，通過(guò)兩個(gè)調(diào)等音的導(dǎo)七和弦作為中介，連接十分自然。

（二）前調(diào)的重屬導(dǎo)七和弦作為中介的轉(zhuǎn)調(diào)

重屬導(dǎo)七和弦在前調(diào)中有很強(qiáng)的向著屬和弦的傾向性，因此常用的轉(zhuǎn)調(diào)為前調(diào)屬音的同主音大小調(diào)或是與屬音平行的大小調(diào)。巴赫《二部創(chuàng)意曲》No.8便使用了這種手法，如下圖所示。

這是一個(gè)通過(guò)重屬導(dǎo)七和弦作為中介轉(zhuǎn)入屬音調(diào)性的例子，由于譜例中C大調(diào)的重屬和弦中已經(jīng)出現(xiàn)了g小調(diào)的調(diào)內(nèi)音，也就預(yù)示接下來(lái)著轉(zhuǎn)入g小調(diào)。

（三）前調(diào)的下屬和弦副屬導(dǎo)七和弦作為中介的轉(zhuǎn)調(diào)

下屬的副屬導(dǎo)七和弦是下屬方向的離調(diào)和弦，由于本身下屬和弦的功能性沒(méi)有同一調(diào)中的主屬和弦的那么強(qiáng)大，因此這種轉(zhuǎn)調(diào)方式并沒(méi)有上述的兩種那么明朗，但是卻由此模糊調(diào)性的感覺(jué)更加強(qiáng)烈。這一和弦作為中介傾向于向前調(diào)的下屬音同主音大小調(diào)及平行大小調(diào)方向進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)。

二、減七和弦作為新調(diào)的重屬導(dǎo)七和弦的轉(zhuǎn)調(diào)方法

（二）連接至新調(diào)屬和弦的轉(zhuǎn)調(diào)方法

減七和弦作為新調(diào)的重屬導(dǎo)七使用時(shí)，因其向著屬和弦的傾向性，往往在之后連接屬和弦或?qū)倨吆拖?，再進(jìn)行到主和弦，使新調(diào)的感覺(jué)更加明確。

在這種轉(zhuǎn)調(diào)模式中的一種很常用方法就是同主音大小調(diào)之間的轉(zhuǎn)調(diào)，如貝多芬《降F大調(diào)第六鋼琴奏鳴曲》Op.10 No.2中從c小調(diào)轉(zhuǎn)為C大調(diào)就使用共同的重屬導(dǎo)七和弦作為中介連接到屬七和弦后接C大調(diào)的主和弦完成轉(zhuǎn)調(diào)。這種轉(zhuǎn)調(diào)手法使音樂(lè)的情感更加濃厚，并且過(guò)渡十分自然。

三、將減七和弦變化為新調(diào)屬七和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)

原位的減七和弦是由四個(gè)音以小三度的關(guān)系疊置而成的，聽(tīng)覺(jué)效果較為尖銳，但是如果將這四個(gè)音的其中一個(gè)音降低半音，便可成為新調(diào)的屬七和弦或是轉(zhuǎn)位形式。以C大調(diào)重屬導(dǎo)七和弦為例，連接方法如下圖所示。

這種轉(zhuǎn)調(diào)方式通常以新調(diào)的導(dǎo)七和弦進(jìn)入，并連接上面方法變化來(lái)的屬七和弦最后連接至主和弦進(jìn)行完成一次轉(zhuǎn)調(diào)，使原本模糊的調(diào)性變得明朗。如下圖舒曼《蝴蝶》op.2 No.10譜例所示。

四、結(jié)語(yǔ)

減七和弦作為中介進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)的方式還有很多種，例如它可以作為新調(diào)的下屬或二級(jí)的副屬導(dǎo)七和弦進(jìn)入新調(diào)來(lái)進(jìn)行調(diào)性的銜接等。減七和弦是一個(gè)模糊調(diào)性的重要和弦，它的使用方法還有很多，本文所列舉的轉(zhuǎn)調(diào)方法只是一些常用的手法，而它真正的使用方法應(yīng)該是以音樂(lè)情感表達(dá)的需求為基礎(chǔ)來(lái)進(jìn)行正確合理地使用。理論是為實(shí)踐服務(wù)的，每一位作曲者更需要在實(shí)踐創(chuàng)作中找到合適的創(chuàng)作手法?！?/p>

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