郭三剛 （ 邵陽學(xué)院音樂系 422000）

魯托斯拉夫斯基《第三交響曲》之背景結(jié)構(gòu)解析

郭三剛 （ 邵陽學(xué)院音樂系 422000）

魯托斯拉夫斯基在其《第三交響曲》中力求達(dá)到三個方面的統(tǒng)一：一是現(xiàn)代作曲技術(shù)與傳統(tǒng)美學(xué)理念的統(tǒng)一；二是精確控制與偶然自由的統(tǒng)一；三是音樂形式邏輯化與音樂內(nèi)容人文化的統(tǒng)一。本文旨在對該作品的背景結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，并藉此達(dá)到揭示其深刻內(nèi)涵的目的。

魯托斯拉夫斯基；第三交響曲；音樂分析；結(jié)構(gòu)

《第三交響曲》既是魯托斯拉夫斯基“有控制的偶然”之技法理念的集大成之作品，也是作者運用全新的結(jié)構(gòu)模式創(chuàng)作大型交響作品的成功嘗試。音樂作品的背景結(jié)構(gòu)是指：當(dāng)分析者以抽象之視角去審視某一結(jié)構(gòu)對象時，該對象所顯現(xiàn)出來的形態(tài)。作者往往不會只簡單地憑借前景結(jié)構(gòu)來表達(dá)其結(jié)構(gòu)的意義，而是要在前景結(jié)構(gòu)的背后設(shè)置一個隱形的背景結(jié)構(gòu)，并使這兩種結(jié)構(gòu)形成一定的關(guān)系，藉此來深化結(jié)構(gòu)的內(nèi)涵。魯托斯拉夫斯基《第三交響曲》的結(jié)構(gòu)在前景與背景兩個層面上具有對位性，因此對其背景結(jié)構(gòu)進(jìn)行解析將具有新的意義。

這部作品的背景結(jié)構(gòu)顯現(xiàn)為一種大型的復(fù)二部曲式，且其所含的兩個次級結(jié)構(gòu)均為交叉性的復(fù)合回旋曲式。這種交叉性具體表現(xiàn)為多個不同的主部與多個不同的插部進(jìn)行交叉布局，由此而形成多個回旋曲式環(huán)環(huán)相套的結(jié)構(gòu)形態(tài)。這種回旋曲式模型是對傳統(tǒng)回旋曲式的一種大膽推進(jìn)，使回旋曲式這種古老的曲式模型不但獲得了新的發(fā)展，而且使其具備了承擔(dān)復(fù)雜音樂語言敘述的能力。

首先來看第一部分，該部分是由二十個次級結(jié)構(gòu)組成的交叉性復(fù)合回旋曲式，具體包括三個主部（主部Ⅰ、主部Ⅱ、主部Ⅲ）和六個插部（插部Ⅰ、插部Ⅱ、插部Ⅲ、插部Ⅳ、插部Ⅴ、插部Ⅵ）。其中主部Ⅰ間隔出現(xiàn)五次；主部Ⅱ間隔出現(xiàn)四次；主部Ⅲ間隔出現(xiàn)四次；插部Ⅰ間隔出現(xiàn)兩次；其余各插部均只間隔出現(xiàn)一次。整個第一部分其實是由三個單回旋曲式交叉而構(gòu)成的復(fù)合回旋曲式，對這三個單回旋曲式具體解析如下。

第一個回旋曲式是將主部Ⅰ視為唯一的主部，而其余各結(jié)構(gòu)單元均被視為插部的回旋曲式，我們將其稱作回旋曲式Ⅰ。該回旋曲式擁有十個次級結(jié)構(gòu)，即五次間隔出現(xiàn)的主部和主部間及第五次主部之后的由各結(jié)構(gòu)單元整合而成的五個不同的插部，具體布局如表3所示?；匦舰竦闹饕攸c有兩個，其一是主部與各插部間的平衡不在結(jié)構(gòu)的量上，而在結(jié)構(gòu)的質(zhì)上。因為主部是由四個同音反復(fù)所構(gòu)成的主導(dǎo)動機，只有一個樂匯的規(guī)模。而各插部則往往由許多結(jié)構(gòu)單元整合而成，其規(guī)模均比較龐大。顯然，主部在結(jié)構(gòu)的量上是無法與之抗衡的。但由于主導(dǎo)動機無論是在結(jié)構(gòu)的地位上還是意象的鮮明性上，均是其它結(jié)構(gòu)單元所不能比擬的，故其在質(zhì)上又取得了優(yōu)勢。通過質(zhì)與量的綜合，由主導(dǎo)動機所構(gòu)成的主部與由不同結(jié)構(gòu)單元所整合而成的插部形成了結(jié)構(gòu)的平衡之勢，于是回旋曲式Ⅰ是完全可以成立的。其二是各插部之結(jié)構(gòu)規(guī)模存在逐漸擴大的現(xiàn)象，因此必然使得主部的間隔出現(xiàn)時間逐漸變長，這種做法符合遞增結(jié)構(gòu)之理念，而這種遞增結(jié)構(gòu)的結(jié)果必將是主部出現(xiàn)的頻率越來越慢。

第二個回旋曲式是將主部Ⅱ視為唯一的主部，而其余各結(jié)構(gòu)單元均被視為插部的回旋曲式，我們將其稱作回旋曲式Ⅱ。該回旋曲式擁有七個次級結(jié)構(gòu)，即四次間隔出現(xiàn)的主部和主部間的由各結(jié)構(gòu)單元整合而成的三個不同的插部?；匦舰蛑鞑侩m然看起來只有一小節(jié)的規(guī)模，但這是一個散板小節(jié)，其結(jié)構(gòu)的量其實不小，且其結(jié)構(gòu)地位與意向之鮮明性也確保了與各插部取得結(jié)構(gòu)之平衡。

第三個回旋曲式是將主部Ⅲ視為唯一的主部，而其余各結(jié)構(gòu)單元均被視為插部的回旋曲式，我們將其稱作回旋曲式Ⅲ。該回旋曲式也擁有七個次級結(jié)構(gòu)，即四次間隔出現(xiàn)的主部和主部間的由各結(jié)構(gòu)單元整合而成的三個不同的插部?；匦舰笈c回旋曲式Ⅱ的結(jié)構(gòu)特點類似，其主部與各插部之間的平衡既取決于質(zhì)，也取決于量。

接下來看第二部分，該部分則是由二十三個次級結(jié)構(gòu)所組成的交叉性復(fù)合回旋曲式，具體包括三個主部（主部Ⅰ、主部Ⅱ、主部Ⅲ）和九個插部（插部Ⅰ、插部Ⅱ、插部Ⅲ、插部Ⅳ、插部Ⅴ、插部Ⅵ、插部Ⅶ、插部Ⅷ、插部Ⅸ）。其中主部Ⅰ間隔出現(xiàn)四次；主部Ⅱ間隔出現(xiàn)六次；主部Ⅲ間隔出現(xiàn)五次；各插部均只間隔出現(xiàn)一次，整個第二部分也是由三個單回旋曲式交叉而構(gòu)成的復(fù)合回旋曲式，下面是對這三個單回旋曲式的具體解析。

第一個回旋曲式是將主部Ⅰ視為唯一的主部，而其余各結(jié)構(gòu)單元均被視為插部的回旋曲式，我們將其稱作回旋曲式Ⅳ。該回旋曲式擁有七個次級結(jié)構(gòu)，即四次間隔出現(xiàn)的主部和主部間的由各結(jié)構(gòu)單元整合而成的三個不同的插部?；匦舰襞c第一部分的回旋曲式Ⅰ的結(jié)構(gòu)特點極其類似，二者的結(jié)構(gòu)平衡法則與遞增結(jié)構(gòu)之理念具有異曲同工之妙。具體而言，回旋曲式Ⅳ在這兩個方面還要夸張一些，它的插部Ⅰ只有38小節(jié)，插部Ⅱ只有18小節(jié)，但插部Ⅲ卻有292小節(jié)。這說明作者有意讓前兩個插部進(jìn)行能量的積蓄，由此使得插部Ⅲ擁有了足以讓其一瀉千里地發(fā)展之余地，顯然這種結(jié)構(gòu)設(shè)計是頗具匠心的。

第二個回旋曲式是將主部Ⅱ視為唯一的主部，而其余各結(jié)構(gòu)單元均被視為插部的回旋曲式，我們將其稱作回旋曲式Ⅴ。該回旋曲式擁有十一個次級結(jié)構(gòu)，即六次間隔出現(xiàn)的主部和主部間的由各結(jié)構(gòu)單元整合而成的五個不同的插部，具體布局如表7所示?；匦舰跖c回旋曲式Ⅳ在結(jié)構(gòu)布局上有著相反的理念，它運用的是遞減結(jié)構(gòu)，即主部出現(xiàn)的頻率由慢到快。作者之所以做如此安排，是為了與主部Ⅰ的出現(xiàn)形成錯開，這樣有利于不同主部之意象鮮明性的獲得。

第三個回旋曲式是將主部Ⅲ視為唯一的主部，而其余各結(jié)構(gòu)單元均被視為插部的回旋曲式，我們將其稱作回旋曲式Ⅵ。該回旋曲式擁有十個次級結(jié)構(gòu)，即五次間隔出現(xiàn)的主部和主部間及第五次主部之后的由各結(jié)構(gòu)單元整合而成的五個不同的插部，具體布局如表8所示?；匦舰鲆策\用了遞增結(jié)構(gòu)，但其集中展現(xiàn)的位置正好與前兩個回旋曲式形成了錯開，這種安排也是為了三個主部各自的形象塑造著想。

到此為止，我們已經(jīng)將整部作品的背景結(jié)構(gòu)解析清楚了，即整體結(jié)構(gòu)為大型復(fù)二部曲式，由兩個交叉性的復(fù)合回旋曲式所構(gòu)成。而每個復(fù)合回旋曲式又分別由三個內(nèi)在的單回旋曲式環(huán)環(huán)相套所構(gòu)成，其構(gòu)成方式是將不同的主部與不同的插部進(jìn)行巧妙地布局，由此而達(dá)到使各單回旋曲式自身乃至整體之復(fù)合回旋曲式均成立的目的。另外，兩個部分的主部Ⅰ具有同一性，由此而將兩個部分又整合到了一起，并共同構(gòu)建了一個超大型的復(fù)合回旋曲式，只是其在整體情緒上具有二部性而已。這樣我們可以這樣下結(jié)論，即整部作品的背景結(jié)構(gòu)是既具有復(fù)合回旋曲式之形式又具有大型復(fù)二部曲式之情緒的含有結(jié)構(gòu)對位的綜合曲式模型。

[1]劉永平.,基于音程級原則的十二音和弦:魯托斯拉夫斯基晚期音樂作品研究[J].黃鐘,1996（4）.

[2]魯托斯拉夫斯基.關(guān)于音樂中的機遇因素[J].音樂藝術(shù) ，1997（3）.

[3]姚恒璐.魯托斯拉夫斯基<第三交響曲>分析[J].音樂藝術(shù)，1999（2）.