王新東

（淮陰師范學(xué)院音樂學(xué)院，江蘇 淮安 223300）

花腔女高音演唱風(fēng)格及技巧訓(xùn)練

王新東

（淮陰師范學(xué)院音樂學(xué)院，江蘇 淮安 223300）

花腔女高音是一種較為常見的美聲女高音唱法，也是女高音在高間區(qū)的一種炫技唱法。花腔女高音不僅具有女高音高亮、優(yōu)美的聲音特質(zhì)，還具有靈活、纖巧、富有彈性的音色特征。花腔女高音由于擁有高超的演唱技巧和獨(dú)特的藝術(shù)魅力，已經(jīng)成為美聲唱法不可或缺的重要組成部分。本文結(jié)合筆者研究及實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，對花腔女高音的演唱風(fēng)格及技巧訓(xùn)練等相關(guān)問題進(jìn)行深入探討，以期為我國聲樂演唱及教學(xué)提供可靠參考。

花腔女高音；演唱風(fēng)格；技巧訓(xùn)練

在聲樂藝術(shù)當(dāng)中，花腔女高音是一種較為難掌握的美聲唱法，也是聲音演唱領(lǐng)域最不吸引人的歌唱聲部。花腔女高音不僅具有豐富的表現(xiàn)力和感染力，還具有極強(qiáng)的藝術(shù)魅力。花腔女高音時(shí)而華麗優(yōu)雅，時(shí)而清新悠揚(yáng)，能夠?qū)⒀莩叩纳ひ籼刭|(zhì)和演唱技巧最大限度的展示出來。雖然在聲樂演唱中花腔女高音的難度技巧較高，但如果聲樂學(xué)習(xí)者能夠根據(jù)自身?xiàng)l件，掌握科學(xué)的訓(xùn)練技巧和獨(dú)特的演唱風(fēng)格，就有可能達(dá)到理想的表演狀態(tài)，進(jìn)而靈活的駕馭聲樂作品。

一、花腔女高音概念及分類

（一）花腔女高音的概念

真正的花腔女高音起源于19世紀(jì)的歐洲，“花腔”其詞匯本身則源于德文Kolomtur，大意是指旋精巧靈動的旋律裝飾，也就是快速演唱的華彩樂段，以及顫音、裝飾音、連續(xù)大跳音等裝飾唱法。通常將具備這種演唱能力的女高音稱為花腔女高音?；ㄇ慌咭舻囊獯罄Z為“Coloratura Soprano”。在聲樂藝術(shù)領(lǐng)域，真正的美聲時(shí)代是由19世紀(jì)歌劇作曲家多尼采蒂、貝利尼以及羅西尼開啟的，他們的歌劇作品中將詠嘆調(diào)調(diào)中融入了大段的花腔演唱技法。比如貝利尼歌劇《諾爾瑪》中的詠嘆調(diào)《圣潔女神》中的唱段就含有許多帶裝飾性和炫技色彩的花腔唱段?；ㄇ慌咭魧儆谂咭舴懂?，通常意義上是指具有花腔演唱技巧的女高音?；ㄇ慌咭舻难莩记伸`活輕快，比較擅于演唱具有上下行快速音階跑動或者快速跳音等多樣化的華麗唱段。

（二）花腔女高音的分類

花腔女高音通常分為抒情花腔和戲劇花腔兩種類型。抒情花腔的音域較寬，音區(qū)非常高，通常在C（C1）到HignF（F3）之間，雖然音量不是特別大，但音色非常明亮，給人溫暖、陽光的感覺。抒情花腔女高音的聲音跳動較為靈活且彈性較大，高聲區(qū)的音質(zhì)燦爛而明亮，穿透力較強(qiáng)。在歌劇當(dāng)中，通常抒情花腔女高音的角色塑造大多為年輕、善良的女性形象。在歌劇當(dāng)中，抒情花腔女高音一般為女主角，且造型華麗甜美。比如多尼采蒂歌劇《愛之甘醇》中的阿迪娜；戲劇花腔女高音屬于較為全面的藝術(shù)形式。戲劇花腔女高音無論演唱還是演技都具有較強(qiáng)的欣賞性。在聲音方面，戲劇花腔女高音要求具有較高的音區(qū)，同時(shí)在音量、力度以及張力方面也較為突出。在角色塑造方面，戲劇花腔女高音還需要具備高超的演技和情緒掌控能力。比如莫扎特歌劇《魔笛》里的夜后，就是非常典型的戲劇花腔女高音。

總體來說，不管是抒情花腔女高音，還是戲劇花腔女高音，都有其自身的特點(diǎn)，需要我們慢慢去體會。

二、花腔女高音的演奏風(fēng)格

（一）演唱技術(shù)的精湛性

花腔女高音以氣息沉穩(wěn)、音色清透、快速跑動以及高低自由的審美效果而受到廣泛的關(guān)注與喜愛?；ㄇ慌咭舨捎么蠓鹊囊舫谭D(zhuǎn)，快速的音階式花腔與大段的華彩融合于一體，演繹出精彩脫俗的華美樂段。比如歌劇《弄臣》中《親切的名字》唱段，無論是哪個(gè)國家，哪種語言的花腔女高音，在演繹吉爾達(dá)時(shí)，都能夠運(yùn)用流暢明亮的音色來詮釋其墜入愛河時(shí)的內(nèi)心情感。

花腔女高音不僅強(qiáng)調(diào)歌唱效果，歌唱技藝也要非常精湛?；ㄇ慌咭粲绕渥⒅貙Ω璩砑鞍l(fā)聲體系的技術(shù)研究。歌唱時(shí)既要保證橫膈膜的良好控制，也要對每個(gè)高音所需要的氣息量和共鳴腔體打開程度進(jìn)行合理掌控，只有這樣，才能使氣息與共鳴點(diǎn)有效的配合，進(jìn)而產(chǎn)生完美的聲音效果。對氣息的自如控制是花腔女高音演唱技藝精湛的重要標(biāo)志。在演唱較高音高時(shí)，花腔女高音要控制好氣息與演唱速度，要保證整個(gè)發(fā)音過程的平穩(wěn)、干凈與均勻?；ㄇ慌咭魧τ诨ㄇ惶幒腿A彩樂段的精湛演繹是其審美精華所在?；ㄇ慌咭魧τ诟鞣N花腔技術(shù)的展示都要靈活自如，精確到位，比如音階的上下行走、跳音時(shí)音與音的轉(zhuǎn)換等。

（二）演唱技巧的流動性

花腔女高音演唱技巧的流動性主要表現(xiàn)在，演唱樂句時(shí)擅于表現(xiàn)音程及樂句的活泛和輕快?；ㄇ慌咭舻难莩记奢^為輕盈，屬于最高音域位置的美聲唱法，其演唱風(fēng)格非常獨(dú)特。在聲帶方面花腔女高音相對較短，其共鳴腔體也相對較小，容易比其他女高音更加輕松的獲得高音，這樣便使得花腔女高音在演唱方面更具優(yōu)勢?；ㄇ慌咭羲瞄L的對各種裝飾音及變化音的運(yùn)用，以及對快速飛舞樂句的發(fā)揮，使歌唱效果更加華麗而動人。在演唱C3以上的超高音時(shí)，更能體現(xiàn)出其絕妙的音色之美。比如《親愛的名字》中，女主人公吉爾達(dá)運(yùn)用花腔女高音將少女對愛情的癡迷表現(xiàn)的淋漓盡致；再比如《復(fù)仇的痛苦》中夜后演唱的花腔女高音，運(yùn)用高超的炫技花腔將夜后的冷艷與憤怒，恰當(dāng)?shù)恼宫F(xiàn)出來。

這些歌曲中的花腔女高音無論是抒情的，還是戲劇的，在表達(dá)不同人物情感的同時(shí)，都能夠運(yùn)用連貫流暢的氣息來挖掘華彩唱段的流動性和生動性?；ㄇ慌咭舻难莩?，是對作品內(nèi)在情感的另類表達(dá)方式，是利用氣息的流動性來展示華麗的旋律，同時(shí)將情感融入到演唱技巧當(dāng)中，而不僅僅是炫技。聲樂演唱是一種運(yùn)動，而歌唱的流動性則是一種循環(huán)，花腔女高音要有意識地讓聲音流動起來，避免聲音死板沒有靈氣。

（三）演唱處理的藝術(shù)性

在經(jīng)過長期的發(fā)展及演變之后，花腔女高音這種聲樂藝術(shù)類型已經(jīng)發(fā)展的較為成熟。花腔女高音的演唱比較靈活，嗓音優(yōu)美動聽，不僅感染力較強(qiáng)，表現(xiàn)力也非常豐富。隨著人們對花腔女高音認(rèn)識的不斷提升，以及技巧訓(xùn)練方法的不斷完善，花腔女高音的藝術(shù)魅力也進(jìn)一步增強(qiáng)。從藝術(shù)的角度講，花腔女高音注重聲腔的藝術(shù)處理所帶來的美感體驗(yàn)，歌唱要流暢連續(xù)才能與聽眾產(chǎn)生共鳴，尤其是對花腔處的演唱處理，更要流暢自然，有層次感。

比如，當(dāng)花腔女高音要完成一個(gè)同音反復(fù)的跳音或者大跨度的音階下行時(shí)，就必須采用“斷連相繼”的手法，這樣才能將聲樂作品中的人物形象充分展示出來?；ㄇ慌咭粞莩幚淼乃囆g(shù)性主要在于運(yùn)用完美的聲腔和巧妙的藝術(shù)處理，來達(dá)到聲與形的融合統(tǒng)一。可以說花腔女高音不僅具有較高美學(xué)價(jià)值也具有不可估量的藝術(shù)價(jià)值。

三、花腔女高音的技巧訓(xùn)練

（一）氣息訓(xùn)練

建立正確的呼吸概念是花腔女高音演唱技巧訓(xùn)練的關(guān)鍵。通常聲樂演唱的呼吸方式有三種，即胸式呼吸、腹式呼吸和胸腹式聯(lián)合呼吸?；ㄇ慌咭魬?yīng)該采用胸腹式呼吸方法。

這種呼吸方法是一種比較科學(xué)的呼吸方法，吸氣時(shí)將胸腔自然打開，腰腹肌四周向外擴(kuò)張。訓(xùn)練吸氣時(shí)慢慢吸滿，然后將氣慢慢吐出。歌唱的過程中需要一直保持吸氣狀態(tài)，并使呼氣和吸氣形成一種對抗，也就是使腰腹肌與橫膈膜形成一種對抗，即呼吸支持。

花腔女高音的音區(qū)較高，需要有強(qiáng)大的深呼吸作為支持，以此來滿足歌唱要求。

（二）柔軟性訓(xùn)練

聲音的柔軟性訓(xùn)練是花腔女高音進(jìn)行嗓音訓(xùn)練的基本內(nèi)容之一，也是花腔女高音演唱質(zhì)量得以保證的重要前提。對聲音柔軟性進(jìn)行訓(xùn)練時(shí)，需要對花腔的技巧進(jìn)行全面掌握。訓(xùn)練時(shí)，首先需要建立起較強(qiáng)的氣息與機(jī)理對抗，使橫膈膜的擴(kuò)張力增強(qiáng)，并將此運(yùn)用于歌唱上；歌唱時(shí)，保持咽管處于繃緊的狀態(tài)，使后咽腔通道立起來，就像一根管子似的從后背直穿下去；對于喉型的訓(xùn)練，要將喉嚨打開，并隨著演唱時(shí)值的增長，將舌根向前推進(jìn)，使咽喉前后拉開；此外，還需要訓(xùn)練者建立起良好的元音延長音狀態(tài)，在氣息的支持下，讓聲音呈拋物線狀通過聲道，使聲音集中從頭腔傳出去，這就是我們常說的頭腔共鳴。

（三）跳音訓(xùn)練

跳音也就是我們常說的頓音。跳音就是嗓門在起音之前，對氣息進(jìn)行閉合性阻擋，使氣息在嗓門打開時(shí)能夠干凈利落的彈出，音質(zhì)純凈自然。跳音訓(xùn)練對于花腔女高音來說非常重要。跳音訓(xùn)練時(shí)，要保證橫膈膜與腹肌有彈性的、迅速而有力的收張，當(dāng)聲音通過后咽腔通道后，集中從頭腔的共鳴點(diǎn)發(fā)出。跳音產(chǎn)生的聲音效果集中而有彈性，顆粒感較強(qiáng)。在聲樂訓(xùn)練過程中，訓(xùn)練者可以用平時(shí)大笑的感覺來體會跳音的發(fā)聲狀態(tài)。訓(xùn)練時(shí)可以選擇一些上下行音階、琶音分解或者一些音程跳動的練習(xí)曲來進(jìn)行訓(xùn)練。訓(xùn)練者可以結(jié)合自身情況來選擇訓(xùn)練速度，在經(jīng)過一段時(shí)間的跳音訓(xùn)練以后，訓(xùn)練者在演唱含有花腔的華彩樂段時(shí)，就會感覺到演唱技巧得到了明顯提升。

（四）裝飾音的訓(xùn)練

裝飾音是花腔女高音演唱時(shí)，能夠提升旋律色彩和音樂表現(xiàn)力的重要手段。裝飾音的靈活運(yùn)用也是花腔女高音演唱素質(zhì)的基本保證。裝飾音主要包括回音、琶音、波音以及滑音等多種裝飾音型。在訓(xùn)練裝飾音時(shí)，首先要合理把握速度，訓(xùn)練初期速度不能過快，應(yīng)該精準(zhǔn)的掌握每個(gè)音，聲音也應(yīng)該輕盈不笨重。裝飾音的發(fā)聲需要先開聲門，再利用氣息沖擊聲帶。如果訓(xùn)練者存在聲音過直或過硬的問題，應(yīng)該及時(shí)進(jìn)行糾正，可采用慢練的方式，起音時(shí)要稍弱些，同時(shí)保證節(jié)奏的穩(wěn)定性。當(dāng)訓(xùn)練者的技術(shù)相對成熟后，再一點(diǎn)點(diǎn)的將速度提升上來，裝飾音的發(fā)聲自然會變得輕巧、精準(zhǔn)。

四、結(jié)論

總之，花腔女高音中的花腔演唱是一門綜合性較強(qiáng)的聲樂表演藝術(shù)?；ㄇ慌咭舻难莩夹g(shù)不僅要整體上統(tǒng)一、圓潤、連貫，還要在細(xì)節(jié)上精湛考究。這不僅要依靠單純的技術(shù)訓(xùn)練來解決，還需要演唱者自身?xiàng)l件能夠符合花腔女高音的基本要求。最重要的是演唱者還需要具備較高的藝術(shù)修養(yǎng)和音樂素養(yǎng)。這樣才能保證成功塑造出完美的花腔女高音形象。

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［3］歐琳露.淺談花腔女高音演唱技巧與流動性［J］.讀與寫雜志，2011， （5）：190-191.

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