崔志勛

（唐山市藝術(shù)研究所，河北 唐山 063000）

久石讓電影音樂的作曲技法研究
——以《天空之城》主題音樂為例

崔志勛

（唐山市藝術(shù)研究所，河北 唐山 063000）

電影音樂實(shí)現(xiàn)電影與音樂結(jié)合，創(chuàng)作者借鑒電影思維，實(shí)現(xiàn)音樂與角色的融合和轉(zhuǎn)換，將音樂的立體性和信息承載性很好地表現(xiàn)在電影中，使音樂的抒情和敘事功能和電影情節(jié)相得益彰。久石讓通過悠揚(yáng)的曲調(diào)和旋律讓觀眾體驗到感官上的震撼，本文主要以《天空之城》主題音樂為切入點(diǎn)，探討久石讓動畫電影音樂的主要作曲技法，探討其作曲技法中對于調(diào)性布局、調(diào)性素材以及和聲等的巧妙利用，深入挖掘其音樂作品的魅力。

久石讓；作曲技法；天空之城；主題音樂

久石讓的音樂風(fēng)格多以簡約簡稱，他的作品中充滿著日本民族風(fēng)情，通過悠揚(yáng)的曲調(diào)讓觀眾體驗到感動。他的動畫電影音樂制作尤其是與宮崎駿的動畫電影的配合默契十足，《天空之城》的電影配樂成為他音樂作品的典型代表，本文也將通過其主題樂分析來研究久石讓電影音樂的作曲技法。

一、調(diào)性布局實(shí)現(xiàn)功能與色彩的互溶

在作品中采用調(diào)性布局，完成作品的整體架構(gòu)。所謂調(diào)性布局主要針對作品調(diào)性的發(fā)展程序進(jìn)行合理的整體布局。久石讓動畫電影音樂的整體作曲技法在于先熟悉整體調(diào)型布局發(fā)展趨勢，以此為基礎(chǔ)來確定作品的和聲風(fēng)格和技法特點(diǎn)?！短炜罩恰返呐錁氛{(diào)性布局凸顯出的特征：主題音樂布局簡明而單純，調(diào)性轉(zhuǎn)換不頻繁，調(diào)性類型趨近。《天空之城》的主題音樂朝著平行化方向發(fā)展，調(diào)性布局簡明，這種簡單的調(diào)性布局傳遞出通俗易懂的風(fēng)格和富于律動感的旋律，引起觀眾的音樂與情感的共鳴。久石讓賦予主題音樂單純的調(diào)性分布，在于實(shí)現(xiàn)主題配樂在功能與色彩相結(jié)合，反映出影片內(nèi)容和旨趣的單純、明了。主題音樂反映出影片內(nèi)容不拘泥于形式，用簡單的調(diào)性布局構(gòu)建和設(shè)計音樂框架，呈現(xiàn)出影片的戲劇性，實(shí)現(xiàn)視聽的互通與融合。主題音樂簡單的調(diào)性布局讓人在簡單的旋律中感受音樂傳遞出來的靜謐與祥和，實(shí)現(xiàn)音樂的畫面感。

二、調(diào)式素材豐富多變

（一）自然小調(diào)

自然小調(diào)在久石讓的作曲技巧中主要在還原導(dǎo)音，使音樂效果緩和凄婉。自然小調(diào)脫離古典音樂的恢宏氣勢，讓音響效果顯得曖昧而獨(dú)特。《天空之城》中《DiscouragedPazu》場景樂主要是表達(dá)出男主心情的頹喪，作品采用c自然小調(diào)的主調(diào)，并結(jié)合黯淡的小三和弦音效，將帕斯的心理狀態(tài)滲入音樂的靈魂中，V7/V之后的和弦V回歸小三和弦，凸顯出其對自然小調(diào)的鐘愛。

（二）日本民族調(diào)式

引用日本民族調(diào)式足以讓久石讓的音樂風(fēng)格日本化。他在主題音樂的音樂配器上采用不同配器手段以此延伸和緊縮情節(jié)的發(fā)展，實(shí)現(xiàn)主題旋律與日本民樂交融，將聽眾與觀眾引入清新雅致的日系民族旋律中。常見的日本民族調(diào)式主要有琉球調(diào)式（俗樂）、民謠調(diào)式（與中國宮商角徵羽五調(diào)相似）與雅樂七聲調(diào)式（在五調(diào)基礎(chǔ)上加變徵和變宮，用于宮廷雅樂中）等。

（三）五聲調(diào)式

五聲調(diào)式主要來源于中國宮商角徵羽五聲，在此基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)五聲化處理，讓其電影音樂具有東方特色。傳統(tǒng)音樂主要采用自然大小調(diào)為主的調(diào)性音樂模式，實(shí)現(xiàn)骨干音的五聲化轉(zhuǎn)換，將音樂的民族性融入音樂作品之中，提升音樂辨識度，形成自我音樂風(fēng)格。

各種音樂調(diào)式不斷交叉，反映人物內(nèi)心情感的轉(zhuǎn)變，在《天空之城》的音樂制作過程中成為精彩的突破。主體音樂由舒緩的自然小調(diào)引入，轉(zhuǎn)向交響樂隊配樂，實(shí)現(xiàn)主題音樂的變奏，在不斷的調(diào)式轉(zhuǎn)換中采用龐大的交響樂來渲染出男主維護(hù)世界和平的決心，實(shí)現(xiàn)音樂與情節(jié)的融合，音樂的表現(xiàn)方式比純粹的動作場景顯得更加舒緩，同時在主題音樂中在變奏過程中加入電子音樂，不斷增加音樂的表現(xiàn)張力。

三、久石讓電影音樂中的和聲的藝術(shù)功能

由于動畫電影具有廣闊的想象空間和虛擬性，其中的配樂也自然具有靈活的創(chuàng)作風(fēng)格，動畫配樂為了實(shí)現(xiàn)動畫電影故事氛圍的渲染和情節(jié)的延伸，在其中加入和聲凸顯氛圍的立體化和情感的共鳴，使得情感表達(dá)和宣泄更加細(xì)膩。

（一）g小調(diào)的和聲變奏

動畫電影《天空之城》中，為了表達(dá)希達(dá)看到“拉普達(dá)”照片中天空之城的灰白色，在場景音樂《拉普達(dá)》中選用g小調(diào)（如圖所示），這種演奏小調(diào)風(fēng)格呈現(xiàn)出的陰晦與傷感與照片色彩相得益彰，有八小節(jié)的g小調(diào)和聲分解音型伴奏，高聲部清冷莫測的旋律使故事情節(jié)向前發(fā)展，而后持續(xù)著g小調(diào)主和弦持續(xù)渲染悲傷陰晦的色彩，電影畫面中所呈現(xiàn)出的熱氣球的搖擺前行的場景在g小調(diào)VI大三和弦中顯得色彩明朗，讓整個天空之城浮現(xiàn)在云端的畫面顯得祥和而明朗。

（二）象征指號實(shí)現(xiàn)和聲與所指對象的聯(lián)通

讓象征指號來溝通和聲與所指對象，這是久石讓動畫電影中和聲的藝術(shù)功能的重要法則，即采用象征指號來指示所指對象，久石讓充分利用象征式指號的和聲技法，來實(shí)現(xiàn)音樂與動畫場景的配合與融合，渲染故事氛圍，延伸故事情節(jié)。

（三）人聲和聲伴奏提升主題意義

在Laputa崩潰之際，唱詩班童聲的和聲伴奏樂奏響，使得原本無伴奏的主題樂充滿了莊嚴(yán)感，類似于教堂彌撒，加入了中古調(diào)式的音樂風(fēng)格，增加了穆斯卡的個人悲劇色彩。人聲加入通過MIDI錄制和制作，使得音樂變得更加鮮活，使音樂旋律更協(xié)調(diào)，使整段音樂的氣勢更宏大。

四、結(jié)語

久石讓的音樂創(chuàng)作與動畫電影深度匹配增添藝術(shù)表現(xiàn)力，久石讓“簡約而不簡單”的個性化作曲技法和音樂風(fēng)格，成為其音樂作品獨(dú)特的魅力；通俗易懂的音樂內(nèi)容，增添音樂辨識度?！短炜罩恰返闹黝}音樂集中地反映久石讓的音樂風(fēng)格，無論是其調(diào)式布局、調(diào)式素材還是他獨(dú)特的和聲音響效果，加上各種配器手段和人聲伴奏等。他的音樂主題從布局和表現(xiàn)手法以及配器等多個角度靈活自如地進(jìn)行音樂創(chuàng)作，靈活多變的素材和配器讓久石讓的音樂在動畫電影中具有絕妙的藝術(shù)與情感功能，形成了他獨(dú)樹一幟的音樂標(biāo)簽。

［1］竇文枉，王圣春.試析《天空之城》背景音樂的藝術(shù)特征［J］.黃河之聲，2012，（12）.

［2］潘廣宇.電影《天空之城》主題音樂制作構(gòu)思研究—一部動畫片的好萊鴻式電子主題音樂分析［J］.電影文學(xué)，2008，（12）.

［3］王龍.久石讓動畫電影音樂和聲技法研究—以宮崎駿八部動畫電影代表作的音樂為例［D］山東師范大學(xué)，2011.

崔志勛（1987—），男，漢族，現(xiàn)就職于唐山市藝術(shù)研究所，從事作曲方面工作。