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        兒童聲樂教學(xué)中情感的培養(yǎng)

        2016-11-16 02:09:31
        北方音樂 2016年17期
        關(guān)鍵詞:聲樂兒童情感

        田 丹

        (湖北工程學(xué)院音樂學(xué)院,湖北 安陸 432000)

        兒童聲樂教學(xué)中情感的培養(yǎng)

        田 丹

        (湖北工程學(xué)院音樂學(xué)院,湖北 安陸 432000)

        古人說:“絲不如竹、竹不如肉”形容歌唱可以把各種各樣的情感表現(xiàn)得比樂器,比雕塑,比圖畫更美,更自然。聲樂不僅是用語言來表現(xiàn),它還配有感動人心的音樂旋律來解釋,聲情并茂的完美結(jié)合才是真正的聲樂藝術(shù)。兒童聲樂教學(xué)中注意調(diào)動學(xué)生情緒、情感因素是完成兒童聲樂教學(xué)任務(wù)的可靠保證。

        兒童;聲樂;情感;培養(yǎng)

        一、選擇積極向上的兒童聲樂作品,加強對歌詞的情感體驗

        少年兒童思想單純,富于熱情。朝氣蓬勃、樂觀向上,雄壯有力,悲壯豪邁的作品對于他們情感的發(fā)揮起到積極的作用,而旋律低沉、萎靡,歌詞并無深刻含義的作品則對他們產(chǎn)生消極的作用。所以教師要認(rèn)真選擇教材,盡可能多用國內(nèi)外深受少年兒童喜歡的中外作品。聲樂的情感主要來源于對作品的深入理解,通過對作品全面細(xì)致的分析,形成未成曲調(diào)先有情,由于兒童的理解力,領(lǐng)悟力都很淺,在學(xué)習(xí)歌詞時,教師要盡量多花時間,向?qū)W生深動有情地講解歌詞的含義,是表現(xiàn)快樂活潑的,還是充滿熱愛的,是展現(xiàn)悲壯豪邁的還是反映優(yōu)美抒情的……通過對歌詞的深入理解,學(xué)生在演唱歌曲時,頭腦里會很快地顯現(xiàn)出歌詞所要表現(xiàn)的情景場面,從而很自然地就投入到歌曲中,帶著深厚的感情去歌唱。

        二、通過熟悉曲調(diào)旋律,感受節(jié)奏對比來培養(yǎng)情感

        (一)優(yōu)美的歌曲旋律

        常常是由旋轉(zhuǎn)起伏而形成的大大小小的旋律波浪而組成,這些旋律波浪就叫旋律線。旋律線是指樂音按先后順序發(fā)響而形成的有高有低,有起有伏的線條,歌曲的旋律線條往往從歌詞所要表達(dá)的內(nèi)容出發(fā),隨著感情的起伏而起伏,隨著感情的變化而變化,時而平穩(wěn)流暢,時而跳躍奔放,分為三種表現(xiàn)形式:上行、平行、下行。上行旋律有使感情增長的趨勢,演唱時要求學(xué)生用漸強的聲音來表現(xiàn)。下行旋律常有使感情和緩的傾向,演唱時要求學(xué)生用漸弱的聲音來表現(xiàn)。平行旋律線是同音反復(fù)的一種表現(xiàn)形式,各音處于同一水平狀態(tài),在少兒歌曲中常用來表達(dá)天真活潑的可愛形象。

        例1:《我們多么幸?!?/p>

        描寫少年兒童熱愛祖國美好的生活,情緒高漲,旋律線往上,聲音漸強。

        例2:《小鴨子》

        音階式的直線下行,表達(dá)天真的孩子與小鴨子告別時的情景,旋律線往下,情緒趨于和緩平靜,演唱時聲音漸弱。

        例3:《賣報歌》

        平行旋律線條兩小節(jié)“5”音重復(fù),配以“啦啦啦”的歌詞表現(xiàn)了一個天真活潑的可愛孩子形象。

        (二)節(jié)奏是旋律骨架

        它把一般散沙似的旋律樂音有規(guī)律的組合起來,沒有節(jié)奏即沒有旋律,在演唱時,能夠很好的體現(xiàn)節(jié)奏上的“松緊”,速度上的快慢、強弱等對比,歌曲的情感表達(dá)就更鮮明突出,栩栩如生。

        例如:《喂得豬兒肥油油》

        這首歌曲在前十二小節(jié)用的是二拍子的切分節(jié)奏如×××|×× 在第十三小節(jié)用了×× ×× | 顯然比前十二小節(jié)短促緊湊因此在演唱情緒的安排上,可處理為前十二小節(jié)流暢寬廣,最后一句唱得跳躍輕快表現(xiàn)了少年兒童熱愛勞動的喜悅心情。

        又如:《只怕不抵抗》

        從十八小節(jié)到二十小節(jié)突然出現(xiàn) ×× ×× |× 0| 的節(jié)奏,因此在演唱的處理上,應(yīng)響亮有力,表達(dá)了少年兒童痛恨日本侵略者和賣國漢奸的心情,從小樹立起民族自尊心,在情緒上與前面活潑天真的形象形成了對比。

        三、向師性,向生性的雙重發(fā)揮促進學(xué)生情感的培養(yǎng)

        有人曾說:“學(xué)生就好像花草樹木趨向陽光一樣趨向老師”,這就是學(xué)生的向師性,它說明了任何一個學(xué)生都愿意和老師接近,都愿意聽從老師的教導(dǎo)和同老師交談生活中的感受,強烈的期望著老師的愛。這種向師性具有教育,影響學(xué)生心理的作用。要培養(yǎng)學(xué)生的向師性,就要求教師必須具備“向生性”,指的是教師從愛護學(xué)生的心愿出發(fā),希望學(xué)生進步。在課堂上,教師和學(xué)生建立“向師性”與“向生性”雙重的信任感,學(xué)生愿意聽老師授課,積極性高,學(xué)習(xí)效律就會好,教師在教學(xué)中毫無保留的貢獻(xiàn)自己的精力,才能對學(xué)生動之以情,曉之以理,用自己的感情去點燃學(xué)生心靈的火花,教學(xué)成果就會高。另外,少年兒童淳樸、熱情,模仿力極強,在教學(xué)中,老師要發(fā)揮榜樣示范作用,使學(xué)生被老師的豐富情感所感染,只有老師用情去教學(xué),學(xué)生才能夠歌中有情。

        聲樂是情感的藝術(shù),只有激發(fā)起兒童的歌唱情感,他們的各個發(fā)聲器官才能處于打開、放松的狀態(tài),很好地調(diào)節(jié)到歌唱所需要的功能性動作,聲樂演唱的效果才能大大提高,反之,一切美好的東西都得不到傳授與發(fā)揮。

        [1]廖家驊.兒童音樂心理的幾個問題.人民音樂,1984,(9).

        [2]文安平.影響兒童音樂心理發(fā)展的幾個因素.樂府新聲,1990,(3).

        [3]沙濤.論良好歌唱心理狀態(tài)的培養(yǎng).南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報,2004,(1).

        [4]陳石萍.少年變聲期合唱教學(xué)理論與實踐研究.廈門教育學(xué)院學(xué)報,1999,(1).

        [5]葉淳.淺探青少年變聲期的聲樂教學(xué).人文社會科學(xué),2006,(2).

        [6]張德金.兒童聲樂教學(xué)點滴.懷化師專學(xué)報,1994,(13).

        [7]彭子華.聲樂教學(xué)心理因素探索.淮北煤炭師院學(xué)報社科版,1994,(4).

        田丹(1978—),女,湖北安陸人,碩士,講師,湖北工程學(xué)院音樂學(xué)院,主要研究方向:音樂學(xué)、聲樂表演與教學(xué)。

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