林志香（龍巖學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，福建 龍巖 364000）

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淺析鋼琴組曲《阿拉伯風(fēng)格舞曲之一》的演奏藝術(shù)

林志香
（龍巖學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，福建 龍巖 364000）

【摘要】鋼琴組曲《阿拉伯風(fēng)格舞曲之一》是由阿希爾·克勞德·德彪西(1862～1918)創(chuàng)作的?！栋⒗L(fēng)格舞曲之一》是以明快、簡潔、新穎的音樂語言，詮釋了作曲家對(duì)自然充滿詩意的感受，以人與自然共鳴的優(yōu)美旋律，并與“阿拉伯風(fēng)格”的完美融合，開辟了音樂審美的新領(lǐng)域。本文對(duì)德彪西這首早期作品《阿拉伯風(fēng)格舞曲之一》的音樂風(fēng)格加以分析，希望給廣大演奏者提供一定的參考價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】德彪西；阿拉伯風(fēng)；演奏藝術(shù)

一、鋼琴組曲《阿拉伯風(fēng)格舞曲之一》的創(chuàng)作背景

鋼琴組曲《阿拉伯風(fēng)格舞曲之一》是德彪西早期創(chuàng)作作品之一，這一時(shí)期他采用了“中古調(diào)式”曲調(diào)有明顯的五聲調(diào)式，和聲也非常新穎?！栋⒗L(fēng)格舞曲》作為他的早期作品為他的音樂風(fēng)格打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

德彪西是法國名作曲家、鋼琴家，是印象派音樂創(chuàng)始人，他的作品多以詩、畫自然景物為題材而著意與表現(xiàn)其感覺世界中的主觀印象，他發(fā)揮聲音“色彩”的變現(xiàn)力，常運(yùn)用五聲音階，全音階，色彩性和聲配器，以造成朦朧，漂浮，空幻，幽靜的意境《阿拉伯風(fēng)格舞曲》、《月光》是德彪西早期作品。

二、作品結(jié)構(gòu)分析

A + B + A` + 尾聲

（1～38） （39～70） （71～101） （102～106）

該作品是有尾聲的ABA三段式結(jié)構(gòu)。雖然受到古典音樂的影響，但是該作品還是具有“印象派”風(fēng)格的影子。作品A段開頭詮釋一種朦朧的意境以5小節(jié)輕快的旋律帶出6、7小節(jié)主旋律展開，多運(yùn)用雙音及2對(duì)3 的演奏方式，要求演奏者有穩(wěn)固的基礎(chǔ)，A段以輕松簡潔的方式引入主題，B段由左右手2對(duì)3的3連音、保持音等組成的一段高潮迭起的部分，A`與A形相呼應(yīng)形成一幅朦朧優(yōu)美的畫面。尾聲再現(xiàn)人與自然共鳴的優(yōu)美旋律，引發(fā)聽眾的遐想。

三、鋼琴組曲《阿拉伯風(fēng)格舞曲之一》的演奏藝術(shù)

（一）觸鍵

在鋼琴組曲《阿拉伯風(fēng)格舞曲之一》中很多地方應(yīng)用雙音，3連音及3對(duì)2等，因每個(gè)人的手長短不一，所以這就要求演奏者要把雙音的部分單獨(dú)拿出來多加練習(xí)，3連音彈奏時(shí)要注意三個(gè)音的時(shí)值要平均，3對(duì)2是考驗(yàn)演奏者的基礎(chǔ)扎實(shí)的測(cè)試，要求演奏者加強(qiáng)基礎(chǔ)練習(xí)。因作品詮釋一種人與自然共鳴，所以在觸鍵上一定要輕巧。在A段15、16、26～28、34～36等小節(jié)要漸快，漸弱，營造一種朦朧美。增加聲音的色彩性。德彪西的作品演奏時(shí)要感覺像水一樣，注意流暢，靈動(dòng)，輕巧。德彪西的作品與肖邦、貝多芬完全不一樣，他注重細(xì)節(jié)，所以在彈奏時(shí)要注意細(xì)節(jié)的處理，做到一絲不茍。

（二）踏板

在鋼琴組曲《阿拉伯風(fēng)格舞曲之一》中踏板的應(yīng)用起著重要的作用。作品在很多地方都有踏板的節(jié)奏標(biāo)記，采用踏板可以營造出一種悠遠(yuǎn)、朦朧的感受。踏板的應(yīng)用上應(yīng)采用拍后踏板，在A段中第6、7小節(jié)可以加入一點(diǎn)弱音踏板由第5小節(jié)開始慢慢加入弱音踏板和強(qiáng)音踏板一起演繹出一種由遠(yuǎn)而近的感受。加強(qiáng)聲音的色彩性。踏板大多根據(jù)和聲功能和長音換踏板，在換踏板的時(shí)候注意快速換踏板，要不然會(huì)有黏糊的感覺，那樣聽起來就不清晰了。

（三）節(jié)奏

在鋼琴組曲《阿拉伯風(fēng)格舞曲之一》中節(jié)奏多樣，作品中有4/4拍和4/2拍的改變，還有3連音、2對(duì)3，雙音等復(fù)雜的節(jié)奏型要求演奏者認(rèn)真的唱譜子，了解作品的背景及作曲家要表達(dá)的感情。在彈奏3對(duì)2的時(shí)候應(yīng)注意第一拍雙手是一起彈下去的，然后再彈右手的第二個(gè)八分音符，然后再彈左手的八分音符的音，最后彈右手剩下的八分音符。開始練習(xí)時(shí)注意慢練，不要心急。慢慢熟悉了之后再加快速度。

（四）音樂情感的表達(dá)

阿拉伯風(fēng)是中世紀(jì)時(shí)代阿拉伯建筑上用的名詞，它是一種將人物、神怪、花卉、鳥獸等以小棕樹頁盤旋交織而組合在一起的裝飾建筑的雕刻。在《阿拉伯風(fēng)格舞曲之一》中演繹了人與自然的共鳴的優(yōu)美旋律，在A 段中以5小節(jié)引出主旋律，演奏時(shí)注意氣口的呼吸，作品中在情緒速度力度上的變化，節(jié)奏有時(shí)也很自由，有的樂句給人一種舒緩自然的感覺,有時(shí)又很緊湊凸顯緊張，因此呼吸在演奏中要根據(jù)情緒、情感、速度的變化做出相應(yīng)的氣口處理。這樣表達(dá)的情感更加豐富、細(xì)膩。在第34、35、36雙音的這三小節(jié)上由漸快漸強(qiáng)的彈奏方式表現(xiàn)情感的升級(jí)推向高潮部分。全曲表現(xiàn)的是一種人與自然共鳴的詩意的感受。營造一種朦朧，漂浮，空幻，幽靜的意境。具有印象派的作風(fēng)。

結(jié)論

《阿拉伯風(fēng)格舞曲之一》第一首是德彪西早期作品，既有浪漫主義音樂的特征，又有明顯的印象主義音樂的痕跡，是鋼琴中對(duì)于了解印象派主義作品的優(yōu)秀教材。全曲以明快、簡潔、新穎的音樂語言，詮釋了作曲家對(duì)自然充滿詩意的感受，以人與自然共鳴的優(yōu)美旋律，并與“阿拉伯風(fēng)格”的完美融合，作為印象派主義音樂《阿拉伯風(fēng)格舞曲之一》在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上開始了創(chuàng)新，開辟了音樂審美的新領(lǐng)域。《阿拉伯風(fēng)格舞曲之一》整首作品短小精致，細(xì)膩入微，婉轉(zhuǎn)動(dòng)人，重視瞬間音樂給人的直接印象，在曲中德彪西用自己的獨(dú)特的創(chuàng)作方式為我們展示了用語言無法描繪的美好，使人感受到獨(dú)特的朦朧美，深深的沉醉其中。這首作品是20世紀(jì)后現(xiàn)代音樂的延伸，為后世印象派作品打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)

[1]于慧．淺析德彪西鋼琴作品《阿拉伯風(fēng)格曲》第一首的演奏分析[J]．黃河之聲,2013,06．

[2]沈旋．德彪西印象主義音樂的創(chuàng)始人{(lán)M}．北京:人民音樂出版社,1998．

指導(dǎo)老師：周晨