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        論竹笛演奏藝術(shù)的“技、韻、情”

        2016-06-04 11:34:55吳麗蓉
        戲劇之家 2016年9期
        關(guān)鍵詞:演奏藝術(shù)竹笛技巧

        吳麗蓉

        【摘 要】竹笛演奏是一門古老的藝術(shù),深受中國人的喜愛,被譽(yù)為華夏文化寶庫中的瑰寶。幾千年的沉淀與滄桑歷程,使大部分樂器在歷史的推移中消失,竹笛卻憑借著獨(dú)有的魅力一直存在,歷代文人雅士都為其絕美的音色傾倒。從一開始的簡單粗糙到現(xiàn)在的精細(xì)先進(jìn),不斷精益求精的過程也豐富了竹笛演奏的技術(shù),竹笛演奏藝術(shù)當(dāng)中也蘊(yùn)藏了很多的知識(shí)與技術(shù)技巧。本文就竹笛演奏藝術(shù)的“技、韻、情”三方面進(jìn)行了討論。

        【關(guān)鍵詞】竹笛;演奏藝術(shù);技巧

        中圖分類號(hào):J632.11 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2016)05-0068-01

        竹笛是由自然生長而成的竹子制成的,對(duì)比于西方金屬長笛更加純凈自然,竹笛的笛膜是在笛子左端第二孔上、吹笛時(shí)振動(dòng)發(fā)聲的薄膜。為了使竹笛的音色更加優(yōu)美,薄膜使用自然生長的蘆葦內(nèi)膜所制成,天然本色的竹笛音色純凈自然,吸引了越來越多的人學(xué)習(xí)竹笛演奏。

        一、竹笛的來源

        竹笛的流傳年份可追溯到遠(yuǎn)古的石器時(shí)代,歷史悠久,種類繁多,如:曲笛、梆笛、定調(diào)笛、玉屏笛、七孔笛、短笛和順笛等。笛子經(jīng)過幾千年的沉淀發(fā)展并沒有消失在歷史的潮流中,然而放射出璀璨的光芒。中國竹笛藝術(shù)有著獨(dú)特的魅力和民族特色,歷代文人雅士都為其寫下無數(shù)的贊美詩篇:“清江白日落欲盡,復(fù)攜美人登采舟。笛聲憤怨哀中流,妙舞逶迤夜未休。燈前往往大魚出,聽曲低昂如有求。三更風(fēng)起寒浪涌,取樂喧呼覺船重?!?/p>

        二、竹笛演奏藝術(shù)的“技”

        竹笛的學(xué)習(xí)過程是復(fù)雜漫長的,“技”是竹笛演奏的基本功,“臺(tái)上一分鐘,臺(tái)下十年功”,沒有扎實(shí)的基本功,是沒辦法演奏出動(dòng)人的竹笛樂曲的,“氣、手、舌”是學(xué)習(xí)竹笛演奏基本功的三大部分,這三大部分是練習(xí)竹笛演奏技術(shù)的核心。

        (一)“氣”。竹笛是吹管樂器,氣息的好壞會(huì)影響到竹笛演奏的效果,練好基本功首先就要學(xué)習(xí)竹笛演奏的呼吸方法和運(yùn)用技巧。高校的學(xué)生一般都接受過聲樂培訓(xùn),在一定程度上接觸和學(xué)習(xí)過氣息運(yùn)用方法,讓學(xué)生在已有的學(xué)習(xí)基礎(chǔ)上結(jié)合氣息運(yùn)用技巧,理解竹笛演奏的內(nèi)容和方法。長音練習(xí)是進(jìn)行氣息訓(xùn)練的基礎(chǔ),在訓(xùn)練時(shí)要讓學(xué)生明白長音練習(xí)對(duì)打好竹笛演奏基本功的重要性,讓學(xué)生每天都要加強(qiáng)長音練習(xí)的力度,不可以三天打魚兩天曬網(wǎng),并且每天的訓(xùn)練時(shí)間不能低于半小時(shí),要做到天天都練,老師要給予學(xué)生自由發(fā)揮的空間,教師要及時(shí)指導(dǎo)和改正學(xué)生演奏時(shí)出現(xiàn)的錯(cuò)誤。

        (二)“舌”。記得著名笛子演奏家俞遜發(fā)先生說過:“隨著笛子藝術(shù)的發(fā)展,舌頭的用途和內(nèi)在的潛力以遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出作為一種技巧來對(duì)待的范疇。”熟練掌握舌頭的運(yùn)用技巧是學(xué)習(xí)竹笛演奏藝術(shù)基本功的重要部分之一。除了常見的“吐音”“花舌”,還有很多需要學(xué)習(xí)的舌頭技巧,例如:練習(xí)“音頭”的話,可以在練習(xí)發(fā)音的同時(shí)將舌尖連續(xù)彈吐,久而久之就能使“音頭”得到充分的訓(xùn)練等一系列練習(xí)方法。

        (三)“指”。演奏樂器的同時(shí)離不開靈活的手指,如何運(yùn)用指法技巧對(duì)竹笛演奏起到舉重若輕的作用。吹奏笛子的時(shí)候需要雙手持笛,左右手相互配合開按指孔,竹笛才能發(fā)出高低不同的音,如果不能熟練運(yùn)用手指,會(huì)直接影響竹笛演湊的效果,為了能夠讓手指靈活而有彈性,能持久、獨(dú)立地活動(dòng)和相互配合吹奏,就要加強(qiáng)對(duì)手指指法運(yùn)用的訓(xùn)練力度。練習(xí)吹奏的時(shí)候坐姿要端正,手指和胳膊盡量放輕松,雙手拿著笛子手指彎曲,用手指頭的第一節(jié)指肚將竹笛孔輕輕蓋住,將竹笛孔蓋嚴(yán)實(shí)了,然后開放音孔時(shí)將手臂與竹笛的方向平衡,按閉音孔時(shí)有彈性地?fù)舸蛞艨?。練?xí)者要認(rèn)真學(xué)習(xí)指法的運(yùn)用技巧,在不拿笛子的時(shí)候也可以訓(xùn)練手指頭的關(guān)節(jié)放松和開放按閉動(dòng)作,只有堅(jiān)持不懈地努力訓(xùn)練,才能在今后的竹笛演奏過程中熟練演奏、運(yùn)用自如。

        三、竹笛演奏藝術(shù)的“韻”

        學(xué)習(xí)竹笛不僅僅是拘泥于技巧和演奏表面,更要注重竹笛演奏的韻味,“韻”是內(nèi)在的,需要學(xué)習(xí)者用心去感悟。學(xué)習(xí)竹笛的人多不勝數(shù),為什么真正的竹笛大師是少之又少呢?有些人竹笛演奏傳出的音樂能夠陶冶人的情操、震撼心靈、令人久久沉醉在美妙的音樂里,有些人演奏起來卻令人感到索然無味,正是因?yàn)闆]有掌握到演奏的韻味。每篇樂曲都有著獨(dú)特的韻味,要想通過竹笛的演奏將這些韻味充分地展現(xiàn)出來,這就需要演奏者深入體會(huì)樂曲的內(nèi)涵、風(fēng)格、韻味、意境,同時(shí)不斷提升自身的修養(yǎng)內(nèi)涵。

        四、竹笛演奏藝術(shù)的“情”

        著名鋼琴家阿勞曾經(jīng)說過:“傳遞總是困難的,它不應(yīng)該是一個(gè)有意識(shí)的目的,而是感情的自然流露?!睕]有情緒的音樂缺乏生命力和靈活力,又怎么能夠打動(dòng)聽眾呢?在演奏樂曲的時(shí)候要深入體會(huì)把握樂曲所要表達(dá)的思想情感和內(nèi)在,將樂曲的情感與自身的情感相融合,只有真情流露的音樂才能給予聽眾聽覺上的享受、心靈上的震撼,讓聽眾感受到竹笛的清脆亢亮、自然純凈。一名合格的演奏者在演奏過程中是處于最佳情緒狀態(tài)的,演奏者要保持積極的情緒去演奏,平穩(wěn)自己的心態(tài),只有內(nèi)心平靜,才能完美地詮釋音樂。深入體會(huì)理解樂曲的所要表達(dá)的思想感情,將自身的情感融合于所要演奏的樂曲中,聲情并茂地演奏每一個(gè)音符,賦予樂曲生命力、靈動(dòng)力,才能打動(dòng)聽眾。

        參考文獻(xiàn):

        [1]張文雅.論竹笛演奏藝術(shù)的“技、韻、情”[D].哈爾濱:哈爾濱師范大學(xué),2014.

        [2]田甜.竹笛演奏技巧探究[D].哈爾濱:哈爾濱師范大學(xué),2014.

        [3]梁忠祥.新中國竹笛演奏技術(shù)發(fā)展研究[D].濟(jì)南:山東大學(xué),2010.

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