奚國(guó)寧

（南京市江寧區(qū)文化館，江蘇 南京 211100）

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淺談“微笑”在歌唱技術(shù)訓(xùn)練中的重要性

奚國(guó)寧

（南京市江寧區(qū)文化館，江蘇 南京 211100）

【摘要】在歌唱的過(guò)程中微笑這個(gè)狀態(tài)是十分重要的，微笑不僅是表情上的一個(gè)動(dòng)作，它更能幫助我們把歌唱好?！拔⑿Α庇兄诔钑r(shí)喉嚨的打開(kāi)；有助于歌唱中的共鳴；有助于歌唱中的咬字；有助于歌曲情感的表達(dá)和歌唱表情的豐富?？梢?jiàn)“微笑”在歌唱技術(shù)訓(xùn)練中有著十分重要的意義。

【關(guān)鍵詞】唱歌；“微笑”；共鳴；咬字；表情

微笑是人類最基本的動(dòng)作；微笑是人類獨(dú)特的一種微妙表情，是人類的體態(tài)語(yǔ)言，是人類最基本的動(dòng)作，是一種不確切的語(yǔ)言，是一種無(wú)聲的感召；微笑是一種態(tài)度：愛(ài)生命，愛(ài)生活，愛(ài)自己！微笑中有寬容，有安慰，有自信！微笑是人的面部表情因雙唇輕啟、牙齒半露、眉梢上推、臉部肌肉平緩向上向后舒展而帶來(lái)的一種效果。它可以因時(shí)因事而來(lái)，也可以是無(wú)意識(shí)、下意識(shí)地產(chǎn)生，而且會(huì)無(wú)緣無(wú)故瞬間消失。微笑不僅可以表現(xiàn)出我們的友善和自信?！拔⑿Α边€可以傳達(dá)出我們美妙動(dòng)聽(tīng)的歌聲。下面我從“微笑”對(duì)歌唱中喉嚨打開(kāi)、喉頭穩(wěn)定、氣息通暢之間相互的作用；“微笑”對(duì)歌唱中共鳴的作用；“微笑”對(duì)歌唱中咬字的作用；“微笑”對(duì)歌者在演出時(shí)歌曲情感的表達(dá)和歌唱表情的豐富的作用，這個(gè)幾個(gè)方面談?wù)劇拔⑿Α笔窃趺磦鬟_(dá)出我們美妙動(dòng)聽(tīng)的歌聲的。

一、“微笑”在歌唱技術(shù)訓(xùn)練中的重要意義

“微笑”在歌唱技術(shù)訓(xùn)練中有著重要的意義。在歌唱時(shí)保持一個(gè)“微笑”的狀態(tài)，這是許多聲樂(lè)老師在教學(xué)中經(jīng)常對(duì)學(xué)生提到的要求。特別是在我國(guó)的戲曲演唱中，戲曲藝術(shù)家們?cè)诘腊缀脱莩獣r(shí)大都保持“微笑”的狀態(tài)，可見(jiàn)“微笑”對(duì)于民族聲樂(lè)的演唱更有其重要的意義，但在現(xiàn)實(shí)生活中，有很多歌唱者并不了解“微笑”在歌唱中的重要性，總是不愿做或做不到位。這樣是不能把歌唱好的。

歌者歌唱時(shí)的“微笑”和平時(shí)生活中習(xí)慣性的“微笑”是有區(qū)別的，唱歌時(shí)的“微笑”不是平時(shí)微啟口唇淡淡一笑，歌唱時(shí)的“微笑”主要是把笑肌要提起來(lái)，興奮起來(lái)，使歌唱呈積極狀態(tài)，充分發(fā)揮歌唱位置和共鳴、氣息三者的統(tǒng)一協(xié)調(diào)作用。要求：下巴、舌頭、嘴唇都要放松，后大牙放松，上下分開(kāi)，張口微笑（常說(shuō)的“嘴巴興奮”），這個(gè)狀態(tài)要始終貫穿在整個(gè)演唱過(guò)程中，所有的字和音的轉(zhuǎn)換都應(yīng)保持這種狀態(tài)。

二、微笑對(duì)歌唱中喉嚨打開(kāi)、喉頭穩(wěn)定、氣息通暢之間相互的的作用

“微笑”對(duì)歌唱中喉嚨的打開(kāi)是有幫助的。我們知道在歌唱訓(xùn)練中“打開(kāi)喉嚨”是十分重要的中心環(huán)節(jié)，它直接影響到聲音的好壞?！按蜷_(kāi)喉嚨”也就是將喉頭穩(wěn)定在正確的位置上，軟腭抬起，口蓋積極向上收縮成拱形，牙關(guān)打開(kāi)，舌根放松，平放在下牙齒后，下巴自然落下并微向后拉，這時(shí)喉嚨是打開(kāi)的。用“微笑”是可以幫助我們來(lái)打開(kāi)喉嚨的一種方法。我們把“笑肌”抬起可以使鼻、咽腔打開(kāi)，大牙關(guān)打開(kāi)，面部?jī)蛇叺男。E骨）呈微笑狀，這樣的微笑可以使你的喉嚨打開(kāi)。

打開(kāi)喉嚨有一個(gè)非常顯著的效果就是能增強(qiáng)喉頭的穩(wěn)定，即喉頭保持在說(shuō)話時(shí)的低位置狀態(tài)。如果喉頭不穩(wěn)定，發(fā)聲時(shí)就會(huì)上提，唱高音時(shí)就容易產(chǎn)生破音。不過(guò)如果為了想要穩(wěn)定喉頭，縮緊喉嚨的肌肉壓喉頭，使喉頭的位置過(guò)低，就會(huì)產(chǎn)生喉音，聲音會(huì)發(fā)重、發(fā)緊。

現(xiàn)在有好多歌者為了學(xué)“美聲”而去做聲音，把喉頭壓的很低，聲音的位置壓的很低。唱出來(lái)的聲音暗淡、靠后、發(fā)重、擠壓、粗糙。這種“假美聲”會(huì)把歌者帶上聲樂(lè)學(xué)習(xí)的錯(cuò)誤方向，在思想和觀念上錯(cuò)誤的引導(dǎo)歌者，造成歌者聲樂(lè)學(xué)習(xí)和發(fā)展的障礙，這種毛病也是在聲樂(lè)學(xué)習(xí)中常見(jiàn)的。而糾正這個(gè)毛病的最好方法就是帶著“微笑”去唱歌，“微笑”可以使上腭和軟腭同時(shí)抬起、喉嚨也自然打開(kāi)，聲音明亮、靠前，容易獲得高位置，對(duì)那些聲音過(guò)重，暗壓，位置低的歌者，使用“微笑”狀態(tài)更是有益的，可以盡快克服這些毛病，凡是在歌唱中笑不起來(lái)的人、肯定是哪部分肌肉僵硬造成的，只要能笑起來(lái)就自然擺脫了。

“微笑”有助于歌者喉嚨打開(kāi)，卷起會(huì)厭，使氣息流通，“微笑”使口鼻一起呼吸，利于自然深呼吸，而只有掌握深呼吸才能使喉嚨打開(kāi)使氣息的流動(dòng)通暢，使聲音在喉嚨里產(chǎn)生之后，可以沒(méi)有阻擋迅速隨著氣息通過(guò)口、咽、鼻、頭腔送到體外，在空間傳送。高級(jí)階段為了作品的需要?dú)庀⒌牧鲃?dòng)加強(qiáng)，那么歌唱的共鳴勢(shì)必跟著加強(qiáng)。這就需要對(duì)氣息流動(dòng)與共鳴產(chǎn)生起著橋梁作用的發(fā)聲環(huán)節(jié)也跟著加強(qiáng)。強(qiáng)調(diào)打開(kāi)喉嚨就是在聲帶閉合力量增強(qiáng)，聲音的振動(dòng)頻率和振幅加大的情況下，聲音能在擴(kuò)大的喉嚨空間內(nèi)產(chǎn)生更強(qiáng)的共鳴，并隨氣息的流動(dòng)力量在鼻腔和頭腔內(nèi)引起更強(qiáng)的共振。目標(biāo)只有一個(gè)，那就是靠氣息的流動(dòng)順暢，打開(kāi)喉嚨的空間，增強(qiáng)喉頭穩(wěn)定的力量，使共鳴腔體的振動(dòng)創(chuàng)造出結(jié)實(shí)有力，富有彈性、圓潤(rùn)的聲音色彩。歌者通過(guò)在平時(shí)的歌唱訓(xùn)練中注意保持“微笑”這個(gè)狀態(tài)，“微笑”使歌者的下巴、舌頭、嘴唇都要放松、大牙放松，會(huì)厭抬起，這樣歌者的喉嚨就自然打開(kāi)了，喉頭穩(wěn)定，氣息通暢就可以同時(shí)做到了。這些都做到后又有利于歌唱時(shí)的共鳴，歌唱時(shí)好的共鳴狀態(tài)我們也可以通過(guò)“微笑”來(lái)做到。

三、“微笑”對(duì)歌唱中共鳴的作用

根據(jù)人聲具有低音、中音、高音的特點(diǎn)，人體可分成胸腔共鳴、口腔共鳴和頭腔共鳴三個(gè)區(qū)域。

胸腔共鳴：它以胸部共鳴為主。它是低音區(qū)的發(fā)聲腔體。胸腔共鳴應(yīng)用的好，聲音就會(huì)產(chǎn)生濃厚、結(jié)實(shí)、深沉的特點(diǎn)。

口腔共鳴：它以口腔、咽腔、喉腔為主要共鳴腔體。它是聲音從喉嚨發(fā)出后第一個(gè)共鳴區(qū)域，是歌唱非常重要的部分?？谇还缠Q上連頭腔共鳴，下連胸腔共鳴，起到樞紐和橋梁作用，是胸腔共鳴和頭腔共鳴的基礎(chǔ)。

頭腔共鳴：它以鼻腔、頭腔為主。頭腔共鳴的聲音高亢、明亮、極富穿透力，具有金屬般光彩。尤其對(duì)于男高音和女高音聲部，頭腔共鳴幾乎決定了聲音的質(zhì)量。有了高頻率的頭腔共鳴，才能使歌唱的聲音傳送得很遠(yuǎn)。

三大共鳴腔體中可分為可調(diào)節(jié)共鳴腔和不可調(diào)節(jié)共鳴腔?？谇粚儆诳烧{(diào)節(jié)共鳴腔，其余兩個(gè)屬于不可調(diào)節(jié)共鳴腔?？谇还缠Q時(shí)胸腔共鳴和頭腔共鳴的基礎(chǔ)，是基音產(chǎn)生后得到的第一個(gè)共鳴區(qū)域。它包括喉嚨、咽部和口腔這些部位是可以隨著人的意志改變的。“微笑”就能使咽腔縮小，擴(kuò)大喇叭形，調(diào)節(jié)共鳴。而胸腔共鳴和頭腔共鳴時(shí)固定的，無(wú)法靠人的意志改變。

因此，要想得到很好的共鳴，必須靠口腔部位的調(diào)節(jié)通過(guò)口腔的正確狀態(tài)來(lái)控制，尤其是口咽部的狀態(tài)?！拔⑿Α钡臓顟B(tài)可以很好的幫歌者抬起笑肌，張開(kāi)大牙，放松下頜來(lái)做到口腔部位的調(diào)節(jié)。只有調(diào)節(jié)好口腔的狀態(tài)才能使聲音上面通向頭腔共鳴、下面通向胸腔共鳴。微抬笑肌能帶動(dòng)口腔內(nèi)的軟腭的抬起，它是獲得鼻腔共鳴，同時(shí)得到頭腔共鳴的動(dòng)作。

歌者在平時(shí)的學(xué)習(xí)中經(jīng)常會(huì)聽(tīng)到面罩共鳴。面罩共鳴實(shí)際上是打開(kāi)鼻咽腔的產(chǎn)物。就是說(shuō)，當(dāng)歌者的聲音獲得了充分的面罩共鳴時(shí)，他（她）的鼻咽腔是完全打開(kāi)的。如果說(shuō)打開(kāi)喉嚨是要求打開(kāi)喉咽腔和口咽腔，那么，要想把聲音送進(jìn)面罩，還必須同時(shí)把鼻咽腔打開(kāi)。面帶微笑聲音容易進(jìn)入面罩位置。貝基先生說(shuō)：“古代的老師教唱歌只教兩件事：一是打哈欠打開(kāi)喉嚨；二是微笑地唱有助于聲音進(jìn)入面罩。就靠這兩點(diǎn)我國(guó)歷史上出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的歌唱家?！?/p>

所以說(shuō)在唱歌的過(guò)程中保持“微笑”的狀態(tài)，能很好的打開(kāi)喉嚨調(diào)節(jié)共鳴，從而獲得美妙的歌聲，“微笑”也是歌者在聲樂(lè)學(xué)習(xí)中找到共鳴的最好方法。

四、“微笑”對(duì)歌唱中咬字的作用

歌者演唱歌曲是為了抒發(fā)歌曲的意思和內(nèi)容，然而歌曲與樂(lè)器不同的是旋律中融入的歌詞，歌詞是表達(dá)歌曲意思和內(nèi)容的。因此我們?cè)诟璩獣r(shí)吐字、咬字是一個(gè)十分重要的環(huán)節(jié)。

有人說(shuō)，唱歌就像說(shuō)話一樣。這種說(shuō)法是片面的。在歌者歌唱時(shí)如果完全像說(shuō)話似的自然發(fā)聲，那樣就會(huì)把歌唱的音色與共鳴給失去了。歌唱想說(shuō)話一樣實(shí)際上是要求歌唱者通過(guò)訓(xùn)練，讓聽(tīng)者享受猶如說(shuō)話似得自然而不做作的歌唱。

母音有a、e、i、o、u五個(gè)。不同的母音的發(fā)音按照自然講話的部位在口腔里的位置是不同的。比如a、o、u發(fā)音在口腔里就靠后一些，而i、e發(fā)音在口腔里靠前一些。而歌唱的元音或母音的發(fā)音不能像講話一樣自然，它們必須在一個(gè)統(tǒng)一的狀態(tài)下發(fā)聲，即在口腔的后半部——大牙、軟腭、后咽壁之間形成。歌唱的元音或母音共鳴的形成應(yīng)該是氣流沖擊聲帶后產(chǎn)生的音波毫無(wú)阻擋地流向共鳴腔體，并得到共振的結(jié)果。只有在口腔的后半部才能使聲音上面通向頭腔共鳴、下面通向胸腔共鳴。這種整體共鳴的形成，歌唱的口形是否正確是十分重要的。前面說(shuō)過(guò)張開(kāi)大牙、微抬笑肌、放松下頜，是母音發(fā)音后是否能得到好的共鳴的先決條件?？梢酝ㄟ^(guò)“微笑”來(lái)幫歌者找到在一個(gè)統(tǒng)一的狀態(tài)下發(fā)聲，產(chǎn)生良好的共鳴。使每個(gè)字都在“微笑”狀態(tài)下歌唱，保持連貫、統(tǒng)一，并自然地轉(zhuǎn)換每個(gè)字，使字與聲溶合一體保證歌唱的穩(wěn)定性。有了正確的歌唱需要的母音發(fā)聲狀態(tài)，產(chǎn)生了良好的共鳴，然后唇、齒、舌部位的動(dòng)作依照字的需要而靈活、協(xié)調(diào)的運(yùn)動(dòng)，就能達(dá)到“字正腔圓”的效果。因此，“微笑”也是能幫助我們正確的找到歌唱中咬字的狀態(tài)的。在民族聲樂(lè)演唱中“微笑”，不但便于吐字，而且還在音色上更接近我國(guó)廣大觀眾的聽(tīng)覺(jué)習(xí)慣，可以使聲音富有色彩和靈活性，因此，演唱民歌的學(xué)生必須掌握和使用“微笑”的歌唱狀態(tài)。

五、“微笑”對(duì)歌者歌曲情感的表達(dá)和歌唱表情的豐富的作用

歌唱不僅可以表達(dá)抒發(fā)自己的情感，也可以與觀眾進(jìn)行情感的交流。一首歌演唱的成功與否在于歌者有沒(méi)有抓住觀眾的情感。而怎么能夠抓住觀眾的情感就要看歌者的舞臺(tái)表現(xiàn)力了，歌者的舞臺(tái)表現(xiàn)力很豐富，歌聲也很美就能很容易的打動(dòng)觀眾。歌者的歌聲很好聽(tīng)，可是，表情很木訥的話，那肯定是打動(dòng)不了觀眾的。所以，歌者在歌唱的訓(xùn)練過(guò)程中，不但要注重歌唱唱技巧的訓(xùn)練，還要注重歌唱時(shí)表情的訓(xùn)練。

在我們唱歌時(shí)“微笑”這個(gè)狀態(tài)，不但口型好看，又對(duì)我們?cè)诟璩募记缮嫌兴鶐椭?，同時(shí)也有助于與臺(tái)下觀眾進(jìn)行感情交流，我們也知道，歌唱演員在歌唱的時(shí)候應(yīng)用“微笑”去演唱歌曲，一方面是他是為了在舞臺(tái)表演時(shí)給觀眾一個(gè)好的形象和深刻的記憶，同時(shí)，也是一種舞臺(tái)需要；另一方面是演唱歌曲的時(shí)候，應(yīng)用微笑能夠更好的把歌曲處理好，更能夠打動(dòng)觀眾的心，贏得觀眾的掌聲和喝彩。因此，“微笑”是聲樂(lè)技巧的一個(gè)組成部分，是必須要掌握的。

六、結(jié)語(yǔ)

“歌唱狀態(tài)就是里邊的哈欠，處頭的微笑”，這話很精辟，也和好的詮釋了微笑對(duì)唱歌的重要性。微笑時(shí)歌唱者是牙關(guān)打開(kāi)，笑肌抬起、放松下頜的一個(gè)狀態(tài)，這個(gè)狀態(tài)有助于我們歌唱的共鳴、喉嚨的打開(kāi)、歌唱的咬字，在音色上也更是接近聽(tīng)眾的欣賞習(xí)慣，還可以使聲音賦予色彩和靈活性，使聲音的走向靠前，色彩也比較明亮；也有有助于我們歌唱時(shí)的表情，打動(dòng)觀眾，更好與觀眾進(jìn)行情感交流。所以，“微笑”在歌唱技術(shù)訓(xùn)練中是必要的。

從上面幾個(gè)方面可以看出“微笑”是對(duì)歌唱益處良多的，歌者在平時(shí)的訓(xùn)練和演唱時(shí)應(yīng)更加注重。學(xué)會(huì)用“微笑”去歌唱，把“微笑”融入到歌聲中來(lái)，用“微笑”唱出自己美妙的歌聲；用“微笑”去打動(dòng)觀眾的情感；用“微笑”展現(xiàn)出自己的自信和光芒。

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作者簡(jiǎn)介：奚國(guó)寧（1988—），男，漢族，江蘇南京人，在南京市江寧區(qū)文化館工作，從事專業(yè)：音樂(lè)表演、藝術(shù)輔導(dǎo)。