徐珂

【摘 ?要】本論文以張愛(ài)玲作品中的父母親形象為切入點(diǎn)，結(jié)合張愛(ài)玲的童年經(jīng)歷，分析童年生活對(duì)其在作品中描寫親子關(guān)系的影響。

【關(guān)鍵詞】張愛(ài)玲小說(shuō);親子關(guān)系;童年生活

在荒涼孤苦中長(zhǎng)大的張愛(ài)玲，童年更多感受到的是人性的陰暗與丑陋，在她的作品中，塑造了諸多自私、卑瑣、冷漠、變態(tài)的人物形象，揭露了在物欲、情欲、性欲的傾軋下人性的變異。她筆下的父母親也由偉大圣潔的形象墮落為自私冷漠的小市民形象，親子關(guān)系更是呈現(xiàn)畸形化的趨向。

一、畸形的父女關(guān)系

我們常用女兒是父親前世的情人來(lái)形容親密的父女關(guān)系，張愛(ài)玲卻以驚人的眼光向我們講述著令人難以置信的親子故事。

《心經(jīng)》講述了少女許小寒，跟她不太老的父親和顯老的母親構(gòu)成了一個(gè)隱含的情愛(ài)三角。她有意隔絕了父母的情愛(ài)，文中的父親

早知女兒對(duì)自己的愛(ài)慕，卻始終對(duì)這種畸形的父女戀保持著默認(rèn)態(tài)度。直到事情即將發(fā)展到自己無(wú)法控制的地步，他才懦弱而自私地選擇退縮。

林幸謙先生曾指出：“事實(shí)上，張愛(ài)玲小說(shuō)中的男人形象，都含有她父親的影子，甚至可以說(shuō)就是張廷重的化身或投影?！毙≌f(shuō)《心經(jīng)》中的父女關(guān)系，由最初的親密無(wú)間到最后的分道揚(yáng)鑣，正與張愛(ài)玲和父親的關(guān)系相似。張的父親是一個(gè)遺少式人物，也喜歡同女兒談?wù)動(dòng)H朋間的笑話、瑣事，這一切在他再婚后發(fā)生了改變。當(dāng)他得知女兒要像前妻一樣出國(guó)留學(xué)、脫離自己的控制時(shí)，他把自己身為遺少對(duì)新文化的怨恨、對(duì)前妻的怨恨，全向女兒爆發(fā)，在對(duì)張愛(ài)玲一陣拳打腳踢之后，兩人的父女關(guān)系徹底決裂。

在《花凋》里，鄭先生面對(duì)小女兒川娥的病，只是說(shuō)，“我花錢得花得高興，苦著臉花在醫(yī)藥上，夠多冤！”勾勒出一個(gè)自私冷漠的父親形象，父女關(guān)系被這幾句話打得支離破碎。在張愛(ài)玲被軟禁時(shí)，她父親也擺出了像鄭先生那樣殘忍兇狠的面孔，任其自生自滅。正如張愛(ài)玲所說(shuō)的“我把世界強(qiáng)行分作兩半，光明與黑暗，善與惡，神與魔。屬于我父親這邊的必定是不好的?！?/p>

二、悲涼的母女關(guān)系

母女關(guān)系本應(yīng)是親密無(wú)間的，張愛(ài)玲筆下的母女關(guān)系卻存在著對(duì)立面，并在對(duì)立中一同走向悲劇。張愛(ài)玲在作品中對(duì)母親與女兒進(jìn)行著復(fù)寫，使得絕望、悲涼成為母女兩代的共同命運(yùn)。

《傾城之戀》中離異后借居娘家的白流蘇受盡了哥嫂欺辱，想要向母親尋求些許安慰，母親卻只是一味的避重就輕，勸她“回去倒是正經(jīng)，領(lǐng)個(gè)孩子過(guò)活，熬個(gè)十幾年，總有你出頭之日?！庇谑?，流蘇明白了“她所祈求的母親與她真正的母親根本是兩個(gè)人?！薄栋肷墶分新鼧E的母親也只是一味勸說(shuō)著曼楨嫁給強(qiáng)暴過(guò)自己的姐夫，使得曼楨明白母親終究是靠不住的。也許，這些母親只是懦弱到無(wú)法保護(hù)兒女。

于是，張便以更犀利的筆鋒，在《金鎖記》中描繪出以虐待子女為樂(lè)的變態(tài)母親曹七巧。嫁給殘疾的丈夫，終年情欲難以得到滿足的七巧，為了抓住生命中的最后一個(gè)男人，兒子長(zhǎng)白，便以娶媳婦的方式管住他。她又處處刻意親近長(zhǎng)白，處心積慮地變相霸占兒子，凌辱兒媳。最終，逼死了兩個(gè)兒媳，也逼得“長(zhǎng)白不敢再娶了，只得在妓院里走走?！背鲇趯?duì)女兒變態(tài)的嫉妒，七巧親手毀掉了女兒的愛(ài)情，用大煙把女兒拴在煙霧繚繞的庭院中，了此一生?！霸谶@樣一個(gè)女人身上，不再有庇護(hù)兒女，關(guān)懷眾生的崇高美麗，反卻顯現(xiàn)出令人可怖的丑陋，殘忍。”

張愛(ài)玲這種母愛(ài)認(rèn)識(shí)的形成，與她的個(gè)人經(jīng)歷直接相關(guān)?！八莻€(gè)美麗敏感的女人，而且我很少有機(jī)會(huì)和她接觸?？墒呛髞?lái)，在她的窘境中三天兩天伸手向她拿錢，為她的脾氣磨難著，為自己的忘恩負(fù)義磨難著，那些瑣屑難堪，一點(diǎn)點(diǎn)的毀了我的愛(ài)?！碑?dāng)張愛(ài)玲小說(shuō)中的母親在人欲面前褪下自己母愛(ài)的神圣光環(huán)時(shí)，文中的孩子就只能獨(dú)自面對(duì)一個(gè)恐怖的世界，被迫長(zhǎng)大成人，被迫用更冷漠的態(tài)度來(lái)回?fù)裟赣H，從而使母女關(guān)系走進(jìn)相互折磨的怪圈。

三、童年生活對(duì)其寫作的影響

對(duì)作家而言， 童年的創(chuàng)傷體驗(yàn)是抑郁、苦痛、難以忘懷的，它推動(dòng)著作家去追求獨(dú)特的創(chuàng)造， 以便從艱苦的勞動(dòng)中獲得精神慰籍和補(bǔ)償。

不幸是作家的搖籃，痛苦是智慧的母親。張愛(ài)玲正是從自身的不幸和痛苦中沉淀素材，用自己蒼涼的筆觸，為讀者勾勒出了一幅幅令人難以置信的扭曲的親子關(guān)系圖景。從而使讀者用懷疑的眼光審視向來(lái)被歌頌為圣潔無(wú)私的親子之愛(ài)，讓讀者明白在人欲面前，親子關(guān)系有時(shí)是不堪一擊的。